春日伤后悟喜，四篇聊表心意

吕茁

春日伤怀。

体裁：律诗

赏析：

此一首记心之作，故无适图相配之。作品本以于3月11日完笔，今方改之。乃是因一午三题之数学，又念及国家糟难，几亿同伤。悲而不能自已，遂提笔，不令格律。

首联开篇“三月土寒”，足见心境之悲，却又如碎魂碎肝。

颔联又“始觉”对应“却降”，不知何物令作者连这满园春色也无心欣赏。

颈联一句，“冷面（即冷面草。茶叶的异称。 宋陶谷 《清异录·茗荈》：“ 符昭远不喜茶，曰：‘此物面目严冷，了无和美之态，可谓冷面草也。’”）”和“司晨（本义为雄鸡，引申为鸡）”本都是作者心爱之物，但此时也都不能引起作者的青睐。因是“茶好，如衰，不作徐娘半老，丝韵不存”“昭君落雁，琵琶曲有，教鸡来唱，呕哑嘲哳不能听之。”

尾联即解释为何“不令格律”，虽无直接明示，但从末句“重煮山泉茶水安”可见的一副悠然自得态，可知，诗为作者聊以慰己，非固雕琢而使之为典而供奉。

细细品道，全文落笔“枯颜”“心愁”“人寰”等一系列陈词堆砌欲将苦痛全然释之，实非高明。但换个角度来看，全诗中有很多地方都是写尽了苦痛，突然有一点转机，却迅速被苦痛的弹性给带回去表达了作者异常悲痛的心情，而末句又写出了一番悠然自如的心态，前后之比，足见诗歌创作对作者的影响之大。

春夜所悟。

体裁：绝句

赏析：

此诗系春夜夜听山涛之声而作。是日，余温水足浴，一灯一茶于柴门，后院坐听春风拂树，如听松涛，欣喜甚佳，忽又念吾志不在小，因而困怍。

故提笔记之而伏案。

余心中已有成句关乎功名，遂击“功名”二字，甚矣，巧哉！直出幼安之《鹧鸪天》句，引而用之。何伤乎？

多多吃饭不在乎功名利禄，却又难以满足目前的生活状况。这是出世和入世的矛盾，也是理想与现实的冲突。但是作者在年轻的时候，还是选择了积极入世，于是“云天已尽”之时“茶灯依旧” ，“松涛不眠”之夜遥想“龟山”。（杨时：号龟山）

前两句微调韵句，末两句自读甚好，恐坏其意境，遂不改矣。

春日所喜。

茅草枯黄，下有绿春。

体裁：词

赏析：

本词为作者晨起山野掘地下之野菜而发矣。细看来，无苏子之风，却又有苏子之趣。

平旦时分，松间小路，干净无泥，鸟鸣山更幽，又有白雾飘散，似氤氲环抱。下句化用苏子“破帽多情却恋头”，苏子本戏谑官场世俗，以破帽作喻，作者此番化用，除格律需要而修改，意味却也相似。这么早出来干嘛呢？“山间平野地”有无忧之草“折耳”啊！

1085年，苏子，淮北泗州。

他是美食家，词中却鲜有鱼腥草之语，每每有些惋惜。可他不会不知道，人间有味是清欢。何妨学学他的态度，做一根平淡的折耳，野菜中可寻人生。

下句又化用苏子词夜归东皋，黄州的贬谪期间，苏子写下了“夜饮东坡醒复醉”，这里他笑看人生，成了一位美食家，也确有风味。会看眼前的鱼腥草，田里挖出，带着泥土，也不嫌弃。

再一句写下佐料，为结尾抒情埋下伏笔：人生也是如此啊，再悲再苦，也要“雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘，人间有味是清欢”，也要清贫愁绪中快乐人生。

洗净的折耳根

眼前春意，皆是诗情。

高端的食材往往只需要最朴素的烹饪方式。

春日所安。

体裁：古风/古体诗

赏析：

此作者一日春游，前作多以格律所限，故末以一古风，聊叙言语。多化前人诗境，以为余之诗意，实为愧怍，此一并谢了。

开篇即引“山中何事”，写作者宅居农家所做之事。道阻且长，山路深处不好走，荒田平坦而道直。这写了有什么用呢？

后句给出答案。艰难道路再难，走过也能到达山巅，不要人们悉心耕耘的荒芜，也有自己的春天。这句表面写农家春景，实则带了一点作者人生态度，而结合时代背景，也是作者对当前抗疫形式的必胜信念，并相信会通往山巅，春色满园。

　　接着，作者变着眼自己的经历。“后悔刚刚剪了指甲啊，现在才去家边寻茶（采不好），这是上天的恩赐吧，让我得到这么多，马上收入怀中回家。”

寻：春尖冒出，明前方为好茶。故需要“寻”，此乃春趣。

寻回后话？“山堂夜坐，汲泉煮茗，直至水火相战，如听松涛”，此时幽趣，难以言与常人！

于是家人笑道，春尚早，不语，只觉潋滟幽情全在一杯茶水中。不就是沧海月明吗？世间俗人都给我退后仰望！今日看见这春光来了，是颗珍珠，就不要落泪！

说好平淡结束一番谈词论诗，可言语不觉慢慢激烈。诗词的魅力，就在于此罢。

全篇完