遇见拙政园

每文

时节不同，时光不同，视角不同，在同一座园子里却有不同的景致，这就是我为什么钟情于拙政园的原因，因为她是立体的，春夏秋冬四季入画，移步易景曲径通幽，引人入胜流连忘返。随我一起逛园去吧～～～

高高的砖砌墙门的正上方，有砖雕贴金的门额“拙政园”三个字。拙政园始建于明代正德四年(1509年)。明代御史王献臣因官场失意而还乡，以大弘寺址拓建为园，借西晋潘岳《闲居赋》“拙者之为政”句意，自我解嘲，取名为“拙政园”。拙政园400余年来，屡易其主，历经沧桑，几度兴衰。

拙政园与苏州其他古典园林一样，是典型的宅园合一，有宅有园，前宅有园的格局。整个造园以山水并重，以水池为中心，亭榭楼阁皆临水而立，倒映水中，相互映衬。

非常时期，特殊“礼仪”，留作纪念。

通过“通幽”、“入胜”腰门，就进入了拙政园的东部。

进园就是三开间的兰雪堂。

“兰雪”二字出自李白“独立天地间，清风洒兰雪”之句。

堂前有两株虬枝横斜，姿态古拙的白皮松，东西桂树为屏,其后则有山如幅,纵横皆种梅花，梅之外有竹，竹则邻舍，旦暮梵声，时从竹中来，环境幽僻。

中间屏门上有一幅漆雕画，是拙政园的全景图，从图上看，拙政园分为三个部分，东部，曾取名为“归园田居”，以田园风光为主；中部，称为“复园”，以池岛假山取胜，也是拙政园的精华所在；西部，称为“补园”，以清代建筑为主。整个院子没有明显的中轴线，也不对称，但错落有致，疏密得体，近乎自然。

屏的北面是一幅翠竹图

　　缀云峰

走出兰雪堂，迎面看到一座假山，青翠的竹丛和古树簇拥着一座巨大的石峰，状如云朵，叫做“缀云峰”。

缀云峰像一个巨大的屏风，挡住了我们的视线，这种“开门见山”的造园手法被称为“障景”。

芙蓉榭

穿过“开门见山”，便是柳暗花明又一村。缀云峰后为水池，沿池往东折北水际即是芙蓉榭。

芙蓉榭一半建在岸上，一半以石柱支撑伸向水面之上。

走到芙蓉榭门前，向西看，可看到水榭的门框上装有一个雕花圆光罩，透过圆光罩可以看到前面的小桥流水，像一幅镶嵌在圆形镜框里的油画。

再仔细看，又可以发现水榭临水的门框上装有一个雕花长方形落地罩，这是一种“框景”的造景手法。

水榭前池面开阔，夹岸绿柳成行，繁花弥望。

“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，王昌龄将少女的脸庞比作芙蓉是有道理的。

天泉阁

芙蓉榭以北是一片紫薇草坪，中间耸立的重檐攒尖八角亭，就是“天泉阁”了，亭中有一口井，此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为“天泉”，相传是大弘寺的遗物。

天泉阁从外面看上去很像是一个两层建筑，不过走进亭子，就会发现其实它只有一层。外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛，可以坐歇欣赏。

天泉阁四周景物疏朗，草坪绿草如茵。四季花草相宜，使人赏心悦目。

树叶是秋天的花，不到园林，怎知秋色如许？

原本苍凉凌乱的枝丫粘上雪，从一个瘪着嘴的小老头变成憨态可掬的圣诞老人🎅，眉眼间都温柔了许多。

秫香馆

秫香，指稻谷飘香。此处以前墙外皆为农田，丰收季节，秋风送来一阵阵稻谷的清香，令人心醉，馆亦因此得名。现辟为拙政园文创馆。

稻谷飘香，这正是最富田园特征的，且切合“归田园居”的造园主题。

长窗裙板上的黄杨木雕共有48幅，雕镂精细，层次丰富，栩栩如生。（张生跳墙找到了吗？）

秫香馆为四面亭，四周宽敞明朗。

馆前地坪上布置了石桌，古朴雅致，在树荫下品茗小憩，可欣赏隔水南岸的山岛风光，别有情趣。

银装素裹的秫香馆如一幅水墨画呈现在眼前。

秫香馆背靠高墙，墙上的漏窗与当季的花叶相依相偎。

墙外“点破银花玉雪香”。

墙内“霜叶红于二月花”。

放眼亭

秫香馆西南，隔溪有一土山，上有长方亭，名“放眼亭”，取唐代白居易“放眼看青山”诗意。

此区地域开阔，建筑无多，亭下假山土石相间，四周环以河道，形成一不规则的山岛。在亭中居高临下，放眼四望，东园景色尽收眼底，透过树梢，中部山池美景约略可见，正与亭名之意境相契。

