<p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 15px;">刘文西绘潘天寿</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 15px;"><br></span></p><p><span style="color: rgb(1, 1, 1); font-size: 18px;">吴昌硕曾评价青年潘天寿的作品——惊天地怪见落笔，巷语街谈总入诗。</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 15px;"><br></span></p><p><span style="color: rgb(1, 1, 1); font-size: 18px;">吴昌硕对潘天寿评价很中肯，我们不但能从他花鸟画的笔墨中感受到，在他的许多山水画中也能感受到。今天看到的山水画是潘天寿的另一面。</span></p><p><br></p> <p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 15px;">潘天寿 春酣</span></p><p><br></p><p>潘先生曾说“石谿开金陵，八大开江西，石涛开扬州，其功力全从蒲团中来”。所谓“从蒲团中来”，就是心要极静。</p> <p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 15px;">潘天寿《一棹水云间》</span></p><p><br></p><p>潘天寿的《一棹水云间》，为青绿设色，画面上方只用铁线勾画山石大貌，山下浅渚上两块尖石斜立，山间楼台关隘隐隐可见；画幅中间，江水隔岸，用古拙、苍劲的汉隶填补空白，使近景远景连为一体；下方树木枝丫欹侧，山石、房屋也用斩钉截铁的笔法勾出大形。这种简练概括的手法，把各种各样的物态都笼罩在一种统一的风格之中，表现了言有尽而意无穷的美妙意境。</p> <p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 15px;">潘天寿《南天秋水阔 一字雁初飞》</span></p> <p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 15px;">潘天寿《晴江晓色图》</span></p><p><br></p><p>潘天寿的小品，韵味隽永，笔筒意深，是他的情感率直流溢的结果，《晴江晓色图》的画面形象几乎减少到最大的程度，江的对岸高山横立，山石的表面不细勾分面，只靠色彩的浓重表现向背明暗，岸边蒲苇晃荡，近处只留几片墨迹，两个人物畅谈高论，一派散逸气象。这种平淡天真的绘画风格使艺术家的心灵世界因之而展现得分外鲜明。</p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(22, 126, 251);">潘天寿《万佛楼》</span></p> <p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 15px;">潘天寿《秋山论道》</span></p> <p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 15px;">潘天寿《两堤春放碧桃花》</span></p> <p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 15px;">潘天寿《山斋晤谈》</span></p> <p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 15px;">潘天寿 山水</span></p>