<p> 同学们今天我们学习一下松树的画法，大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时。这首诗是陈毅的《青松》松树象征着坚强不屈，坚韧不拔的的精神，不畏风霜雨露、严寒酷暑，无论平地、高山，还是峡谷、深润，都能看到它做然挺立的雄姿。古人赞：“松柏为百木之长。古诗有：“山空百丈龙蛇影，泉泌千年玻珀香。”松树不潟不零，不不附，苍健挺拔，千姿百态，为历代文人高土所赞美，并以其比喻高尚的品格和精神。</p><p>一、松针的画法</p><p>松针因树异，其形状有扇形、车轮形、马尾形等等。画时用笔要坚提有力、干利落，提按有、轻重得当。</p> <p>二、松干的画法</p> <p>轮廓线确定后，用狼毫笔调浓淡墨，中侧锋兼施，一气呵成，中间注意转折用笔。此法应在较熟练的基上练习。</p><p>松干是松树的主体，其形态自然形成，生长中受到损伤而断枝折干，松千是松树的主体。腐朽形成大大小小的洞，多在干或枝的转折处，松愈老洞窟窿愈多。表现节窟，画工笔的应先勾出内沿，以墨色填染，写意的就用含有浓淡墨的笔直接点。画松树皮的鳞纹应分布两边，中同留空白，亦可画中间，两边留白，中锋，侧锋兼用，先勾出松的鳞纹，而后擦染。</p><p>三、松枝的画法</p><p>松枝离不开干，它们是一个整体。松树的生长环境和地城决定了树的姿态。画松要中锋用笔，偶用拖锋，表现其苍老独健。古松历经千载而傲然屹立，长悬崖而探索乾坤，画时添些短枝与枯枝或顶梢断枝，以加强其生动自然的情趣</p> <p>上仰式，宜画在和风丽日的环境下</p><p>图一：倾斜式，宜画在山巅或临风处，或风雨中。</p><p>图二：低垂仰起式，宜画雨后或晴雪中。</p><p>四、松枝、松针的组合画法</p> <p>松针、松枝的组合画法</p><p>松的枝干有上扬式、下垂式、平展式等，画时取势要生动，注意树分“四枝”，前后左右排列，根据构图和经营位置“匀”出轮廓线。用笔以中锋为主，转折时可适当用些侧锋。而后添上松针，可先淡后浓或先浓后淡。松针重叠切忌“三齐”（顶齐、底齐、左右齐），应有侧重面，根据大小松针的块面进行组合，偶尔露些枯枝。勾线时应注重行笔，抒写出胸中之气。</p> <p>松针、松枝的组合画法</p> <p>单棵松画法</p><p>步骤一：用毫中锋行笔，根据松的姿态用线条勾出轮廓线。</p><p>步骤二：在轮廓线之内匀出鳞纹（松皮）及留出节富位，中间留白，背面暗些，受光谈些，可在中间勾上鳞纹，体现出立体感。用墨点上节窟，以兼毫笔擦染，中、侧锋运笔均可。</p><p>步骤三：在松枝上画出选用的松针形状（扇形、车轮形等），笔墨要有浓淡变化。将松针分为大块面小块面来重叠组合。</p><p>步骤四：在适当处可搭配些背景（山水和杂树），但单松绝对要凌驾于杂树之上，才不失松的风貌。最后在树千上染菇石色（可加点墨），松针用花青加点藤黄染色。</p> <p>优秀作品欣赏</p> <p>寒林平野图 北宋 李成(919-967)</p> <p>岁寒三友图 南宋 马远(1140～1225)</p> <p>松荫会琴图 元 赵孟頫(1254～1322)</p> <p>松下高士图 清 石涛(1630～1724)</p> <p>观瀑图 陆俨少(1909-1993)</p> <p>白岳黄山两逸民 傅抱石(1904-1965)</p> <p>听松图 张大千(1899-1983)</p> <p>松石吟 吴荣杰（当代）</p> <p>松石吟 吴荣杰（当代）</p> <p>最后我给大家做一下松树的示范！</p>