聽梨花風雨，啼鵑泣血

李立方（桂竹逸士）

月華清 · 梨花月

詞/ 李立方

夜月梨花，仙姿妝白。點點枝上香雪。飄落瓊英，砌下一溪明月。花和雪、冷艷冰清，花入月、素顏玉潔。清絕。月華霜雪色，淡然清冽。

落盡清明時節。細雨紛紛飛，花絮輕拂。把酒青梅，醉賦離情歌闋。東風破、曉夢驚醒，珠淚滴、為誰枝折？送別。聽梨花風雨，啼鵑泣血。



「梨花」素白淡雅，潔白如雪，秀美清新，美而不嬌，秀而不媚，倩而不俗。一樹冷艷，香雪團英，抱霜雪之色，含月華之精，開時似白雪壓枝，落時如大雪紛飛。

古詩詞中的梨花多與閨怨、傷春、離愁、風雨等連在一起，表現的是對青春逝去的惋惜，對美好往事的追憶，流露一種無可奈何的傷感之情。

自古以來，文人墨客們把「梨花和雪」、把「梨花入月」。



把「梨花和雪」的有詩人岑參《白雪歌送武判官歸京》，詩中「忽如一夜春風來,千樹萬樹梨花開」，一片銀白的冰天雪地，變幻成春風送暖千樹萬樹梨花怒放的明麗春光。以冬雪喻梨花，又以梨花喻冬雪。贊美梨花的白清如雪，玉骨冰肌，素潔淡雅的風姿：

北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。

瀚海闌乾百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。

輪台東門送君去，去時雪滿天山路。

山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。

東欄梨花

蘇軾

梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。

惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。



作者看到素淡的梨花時，借以抒發自己對人生的感慨。梨花與雪有相同的神韻，作者稱一樹梨花為「一株雪」，突出梨花潔白無瑕的特點。在詠梨花時，詩人以滿城飛絮來襯托梨花，梨花既不像「顛狂柳絮隨風去」，也不像「輕薄桃花逐水流」，其品格是何其高尚的。作者惆悵地站在東欄旁，看著滿樹的梨花，一陣風來，落花紛紛，詩人也成了「一株雪」。因此，這句將詠物與自詠結合起來，以梨花的潔白襯托自身高風亮節，一身正氣，清正廉潔之品行。

「人生看得幾清明」句借景抒情，並從側面烘托梨花的「清明」，充滿悲涼之氣。人生一世，倏忽而已，世俗紛繁，有多少人多少次能看得明朗，還能看得幾回清明。

這兩句化用了唐代杜牧的《初冬夜飲》「砌下梨花一堆雪，明年誰此憑欄桿」句，杜牧表達的是物是人非的感慨，而蘇東坡則是抒發對人生短促的慨嘆。



眼兒媚 · 楊柳絲絲弄輕柔

王雱

楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。



而今往事難重省，歸夢繞秦樓。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。



春天轉眼間就過了一半，當海棠花還未凋謝的時候，梨花便如雪一樣紛紛下落了，海棠落時如點點紅雨，梨花落時則如飄揚的雪花，花落代表的是春天的消逝，是時間的流逝，目睹這種場景，作者的愁緒更加濃重。那一段值得追懷的往事，無法重演，作者只能任相思游走，走在佳人的閣樓上，還有那丁香、豆蔻的枝頭。



子夜歌 · 三更月

賀鑄

三更月，中庭恰照梨花雪。梨花雪，不勝淒斷，杜鵑啼血。



王孫何許音塵絕，柔桑陌上吞聲別。吞聲別，隴頭流水，替人嗚咽。



三更月是極為靜謐的，又是十分冷清的，皎潔的月光，恰恰映照在那庭院中盛開著的如銀似雪的梨花上，輝映出了一片銀白的世界，而這種白有意無意中透露出一種清寒，喚起人們一種悲哀痛苦的情緒，深夜不寐的思妇看到月光辉映下如雪似银的梨花，所给予人的悲凄之感，哀哀欲绝，痛断愁肠。聯想到死後魂化杜鵑尚淒聲不斷的杜鵑鳥，由其啼血悲鳴，染血杜鵑之花。