涵青亭

放眼亭正南，隔水池草地是一座平面为凸字形的倚壁面水的小筑。两者一北一南，一方一凸，一高一低，一山一水，互对互衬。整座亭子犹如一只展翅欲飞的凤凰，给本来平直、单调的墙体增添了飞舞的动势。斜倚亭边美人靠小坐，天光云影，水间锦鲤遨游，荷莲轻荡。

沿涵青亭前石子小径往西折北就见复廊。

复廊前的青石台阶看似一朵云。

古人很讲究，登青云石有三层意思，一步跨上便是‘一步登天’，两步登上便是‘平步青云’。

当然最好不要再在原地走下来，否则那就是“一落千丈”。（娱乐一下哈）

复廊：

拙政园的东部和中部就是用这条长长的复廊隔开的。内廊为直道且铺设方形地砖，古时为女子走的道，寓意为端端正正做人。外廊曲直且铺设人字形地砖，男子在外打拼方为人上人。（从导游那偷听来的，无从考证，只当一乐）

走廊的墙壁上开有25个漏窗，人们信步走在游廊里，随着漏窗花纹的更换，园内的景色也在不断地变幻，这种现象称作“移步换景”。

“嫁接”的菊花别有风韵。

浪花飞溅桥面。

金鱼肚里可立塔，莫不是条宰相鱼🐟？

倚虹亭

穿过复廊的黑漆大门，便到了中园。 在复廊西面的直廊上倚墙而作一座半亭，三面凌空，长廊似虹，故名“倚虹亭”。

站在亭内，中间开阔的池水，曲桥分割水面。

波光塔影，苑若步入瑶池仙境。其实是运用了借景的手法，将园外千余米之遥的北寺塔借入园中。

半亭面西墙上悬有清代书法家翁方纲写的大幅“鹅”字，可能是清波涵养的书卷气引发了学者对书圣王羲之的追忆之情。

亭前有石栏小桥，系明代遗物，大池之水穿过桥下向海棠春坞流去。

梧竹幽居

“梧竹幽居”，位于中部花园的最东边，同“倚虹亭”相邻。

以往大家所见的亭是圆形，而它的与众不同之处就在于它是方亭。亭四周的白墙都是方形的，方墙上又有圆洞门，一座天圆地方，表示园主追求“天人合一”，把自己融入自然的意境。

人站在亭中向外看，犹如四个巨大的镜框镶嵌着园林一年四季的风光：南面迎春花代表春天，西面荷花代表夏天，北面竹子代表秋天，东面白墙代表冬天（冬天墙上挂有柱状的冰）。四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。四个圆洞门既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画面，意味隽永。

亭内“梧竹幽居”的楹额，是文徽明的手迹。两旁还有一幅对联“爽借清风明借月，动观流水静观山”对联为清末名书法家赵之谦撰书，上联连用两个借字，点出了人类与风月、与自然和谐相处的亲密之情；下联则用一动一静，一虚一实相互衬托、对比，相映成趣。

待霜亭

循梧竹幽居北侧游路西去，跨过一座三曲平桥，沿着弯弯曲曲的山间小路缓步登山，这座轻巧若飞的亭子就是“待霜亭”。

“待霜”取义于唐代诗人曾任苏州刺史的韦应物的诗：“书后欲提三百颗，洞庭须待满林霜。”字里行间透出了一股霜浓橘红的山野气息和泥土芳香。

当年文徵明《王氏拙政园记》中就记有这一景点，现亭名“待霜”二字便取自碑记。待霜必在秋天，此亭也为秋亭。

待霜亭所处位置甚佳，东、西、南、北四面隔水与梧竹幽居（东）、雪香云蔚亭（西）、绣绮亭（南）和绿漪亭（北）互为对景，正是：“处处有水处处景，翠竹绿树四相围。”

待霜亭与雪香云蔚亭“一衣带水”。

雪香云蔚亭

穿过丛林，越过小溪，步上石阶，就到了“雪香云蔚亭”。

它位于岛的中央制高点。居高临下，与远香堂遥遥相对。

亭内有“雪香云蔚亭”和“山花野鸟之间”的韵味。雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛。此亭适宜早春赏梅，亭旁植梅，暗香浮动，又称冬亭。（“遥知不是雪，为有暗香来”）

有一句古话：“不出城廊而获山林之怡，身居闹市而有林泉之趣”，这就创造了“山花野鸟”的意境。亭柱上还有文徽明书写的对联“鸟鸣山更幽，蝉噪林愈静”，这幅对联“以噪衬动，动中求静”。（是否有种超凡脱俗的感觉呢？）

