苏州园林游记之三 —— 拙政园

东风如意

按照预定的计划，接下来游览的景点应该是拙政园了。

拙政园建于16世纪初。明正德初年，因官场失意而还乡的御史王献臣，在大弘寺址基础上拓建为园，取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……，此亦拙者之为政也”意，名为“拙政园”。

王献臣死后，拙政园数度易手，几经变迁。直至新中国1959年的大规模修建，拙政园才成为今天完整而又具有特色的名园。

拙政园占地78亩。全园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，充满诗情画意，具有浓郁的江南水乡特色。花园分为东、中、西三部分，各具特色，东花园开阔疏朗，中花园为全园精华，西花园建筑精美。

拙政园距今已有500多年历史，是江南古典园林的代表作品。按苏州当地的介绍，它与北京的颐和园、承德的避暑山庄、苏州的留园一同被誉为中国四大名园。但是我认为这种说法有失公允，按扬州的说法，四大名园应该是颐和园、避暑山庄、苏州的拙政园和扬州的个园！

清代李斗在其《扬州画舫录》中这样描述，“杭州以湖山胜，苏州以市肆胜，扬州以园亭胜”。苏州当地有关“四大名园”说法中，留园和拙政园均在其中，客观说来，在同一座城市有两座风格相同、特点相近的园林同时跻身“四大名园”，很不科学，无法代表中国园林的全部精髓。其实关于四大名园没有相关机构的权威认证，只是地方或民间的说法。不过1992年《人民日报》海外版把扬州个园列入四大名园，应该看作是对个园地位的最好肯定。

10月20日，星期日，晴
早上6:30起床，7:40到酒店楼下的天天园餐厅吃早餐，8:10出发步行去往拙政园。由于下榻酒店距离拙政园只有300多米，8:25就到了。

进得正门，正面墙下，以湖石砌成一素雅花坛，上以古松、奇石为造景主题，点明了古园的景色格调。内中摆放着拙政园的简介。1961年3月，拙政园被列为首批全国重点文物保护单位，1991年被国家计委、旅游局、建设部列为国家级特殊游览参观点。1997年联合国教科文组织批准列入《世界遗产名录》。2007年被国家旅游局评为首批国家AAAAA级旅游景区。等等、等等。

花坛两侧，见两个圆形洞门，这是游人出入古园的通道，上有砖刻门额，左为“入胜”，右为“通幽”。

我们穿过“入胜”洞门，是一小天井，迎面便是兰雪堂。

兰雪堂。这是拙政园东花园的主厅，也是入园游赏的第一景。堂名取自李白“独立天地间，清风洒兰雪”的诗意。堂坐北朝南，内有中堂隔板区分前后。

兰雪堂中堂隔板前侧（南侧）置艺术漆雕“拙政园全景图”，堂内除了花几，琴桌等家具外，还有四块大理石屏，显出江南文人园林主要厅堂的庄重和典雅。

隔板北侧是巨大的翠竹图。

拙政园作为著名景点，虽总是人满为患，但是偌大的园子中，曲径通幽的地方，总是有的。

穿过兰雪堂，转道去往芙蓉榭。

芙蓉榭临水的西面装点有雕刻的圆光罩，东面为落地罩门，南北两面为古朴之窗格，中间为太湖石立峰，典型的苏州园林小筑的古雅书卷之气。

太湖石立峰。

处处荷池。

东花园的天泉亭，是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛。亭内有古井，相传为元代大宏寺遗物，此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为“天泉”，并借以名亭。

天泉厅内的“天泉”匾。

这就是传说中的“天泉”喽。

拙政园中的花间小径。

花草丛中的茅屋，隐喻着什么呢？

站在倚虹亭向西望去，见三里外的报恩寺塔如园中一景。站在拙政园中西眺报恩寺塔，是苏州古典园林里巧妙借景的一个典型佳例。

说说苏州的报恩寺塔吧。该塔俗称北寺塔，始建于南朝梁时(502-557年)。报恩寺塔为九级八面砖身木檐混合结构，高76米，占地878平方米；塔内部为双层套筒，八角塔心内备层都有方形塔心室，木梯设在双层套筒之间的回廊中；报恩寺塔各层塔门过道和塔心室门上的砖砌斗八藻井等仿木构装饰，结构复杂，是研究宋代小木作形制的实例。