把「梨花入月」的有元朝丘處機所作《無俗念·靈虛宮梨花詞》：

春遊浩蕩，是年年、寒食梨花時節。白錦無紋香爛漫，玉村瓊葩堆雪，靜夜沈沈，浮光靄靄，冷浸溶溶月。人間天上，爛銀霞照通徹 。

渾似姑射真人，天姿靈秀，意氣舒高潔。萬化參差誰信道，不與群芳同列。浩氣清英，仙材卓犖，下土難分別。瑤台歸去，洞天方看清絕。



星月臨空，皎潔的月光如水，月下梨花透著淡雅的朦朧，月色與梨花交織相融，更添清寒，偶有花瓣飘落，宛若仙女散花，風姿綽約……。

《莊子·逍遙游》「藐姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰雪，淖約若處子」。作者用姑射道人來形容梨花，贊美梨花的冰清玉潔與靜若處子的仙姿。作者寫梨花，同時也暗寫自己，梨花清高絕俗、不與群芳同伍，世俗之人不能欣賞，就好像世人對作者的清高傲骨未能賞識一樣。



採桑子 · 而今才道當時錯

納蘭性德

而今才道當時錯，心緒淒迷。紅淚偷垂，滿眼春風百事非。



情知此後來無計，強說歡期。一別如斯，落盡梨花月又西。



納蘭詞中梨花是經常出現的意象，那種清冷、那種驚艷都可以通過梨花傳達。結句以滿地梨花和西沈之月營造出一種清寒的意境，為離情增添了幾分惆悵。這一句似乎脫胎於宋梅堯臣的「落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老」之句，納蘭於清麗疏淡之處，又增添了一種月色朦朧之感。

月是迷離的，梨花是慘淡的，情感是淒迷的，或許這就是「滿眼春風百事非」吧。



雜詩 · 舊山雖在不關身

佚名

舊山雖在不關身，且向長安過暮春。

一樹梨花一溪月，不知今夜屬何人？



故鄉的梨花淳樸可人，沒有富貴之姿，但在飽經世事風霜的作者看來，卻有溫暖人心的力量。想必此時，故鄉的梨花開滿了一樹，與之相伴的還有滿溪的月光，梨花與月相遇，多少美妙的情事都可以生發出來，多少溫馨的回憶被召喚回來！

作者言梨花只有「一樹」，月光只有一「溪」，運筆極為空靈，使得意境十分清幽高雅，超凡脫俗。這句不僅具有繪畫美，同時具有形式美。「一樹梨花」與「一溪月」的句中排比，形成往復回環的節奏，具有一種回腸蕩氣之美，對詩情的表達起了很大的推動作用。

從修辭角度看，寫月用「一溪」，比用「一輪」更為出奇，它不但在寫月的同時帶出溪水，而且把縹緲虛幻的月光寫得捧手可掬，非常生動形象。故鄉的梨花、月光、溪水縱然很美，也只能存在於詩人的想象中了。今夜的家鄉依舊是記憶中的模樣，他的美不知屬於何人，反正已不屬於「我」。結句點出自己苦澀的心情，表達對故鄉深深的思念。

虞美人 · 東風蕩颺輕雲縷

陳亮

東風蕩颺輕雲縷，時送蕭蕭雨。水邊台榭燕新歸，一點香泥，濕帶落花飛。

海棠糝徑鋪香繡，依舊成春瘦。黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。



春光在風雨中消逝，燕子新歸，而落紅已經成陣，目睹這種景色，詞人的感慨之情油然而生。作者記起朦朧的月色籠著清雅的梨花，梨花映著女子美麗的面容，梨花是純潔無暇的，是素淨淡雅的，也代表著女子那份最純潔真摯的感情。