荷风四面亭

从雪香云蔚亭下得石阶即至“荷花四面亭”，顾名思义：四面临水，莲花亭亭净植，岸边柳枝婆娑，春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，四季皆宜。

亭中对联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”，勾画出拙政园春夏秋冬的景色。

坐落在中部池中小岛，若从高处俯瞰荷风四面亭，但见亭出水面，飞檐出桃，红柱挺拔，基座玉白。置身其间，无风亦会清风徐来，无花也会想象到满池荷花。

一亭两桥使中部水面有了明显分隔，两曲桥桥身空透，桥栏低平，使视线能一直延伸出去，这种似分非分的处理保持了池水的开阔和绵延。

南边，三曲平桥浮水可通主厅远香堂的西部“倚玉轩”。

西边经由五曲桥可直接“柳荫曲路”游廊，是拙政园中部游览交通枢纽。

香洲

与“荷花四面亭”隔水相望的便是“香洲”。“香洲”二字是文徽明的手迹。根据《诗经》中“采杜者兮芳洲”而命名。

香洲”是一座船形建筑物，也称为“石舫”或“旱船”。此“洲”与“舟”同音。

这艘石舫是由亭、台、楼、阁、榭五种典型园林建筑组合而成：船头为荷花台，四方亭（即现在的茶室）为前舱，面水榭为船后舱，澄观楼和野航阁为船尾。

石舫里的花窗，窗外风景独好。

玉兰堂

香洲尾部“野航”南边有一座独立式院落便是“玉兰堂”。玉兰堂前小院较为封闭幽静，小巧精致，院内有数株高大的广玉兰故名。

据传玉兰堂为原先文徴明作画之处，故又名笔花堂。“梦笔生花”也是古人对创作灵感的一种追寻，在此读书作画实是人生的莫大享受。（玉兰堂关闭，只能从漏窗中窥视，别致一景。所以说拙政园不管从哪个角度去欣赏，都会如获至宝）

小沧浪（小飞虹）

“小沧浪”出自《楚辞·渔父》，“沧浪之水清兮，可以濯我缨，沧浪之水浊兮，可以濯我足。”“小沧浪”是一座三开间的水阁，跨水而居，构成一个闲静的小院。

站在小沧浪往北看，廊桥“小飞虹”倒映在水中，犹如彩虹，小飞虹是苏州园林中唯一的一座廊桥。这里也是观赏风景的最佳。

松风水阁

又名听松风处，由廊间小门出入，是看松听涛之处。这座水阁攒尖方顶，空间封闭，其余三面采用半墙加半窗的结构。

屋顶出檐特大，飞檐起翘尤高，表现出翩翩欲飞、飘逸轻灵的风采，整座建筑不是采用规整的正南正北方向，而是斜过45度角,凌空架于水上,可避阳通风,最适宜于夏天观景。亭侧植有黑松数株，有风拂过，松枝遥动，松涛作响，色声皆备，别有风味。“风入寒松声自古”

远香堂

从小沧浪往东走，就来到了“远香堂”。远香堂得名于宋代周敦颐《爱莲说》的“香远意清”之句。远香堂位于中部花园的中心位置，回抱于山池之间，后面宽阔的平台连接荷花池。夏日荷花盛开时，荷风扑面，清香远送。

远香堂建筑形体高大，而且厅内没有一根阻碍行动和视线的庭柱，四面都镶有玻璃，可以坐在厅里品茶、聊天、看景。

“远香堂”匾额原为乾隆年间著名学者沈德潜手笔，现为近代书法家张辛稼补书。

厅的南边是一座峻峭的黄石假山，北边是池岛假山，东边山坡上有“绣绮亭”，西边池塘边有“倚玉轩”，给人以近山远水，山高水低的感觉。

绣琦亭

位于远香堂东边假山高处，亭名出自杜甫“绣绮相展转，琳琅愈青荧” 诗句。 暗示亭及周围美景像彩色丝织品一般华丽。

小亭倚着百年枫杨，面西而立。此三面开敞，南可近望枇杷园之晚翠，西可远眺远香堂之红裳，北可俯看大荷花池之沧浪。

绣绮亭旁牡丹花圃，春季姹紫嫣红开遍山岗，应春景亭之名。亭柱有 “生平直且勤，处世和而厚” 之劝世联文，亭墙窗额复有 “晓丹晚翠”之匾，两侧还有“露香红玉树，风绽紫蟠桃”这样的应景之对。