灵璧石是我国著名的四大奇石之一，余者为太湖石、昆石和英石。四大奇石是园林中常见的点缀石材，但在苏州园林中以湖石为多，灵璧石很少，然唯其如此，愈显珍贵。

倚玉轩内有一块灵璧石，置于轩室中央，长向线度一米有余，放在特制木架上，造型奇特，乌黑闪光，恰似天然的山水风景。据说抚摸它会带来好运，所以游人每每路过此处，都会驻足，轻抚石面，在温润微凉的感觉使人倍觉舒服的同时，希望一生吉利。

见山楼位于中花园。两层，上层为见山楼，底层称作藕香榭。楼名源自陶渊明的诗句“采菊东篱下，悠然见南山”。

见山楼三面环水，两侧傍山，沿水的外廊设吴王靠，小憩时凭靠可近观游鱼，中赏荷花，远则园内诸景如画一般地在眼前缓缓展开。

见山楼高而不危，耸而平稳，与周围的景物构成均衡的图画。

见山楼底层被称作“藕香榭”。

相传太平天国忠王李秀成曾在此处办公治事。

荷风四面亭，位于中花园，亭因荷而得名，座落在园中部池中小岛，四面皆水，莲花亭亭净植，岸边柳枝婆娑。亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”

拙政园的盆景区。

拜文揖沈之斋，位于西花园。光绪二十年（1894），张履谦获得文征明《王氏拙政园记》石刻碑拓，又得文征明、沈周遗像，为此而建了“拜文揖沈之斋”。斋内东西壁面嵌有文征明《王氏拙政园记》和张履谦《补园记》，以及文、沈半身像和传记石刻。斋内北面银杏木屏门刻有清代画家郑板桥的竹石和题诗。

波形廊。波形廊原本是一道分隔中花园和西花园的水墙，但聪明的工匠将墙变廊，打破僵局，凌水而建，将廊的下部架空，犹如栈道一般悬于水面，从斜对岸远看水廊，似长虹卧波，美不胜收。从平面上看，水廊呈“L”形环池布局，分成两段，临水而筑，南段从别有洞天入口，到卅六鸳鸯馆止；北段止于倒影楼，悬空于水上。

与谁同坐轩，位于西花园，依水而建，非常别致，修成折扇状。苏东坡有词“与谁同坐？明月、清风、我”，故名“与谁同坐轩”。轩依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”。

与谁同坐？明月、清风、我。

人在轩中，无论是倚门而望，凭栏远眺，还是依窗近观，小坐歇息，均可感到前后左右美景不断。

十八曼陀罗花馆。该馆为拙政园西花园的主体建筑，因曼陀罗花（即山茶花）而得名。与之相对的为西花园北部的“卅六鸳鸯馆”。

十八曼陀罗花馆对联之一（黑底金字）：
迎春地暖花争坼，茂苑莺声雨后新。
作者：款署“录沈景修旧句”胡厥文补书于1984年。

十八曼陀罗花馆隶书对联之二（蓝底黑字）：
小径四时花，随分逍遥，真闲却、香车风马；
一池千古月，称情欢笑，好商量、酒政茶经。
原为伊少沂书。今为沈迈士补书，款署“丙寅年春沈迈士年九十有六书於冬青书屋”。

沈迈士，1891年生，字宽垒、老迈，浙江归安人，耦园主人沈秉成之孙，书画艺术家。

留听阁为单层阁，位于西花园，体型轻巧，四周开窗，阁前置平台，是赏秋荷听雨的绝佳处。它的名字出自李商隐“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”的诗句。