全詞無一字說愁，卻處處都透著愁緒。春天本是百花競放、喧鬧芳菲的季節，可是經歷一場風雨後，凋零的花朵，銜泥的春燕，對月啼叫的烏鴉卻讓人頓感淒涼。花開花落雖是自然之理，卻引發了敏感詞人心中的無限愁緒。



菩薩蠻 · 水晶簾外娟娟月

楊基

水晶簾外娟娟月，梨花枝上層層雪。花月兩模糊，隔窗看欲無。

月華今夜黑，全見梨花白。花也笑姮娥，讓他春色多。



開篇便引出月與梨花這兩個對象。月是在水晶簾外的，是娟娟可愛的，梨花是潔白耀眼的，像一層層枝上積雪。「水晶簾」給人的感覺是晶瑩透亮的，月光更是明亮皎潔的，在加上雪一樣的梨花，整個畫面就顯得十分明亮。這種情況下的梨花是不顯眼的，它的亮色完全被月光融化了，以至於「花月兩模糊」，遠遠望去，一樹的梨花好像是凝結起來的月光。

這是月色明媚下的梨花，等到無月之夜，梨花就堪稱「花容月貌」，獨佔春色了。



解佩令 · 人行花塢

史達祖

人行花塢。衣沾香霧。有新詞、逢春分付。屢欲傳情，奈燕子、不曾飛去。倚珠簾、詠郎秀句。

相思一度。穠愁一度。最難忘、遮燈私語。澹月梨花，借夢來、花邊廊廡。指春衫、淚曾濺處。



月色是溶溶淡淡的，充滿柔情蜜意，傾瀉在有情人的身上；梨花滿樹，月光下愈加潔白耀眼，花影在地上輕微地搖曳，時不時還有落花飛下，好似天上飛雪，這月下飄雪的情景真讓人難忘。

更難忘的是你我在花邊的廊廡下約會，共賞月色與梨花。只是，此時你我天涯阻隔，我只有借夢重回舊地，找到你，把春衫上的淚痕指與你看，那是我對你無時無刻不在的思念。

這幾句是全詞的精絕之筆。作者以淡月、梨花、夢三個極為朦朧詩意而又輕柔纏綿的意象，創設出一個十分美妙的意境。



寓意 / 無題 · 油壁香車不再逢

晏殊

油壁香車不再逢，峽雲無跡任西東。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。

幾日寂寥傷酒後，一番蕭索禁煙中。

魚書欲寄何由達，水遠山長處處同。



滿院的梨花開得正好，一樹樹皆是雪白之景，如冰雕玉砌而成，在月光之下，多麼夢幻。那時，月華如水，溫潤如玉，傾瀉在梨花上，鋪灑在你我的身上。那時，柳絮如輕煙，一抹抹粘在人身上，一縷縷飄浮在空中，漂浮在池塘上。那時，好風如水，輕拂人面，輕吹柳絮，輕點池塘。

這兩句互文見義，音韻優美，意象輕柔，營造一種清幽朦朧的境界，給人一種纏綿悱惻之感。王實甫的《西廂記》借用這兩句，創設出同樣迷離的意境，「月色溶溶夜，花陰寂寂春；如何臨皓魄，不見月中人」，景雖好，然人不見，作者只有「幾日寂寥傷酒後，一番蕭瑟禁煙中」，何等落寞消沈。詩人相思入骨，一腔幽怨無處抒寫，又適值春暮，感時傷別，借景寄情；或是詩人觸景生情，面對春宵花月，情思悠悠，過去一段幽情再現。

這裡展現的似乎是實景，又彷彿是一個幻覺、詩人以神取景，神余象外。可謂「不著一字，盡得風流」（司空圖《詩品》）。



而我卻覺的「梨花帶雨」更傳神。「梅花」更恰當「和雪」，「桂花」更適合「入月」。

風雨中的梨花是寂寞可憐的。花開本來就易落，還要遭受風吹雨打，這真是美麗事物的一種悲哀。細雨中雨珠滳落在梨花的花瓣上，令人聯想到一個純潔溫柔的少女，淚眼婆娑令人憐愛的景象。於是文人們把梨花帶雨比作美人玉面垂珠。



人說楊貴妃是二月司"杏花"的花神，我說她是司「梨花」的花神更貼切。詩人白居易的《長恨歌》中「玉容寂寞淚闌乾，梨花一枝春帶雨」，寫盡了楊貴妃美人落泪宛若梨花帶雨的秀美芳姿：

漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。

楊家有女初長成，養在深閨人未識。

天生麗質難自棄，一朝選在君王側。

回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。

春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。

侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。

雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。

春宵苦短日高起，從此君王不早朝。

承歡侍宴無閒暇，春從春遊夜專夜。

後宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。

金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。

姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。

遂令天下父母心，不重生男重生女。

驪宮高處入青雲，仙樂風飄處處聞。

緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。

漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。

九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。

翠華搖搖行復止，西出都門百餘里。

六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。

花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。

君王掩面救不得，回看血淚相和流。

黃埃散漫風蕭索，雲棧縈紆登劍閣。

峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。

蜀江水碧蜀山青，聖主朝朝暮暮情。

行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。

天旋地轉回龍馭，到此躊躇不能去。

馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。

君臣相顧盡霑衣，東望都門信馬歸。

歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。

芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。

春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。

西宮南內多秋草，落葉滿階紅不掃。

梨園弟子白髮新，椒房阿監青娥老。

夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。

遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。

鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。

悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢。

臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。

為感君王輾轉思，遂教方士殷勤覓。

排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。

上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。

忽聞海上有仙山，山在虛無縹渺間。

樓閣玲瓏五雲起，其中綽約多仙子。

中有一人字太真，雪膚花貌參差是。

金闕西廂叩玉扃，轉教小玉報雙成。

聞道漢家天子使，九華帳里夢魂驚。

攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。

雲鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。

風吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。

玉容寂寞淚闌乾，梨花一枝春帶雨。

含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。

昭陽殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長。

回頭下望人寰處，不見長安見塵霧。

惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。

釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。

但教心似金鈿堅，天上人間會相見。

臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。

七月七日長生殿，夜半無人私語時。

在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。

天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。

梨花就像柔弱流淚的美人，如楊貴妃的悲慘命運，貴為皇帝的女人，倍受皇帝的寵愛，可到最後面臨著變成皇帝的犧牲品，有多少的寵愛，就有多少的悲傷和怨恨，真的是天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。

「梨花帶雨」的景象也給許多文人帶來詩詞的創作靈感。周晉的《點絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》：

午夢初回，捲簾盡放春愁去。晝長無侶。自對黃鸝語。

絮影蘋香，春在無人處。移舟去。未成新句。一硯梨花雨。

惱人春色日初長，在長長的白天里，午後醉入夢鄉，醒來無端感到春愁，簾兒一卷，看到窗外明媚的陽光，心情舒暢，愁緒竟象鳥兒一樣放了出去。暮春時節，柳絮紛飛，在那飄著絮影、沁著蘋香的地方，自然充滿了春意。著意尋春春不見，原來春天卻在這裡。

如此美景，觸發作者醖釀構思新的詩句，這時，春雨飄落梨花，寫就一硯梨花雨。



玉樓春 · 風前欲勸春光住

辛棄疾

風前欲勸春光住。春在城南芳草路。

未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。

鏡中已覺星星誤。人不負春春自負。

夢回人遠許多愁，只在梨花風雨處。



已是芳草萋萋的暮春時節，春天不情願好像落花隨水而逝，了無蹤跡，暫且化作粘於泥上飄零的飛絮，期望留住美好的春光。然而飛絮尚可在泥上暫存，落花流逝的卻更快。

作者生動形象地寫出了春之不願逝去的無可奈何，感傷自己無可奈何辜負了青春年華，功業未就而人已老去。將自己因美好的青春理想破滅的濃濃愁緒，都凝聚在這風雨中的梨花之上，用風雨梨花象徵自己的命運處境。