阁内最值得一看的是清代银杏木立体雕刻松、竹、梅、鹊飞罩，刀法娴熟，技艺高超，构思巧妙，将“岁寒三友”和“喜鹊登梅”两种图案柔和在一起，是园林飞罩中不可多得的精品。

留听阁外观。

塔影亭。
在留听阁，回头望塔影亭，攒尖的八角亭映入水中，宛如宝塔，端庄怡然，不失为西部花园中一个别致的景观。

浮翠阁，位于西花园，是一座八角形双层建筑，高大气派。山上林木茂密，绿草如茵，远看建筑好像浮动于一片翠绿浓荫之上，因而得名“浮翠阁”。 这样看，有“浮翠”的感觉么？

西花园南部的“十八曼陀罗花馆”和北部的“卅六鸳鸯馆”构成了西花园的主体建筑，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式。北部的卅六鸳鸯馆北临荷池，池中有鸳鸯戏水。取《真年笔记》“霍光园中凿大池，植五色睡莲，养鸳鸯卅六对，望之灿若披锦”语意而得名。

卅六鸳鸯馆内顶棚采用拱型状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回。此馆环境优雅，陈设古色古香。主人在此宴友、会客、听曲、休憩。

卅六鸳鸯馆内陈设着书画文物、古式家具。馆四角建耳室，构造别致，作辅房之用。

卅六鸳鸯馆嘛，当然有鸳鸯。

扇亭后的土山上有一小亭，建成斗笠状，故称“笠亭”。笠亭俨然像一戴笠的渔翁垂钓，悠然自得地静坐在土山上。据说，这亭其实还有另一层寓意，这似斗笠的亭是不是还像一个官帽，估计建亭的主人还是希望子孙后辈能加官进爵，……。

得少佳趣。这意思是不是说，看到的虽不多，但却都是使我兴趣获得满足的景致？

位于中花园的香洲，为“舫”式结构，有两层楼舱，在中国古典园林众多的石舫中，拙政园香洲大概称得上是造型最为美观的一个。唐徐元固有诗云:"香飘杜若洲", 典出屈原《楚辞》"采芳洲兮杜若，将以遗兮下女”。又《述异记》载香洲:“洲中出诸异香，往往不之名焉”。一语双关，耐人寻味。舱中立明镜一面，反映着对岸倚玉轩一带景物，扩景深进，体现了虚实对比和借景手法。

香洲画舫临水而建，上悬文徵明书“香洲”两字横额，后人还专门为之题跋。

香洲船头是台，前舱是亭，中舱为榭，船尾是阁，阁上起楼，线条柔和起伏，比例大小得当。

香洲所处水边位置，正当东、西水流和南北向河道的交汇处，三面环水，一面依岸，由三块石条所组成的跳板登“船”，站在船头，四周开敞明亮，满园秀色，令人心爽。

船尾有个小门通往玉兰堂，门楣题额“野航”两字，取自杜甫“野航恰受二三人”诗意，点出了景观主题。

松风水阁在拙政园的中花园，又名听松风处，是看松听涛之处。这座水阁攒尖方顶，空间封闭，由廊间小门出入，其余三面采用半墙加半窗的结构。屋顶出檐特大，飞檐起翘尤高，表现出翩翩欲飞、飘逸轻灵的风采，整座建筑不是采用规整的正南正北方向，而是斜过45度角，凌空架于水上，可避阳通风，最适宜于夏天观景。亭侧植有黑松数株，有风拂过，松枝遥动，松涛作响，色声皆备，别有风味。