既然現實如此令人傷懷，不如在夢境中獲取一絲慰藉。一夢醒來，愁緒似乎遠去，誰知它躲在了梨花風雨之中。梨花是美麗高潔的花，卻總是承受風雨的摧殘，那一片片凋落的梨花分明承載了許多愁苦。正如作者自己處於淒涼的環境中。

詩人借梨花的處境，表達自己堅貞高潔的胸懷，同時也抒發了命途坎坷的感慨及壯志未酬的悲嘆。



一剪梅 · 雨打梨花深閉門

唐寅

雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。



愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。



雨是春雨，綿綿不休，無邊無際，像極了一縷縷的春愁；梨花是潔白清新的，在春雨的滋潤下更顯明麗之姿，梨花帶雨縱然是美的，卻給人一種哀情。想必這位女子一定是很寂寞的，那深閉的閨門將春天的芳華都阻隔在外。

這空間的阻隔，既無情地拉開著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次「雨打梨花」、春來春去中加重其往昔曾經有過的「賞心樂事」的失落感，青春年華也就無可輓回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。



憶王孫 · 春詞

李重元

萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。



「雨打梨花深閉門」的意境是清美哀婉的，挪用唐寅詩句，卻渾然天成。黃昏時，下起了春雨，一絲絲打在梨花上，重門緊閉，無人憐惜。梨花成了一個風雨中哭泣的美人，她的處境是淒涼冷清的，可無論如何，她尚有滿園春色陪伴，似乎要好過門內之人。

梨花滿地，是破碎凋零的青春；淒風苦雨，是殘酷無情的現實，對女主人公來說，這種情形是她一生的寫照，哪裡還忍心看下去，因此，她只有深閉門戶，不再見人，任窗外的奼紫嫣紅付諸流年。



詞中選用的都是一些最常見的意象。這些意象大多在前人詩詞中反復出現過，積澱了豐富的內涵和深厚的民族文化的感情。意象本身就有很強的美的「張力」，足以調動人們的生活文化積累，從而幫助讀者想象美麗的意境。

比如，詞中寫到的芳草、楊柳、高樓、杜宇、梨花，無一不是中國文學中的基本意象。這些意象經過歷代詩人傳唱，已具有一觸即發、聞聲響應的高度感發能力。

即以「柳」而論，從《詩經》中的「楊柳依依」到韋莊的「無情是台城柳」，從李白的「春風知別苦，不遣柳條青」到柳永的「楊柳岸、曉風殘月」，那一縷柳絲寄寓了多少中國文人的愁緒啊！人們讀到這個字，就會隨著各自的文化積累不同程度地感受到那種縈繞在心頭的憂怨。

再如「芳草」「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋」（淮南小山《招隱士》）：「記得綠羅裙，處處憐芳草」（牛希濟《生查子》）：「離恨卻如春草，更行更遠還生」（李煜《清平樂》）：「芳草無情，更在斜陽外」（範仲淹《蘇幕遮》）……那無處不在的芳草，承載了遊子思婦的無窮相思。

這首詞中的其他意象也大多具有這種美的聯想性。因此，當作者把這些意象巧妙組合到一起時，就形成了一種具有更豐富的啓發性的畫面。於是人們在熟悉中發現了陌生，有限中找到了無限。



綺羅香 · 詠春雨

史達祖

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風流，鈿車不到杜陵路。



沈沈江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。



詞的結句是：「記當日門掩梨花，翦燈深夜語。」化用李重元《憶王孫》詞：「欲黃昏，雨打梨花深閉門」，或劉方平《春怨》詩：「寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門」，但作者表達的情感卻迥異於前人。李重元和劉方平營造出的是一種孤寂冷清的氛圍，借以烘托女主人公內心的悲涼與孤獨之感；而本詞呈現的是一幅美麗春景圖，因有情人得以廝守，便無心欣賞春色，因此「門掩梨花」。

「剪燈深夜語」句，脫胎於李商隱的《夜雨寄北》：「何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時」詩句。李商隱所寫的是美好想象，而史達祖則是對往昔的回憶。春日，梨花盛開，春雨淅淅瀝瀝，灑在梨花上，作者與心愛的女子歡聚在一起，剪著燈花促膝夜語，共訴衷情。這情景是作者親身經歷過的，因此顯得尤為真切動人。

如今，作者孤身一人，再面對瀟瀟春雨，剩下的只有無盡的悲嘆而已。

春怨

劉方平

紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

梨花滿地不開門，言有盡而意無窮。暮春時節，梨花落了滿地，似鋪了一層的積雪。宮門緊閉，落花無人清掃，更顯寂寥。於是，這淡白的梨花不僅是宮人逝去的青春，還是她落寞破碎的心靈。屋內人獨泣，屋外花滿地，兩兩相映，真是泣人淚下。屋內無人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現一片生機盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。現在，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的晚春時節，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的「門掩黃昏，無計留春住」，也如李雯《虞美人》詞所說的「生怕落花時候近黃昏」，這就使「金屋」中人更感到孤寂難堪了。

在層層烘托詩中人怨情的同時，還以象徵手法點出了美人遲暮之感，從而進一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝。作為詩中人的影子來寫，使詩篇更深曲委婉，味外有味。



點絳唇 · 送李琴泉

吳大有

江上旗亭，送君還是逢君處。酒闌呼渡。雲壓沙鷗暮。



漠漠蕭蕭，香凍梨花雨。添愁緒。斷腸柔櫓。相逐寒潮去。

送別時本來就令人傷感，再逢上風雨中的梨花，更增加了離愁別緒，感傷、清冷的氛圍，渲染出作者與友人分別時的無限愁思。

「漠漠蕭蕭」形容低雲密布、風雨呼嘯的情景，營造了一種十分壓抑暗淡的氛圍；「香凍」即香凝，梨花香因春寒而凝滯；「梨花雨」是梨花開時所下的春雨，點明瞭時令，給全詞籠上了一層寒意。

梨花初開，春寒料峭，雨漠漠，風蕭蕭，正是在這樣的一個季節，詞人送別好友。



踏莎行 · 柳絮風輕

謝逸

柳絮風輕，梨花雨細。春陰院落簾垂地。碧溪影里小橋橫，青簾市上孤煙起。



鏡約關情，琴心破睡。輕寒漠漠侵鴛被。酒醒霞散臉邊紅，夢回山蹙眉間翠。

風輕飄柳絮，雨細濕梨花，和煦的春風將漫天飛舞的柳絮輕輕吹起，像是飄了滿天的小雪，細細的春雨灑在那一枝枝梨花上，亮晶晶的水滴，勾起了她美好的往昔，更加令她幽怨。更沒有心思去觀賞。正如湯顯祖《牡丹亭》所寫的「良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院」。





「鏡約」二句，化用了南朝陳徐德言、樂昌公主夫婦及西漢司馬相如、卓文君夫婦的有關典故。陳朝太子捨人徐德言，尚樂昌公主。陳政衰，徐謂公主曰：「國破，汝必入權豪家。倘情緣未斷，尚冀相見乎？」乃破鏡各分其半，約他日以元宵日賣於都市，這就是詞中「鏡約關情」的出處，借此表明思婦對其情郎忠貞不渝，期能重溫舊好。又西漢臨邛富豪卓王孫有女文君，新寡，知琴。時司馬相如赴卓宅赴宴，酒酣，操《鳳求凰》琴曲以挑之。文君心悅，夜奔相如，馳歸成都，結為伉儷。這就是「琴心破睡」的來源，意謂那位思婦回憶起她和情郎的相遇，與相如、文君的結合極其相似，因之越想越覺甜美，竟至使睡意也淡化了。她完全清醒過來以後，才覺晨風吹涼，使得「輕寒漠漠侵鴛被」。