阁内悬有查士标撰写的额匾“一亭秋月啸松风”，点出了松风水阁的意境。

倚玉轩，又名南轩。明文徵明《拙政园图咏》:“倚楹碧玉万竿长”，轩旁植竹，故名。此轩东、西朝向，与远香堂互为犄角，很好的烘托出远香堂的主体地位。

远香堂为拙政园的中部主体建筑。堂北平台宽敞，池水清澈。夏日荷风扑面，清香远送，故取宋周敦颐《爱莲说》“香远益清”句意，以为堂名。

远香堂四周装置精美的玻璃长窗，周围环境开阔，四面景物，各具情趣。举目四望，犹如观赏长幅画卷，中园景致尽收眼底。

玉泉井位于远香堂东南角，距今已有500年历史。据历史记载，该井下接泉眼，井水甘冽，造园者认为井水水质与北京玉泉山泉水相似，因此取名“玉泉”。玉泉井在文革后长期被掩埋。后挖掘出并进行了修复，并购回了一只与之相配的明代青石高腰井栏圈，将当时文徵明所写的关于玉泉井的文字刻在了井栏圈上，其中“玉泉”二字采用了文徵明手迹。

绣绮亭为枇杷园北边假山上的长方亭。是拙政园中部水池南边唯一的山巅亭台。清秀美丽，四角起翘，轻盈舒展。登亭四望，红花绿叶，烂漫如锦，正合杜甫“绣绮相辗转，琳琅愈青荧”的诗意，故名。

绣绮亭西檐下，悬挂着横卷形的匾额，上边行楷书写着亭名。有劝人处世的联文：“生平直且勤，处世和而厚”。亭内复有额对，横匾为“晓丹晚翠”，上联是“露香红玉树”；下联为“风绽紫蟠桃”。

这是东花园的秫香馆，所谓秫香，即稻谷飘香。此处以前墙外皆为农田，丰收季节，秋风送来一阵阵稻谷的清香，令人心醉，馆亦因此得名。明崇祯四年(公元1631年)，东园被侍郎王心一所得，用来种田种菜，溪流在假山的脚下穿行，呈现的是一幅田园风光。

秫香馆为东花园的主体建筑，面水隔山，室内宽敞明亮，长窗裙板上的黄杨木雕，共有 48幅，雕镂精细，层次丰富，栩栩如生。落地长窗加上精致的裙板木雕，把秫香馆妆点得古朴雅致，别有情趣。

拙政园房脊上的雕塑叫做脊兽或吻兽。是中国古代传统建筑中的避邪用品。在民间传说里，脊兽可以驱逐来犯的厉鬼，守护家宅的平安，并可冀求丰衣足食、人丁兴旺。
　　 自明清两代起，脊兽的制造有明确规定。：全国除皇宫太和殿(金銮殿)的跑兽用十个外，其他建筑上都要用奇数，数目因建筑的等级而相应增减。（在佛教里，奇数表示清白，所以在屋脊上装饰的跑兽大多是奇数。） 在州县的建筑中，带有龙、凤的很少，脊兽数目一般都在五个以下。

小飞虹，位于中花园，是苏州园林中极为少见的廊桥。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观，是拙政园的经典景观。

玲珑馆是枇杷园中的主要建筑，坐东朝西，南向有曲廊通向听雨轩小院，馆前原置有玲珑剔透的太湖石峰，现其北假山之麓尚留存一些峰石，馆侧栽有凤尾细竹。这一风景格局颇有宋人苏舜钦诗“月光穿竹翠玲珑”之意境，馆即得名于翠竹美石。

玲珑馆正中悬挂着佛尼音布在宣统二年五月题写的匾额“玉壶冰”。看到这个匾额使人联想到王昌龄在《芙蓉楼送辛渐》中的诗句 “一片冰心在玉壶” 。实际上，王昌龄也是借用了南朝鲍照的《代白头吟》诗篇中“直如朱丝绳，清如玉壶冰”的句意，盛冰的玉壶比喻洁白无瑕的人品。

玲珑馆内窗格纹样及庭院铺地均用冰裂纹图案，让人联想到玉壶冰，甚是古雅。

园内景点基本都看到了，11:05回到了大门口。继续下一个景点—狮子林的游览。

未完待续（背景音乐 苏州评弹伴奏音乐）