南歌子 · 槐綠低窗暗

黃庭堅

槐綠低窗暗，榴紅照眼明。玉人邀我少留行。無奈一帆煙雨、畫船輕。



柳葉隨歌皺，梨花與淚傾。別時不似見時情。今夜月明江上、酒初醒。

「柳葉隨歌皺，梨花與淚傾」，以柳葉喻美人雙眉，蹙眉而歌，梨花喻美人臉龐，淚如雨傾真如雨中的梨花，那麼哀傷，那麼素潔美麗。離別在即，難捨難分，由眼前淒淒慘慘的離別場面回想到當初相見時的歡樂情景，初夏，窗前槐樹綠葉繁茂，室外榴花競放，紅艷似火，耀人雙眼。往事不堪回首，只能使臨行時的心情更加沈重。末句略同柳永「今宵酒醒何處、楊柳岸、曉風殘月」。作者懸想半夜酒醒，唯見月色皓潔，江水悠悠，無限離恨，盡在不言之中。

蘇幕遮 · 草

梅堯臣

露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。



接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。

「落盡梨花春又了」，化用李賀《河南府試十二月樂詞·三月》詩句：「曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑。」以自然界春色的匆匆歸去，暗示自己仕途上的春天正消逝。結拍兩句渲染了殘春的遲暮景象。「老」字與上片「嫩」字遙相呼應。於春草的由「嫩」變「老」之中，暗寓傷春之意，而這也正好是詞人嗟老、倦遊心情的深刻寫照。

宋吳曾《能改齋漫錄》卷十七雲：「梅聖俞歐陽公座，有以林逋詞‘金谷年年，亂生春色准為主’為美者，聖俞因別為《蘇幕遮》一闋雲雲。歐公擊節賞之。」



浣溪沙 · 小院閒窗春色深

李清照

小院閒窗春已深，重簾未卷影沈沈。倚樓無語理瑤琴。



遠岫出雲催薄暮，細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

身處閨閣的作者面對即將逝去的春色，無聊地撥弄著瑤琴，看遠處雲岫，聽輕風細雨，覺梨花欲謝，不勝惋惜。

「梨花欲謝恐難禁」是承「春色深」而來，因此以「梨花欲謝」總括環境和景色，以「恐難禁」概述落漠和愁苦。將細微的景物與幽渺的感情極為巧妙而和諧地結合起來，使由惜春引起難以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接觸的具體形象。



鵲橋仙 · 春情

黃升

青林雨歇，珠簾風細，人在綠陰庭院。夜來能有幾多寒，已瘦了、梨花一半。



寶釵無據，玉琴難托，合造一襟幽怨。雲窗霧閣事茫茫，試與問、可杏雙燕。

春雨過後，微風習習，綠樹繁茂，已是暮春時節。女主人公獨居春閨之中，敏銳地感受到春天已悄然離去，心中不禁有陣陣寒意。一個人的夜晚是難以捱過的，特別是在寒氣侵人的春夜。梨花枝上，花朵漸漸稀少，已經落了一半。這句寫的是梨花凋謝的景象，寫景哀而不傷，非常清麗。

詞人用一「瘦」字來形容梨花漸稀的現象，十分貼切形象，和李清照的「應是綠肥紅瘦」有異曲同工之妙。作者運用了擬人的手法，以梨花之「瘦」來暗寫閨中女子之憔悴，同時也表現出女子青春不再的感傷。



梨花的花開花謝，就像世道興亡變幻無常，世間萬事，繁華似夢，皆是夢境，終究飄零，轉眼成空，榮辱得失、富貴貧賤，都是過眼雲煙，無需嘆息。落花歸根化作春泥，滋養著樹根，它的生命就在下一次春天的花朵得以延續，將孕育出一個繁花似錦、絢麗燦爛的春天。

今年的梨花謝了，明天春天又有新的梨花會再開，大自然就是這麼神奇，所有的生命，都自有不斷輪回的定律，生和死之間，悲傷和快樂之間，也只是一個過程和幻覺，就像「紅樓夢」中的大觀園，只是讓寶玉來人間歴煉的幻像，最終所有的一切都會回歸宇宙母體。



以下乃自己在人生道路上參禪悟道過程中瞬間的心靈感悟，從而有感而發寫下「梨花」意象和意境的詩詞：



七絕·綠珠

詩/ 李立方

金谷蓬萊芳草園，梨花雨灑綠珠魂。

只今惟有斜陽照，落葉荒台舊古痕。

憶秦娥 · 賞春光

詞/ 李立方

賞春光，雪肌新洗梨花妝。梨花妝，雨珠花瓣，淡白芳香。

月華空照如流霜。徘徊幽徑風微涼。風微涼，江南春好，花底飛觴。



長相思 · 吹落梨花雨一枝

詞 / 李立方

春風吹，笛聲吹。吹落梨花雨一枝。遙聽落日西。



醉吟詩，醒吟詩。裊裊輕雲明月追。夜長人不知。



水龍吟 · 淚濕梨花病酒

詞/ 李立方

輕寒猶峭溪雲翠，煙雨早春時候。江南兩岸，小橋流水，綠波吹皺。杏粉桃腮，風開柳眼，暗香梅瘦。遠山眉黛畫，明霞清淺，花初綻、新妝就。

淚濕梨花病酒。醉春愁、夢醒愁又。海棠花下，青衫年少，誰家紅袖？玉笛吟風，素弦橫月，忘機回首。問飛來燕子，曾經相識，畫梁依舊。



浣溪沙· 人間何處有真情？

詞/ 李立方

疑聽鵑啼曉夢醒，斷腸聲里淚泠泠，黃昏煙雨又清明。

飛雪梨花隨水落，傷心魂魄自飄零。人間何處有真情？

蝶戀花 · 雨打梨花眉黛鎖

詞/ 李立方

雨打梨花眉黛鎖，香雪飄零，吹笛東風破。酒冷吟魂招楚些，斷腸聲里清明過。



前度桃花千萬朵，一樹梅花，已結青梅果。夢蝶莊周心忘我，月明空照禪中坐。



菩薩蠻 · 梨花淚一枝

詞 / 李立方

遠山近水煙濛雨，無聲潤物滋清露。新燕啄春泥，斜穿楊柳飛。

落花人獨立，芳草接天碧。何以寄春思，梨花淚一枝。



相見歡 · 梨花煙雨輕柔

詞 / 李立方

梨花煙雨輕柔，為誰憂？細雨如絲縷縷化春愁。



香雪蕊，美人淚，斷腸流。只道人生愛恨幾時休。



浣溪沙· 雨打梨花落水流

詞/ 李立方

雨打梨花落水流，落花猶自替人憂，未開荼蘼已春休。

跂踵三年驚疫恨，青耕報喜每朝求。桃源處處有春留。



憶秦娥 · 春風醉

詞/ 李立方

春風醉，杏花吹起溪雲水。溪雲水，林下風流，滿山空翠。

夜來風雨芳香碎，朱顏含露梨花淚。梨花淚，春愁一滴，幾許憔悴？

作者簡歴：李立方，號桂竹逸士。中國香港人，祖籍福建福州，出生書香門第。曾獲得中國古典文學和歷史翻譯以及美學專業文憑。喜愛中國古典文學、詩詞歌賦、老莊學說和禪宗佛理等，追求返璞歸真的自然生活方式，嚮往中國古代詩人們所推崇的境界和品格。學習古哲先賢絕學，嘗試通過詩詞創作，寫下自己在人生道路上參禪悟道過程中的感悟，旨在弘揚國學傳統文化盡一份綿薄之力。現是美篇文學領域優質作者，作品經常刊登在許多中國古典詩詞微刊平台。

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