枇杷园

位于远香堂东南隅的一座小院，东与听雨轩毗邻，北以绣绮亭假山为屏，西北角有云墙一波三折迤逦走南，围合成一个既相对独立又与外部气息相融通的园中园。园中以白墙灰瓦，高下起伏的云墙作为分隔，墙外是大的山池景色，墙内则是一座幽静的园中园。进园的月洞门安排得甚是巧妙：腰门北的黄石假山在贴近枇杷园云墙处，突然转折而怒出，恰巧遮住小园之入口，游人必须行至远香堂东侧牡丹花台处折而南望，才会不期地发现这一方小天地。

墙开圆形月洞门，洞额两边砖雕“枇杷园”“晚翠”点明了主题，：“枇杷晚翠，梧桐早凋”。园内植有多株枇杷，每至初夏，一片葱翠的浓绿上金果累累，独具江南村舍小庭的风光。

从月洞门外向南看，嘉实亭掩映在枇杷丛中，入洞门回首北望，水池中山岛之巅的雪香云蔚亭又正好处于洞门的圆环之中，恰似古代的团扇山水小景。

嘉实亭

为枇杷园内南界墙前一座小亭，取宋人黄庭坚“江梅有嘉实”诗意而名之。利用其南面界墙的一段作为背景，墙前栽翠竹，点松皮石笋。为了使游人在亭中细赏这幅竹石小景，在亭南壁墙上开了一个很大的空窗，正好框住后面的青竹美石，空窗的大小、位置均经过周密推敲，使这幅立体风景画呈现出最完美的构图。

“春秋多佳日；山水有清音”，用在这里，惟妙惟肖。

玲珑馆

枇杷园中主要建筑，坐东朝西。南向有曲廊通向听雨轩小院。馆侧栽有凤尾细竹。这一风景格局颇有宋人苏舜钦诗“月光穿竹翠玲珑”之意境，馆即得名于翠竹美石。

馆内正中悬有“玉壶冰”的横匾。匾名摘自南朝鲍照“清如玉壶冰”之诗句。馆内窗格纹样及庭院铺地均用冰裂纹图案。馆内还挂有晚清王文治所撰一联；“林阴清和，兰言曲畅；流水今日，修竹古时”。

听雨轩

为中园东南部的小院，在嘉实亭之东，与周围建筑用曲廊相接。院内有小池和芭蕉，是著名的雨境景观。

“听雨入秋竹，留僧覆旧棋”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”。

拙政园听雨轩前一泓清水，植有荷花；池边有芭蕉、翠竹，轩后也种植一丛芭蕉，前后相映。

无论春夏秋冬，雨点落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，就能听到各具情趣的雨声，境界绝妙，别有韵味。

小庭四周以围廊相绕，看似封闭，其实处处畅通，右出，沿分隔东部中部的复廊向北，便是海棠春坞。

海棠春坞”的砖额，是一卷打开的书，如款，刻在院南墙。

院内仅海棠二本，翠竹一丛，与瘦漏的太湖石一起，依着南墙白壁，不忍落笔的样子。而用青红白三色鹅卵石镶嵌成海棠花纹的铺地，却早已笔墨恣意了。

第一次在初春时分逗留于此，万花似锦，娇羞如小家碧玉秀姿艳质，有超群绝类之美。

苏州人形容虽地方狭小然清净不受外扰为“坞逸”，这是方言，原只是假意随音罢了，至海棠春坞，方知“坞逸”两字之境之界之贴妥也。

绿漪亭

海棠春坞出来又返回到复廊，长廊往北之端头，中部荷花池东北角，这里北倚界墙，南瞰水池和东边山岛。

亭西沿池栽植垂柳、梅花、碧桃，花时灿烂如锦。

南岸山林屏障，隔绝繁华，北面翠竹丛丛，顺小径西行，但见芦苇摇曳，别有一番乡村风味，故又名‘劝耕亭’。

绿漪亭是这一带唯一的小筑，亭方形攒尖顶，小巧而端方，使人想起水乡路旁的休息小亭。原先东边亭柱上曾挂有一方板刻：“诗经曰：‘绿竹漪漪。’唐张率诗：‘戢鳞隐繁藻，颁首承绿漪。’此处有水、有竹、有鱼，故名。

见山楼

沿着桃红柳绿花径西行，渡曲桥可达见山楼，陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”，“见山”就出自此处。

这里三面环水，两侧傍山，楼北临溪涧。

它是一座江南风格的民居式楼房，重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙黛瓦，色彩淡雅，上层有蠡壳和合窗，楼上的明瓦窗，保持了古朴之风。

底层被称作“藕香榭”，沿水的外廊设吴王靠，小憩时凭靠可近观游鱼，中赏荷花，远则园内诸景如画一般地在眼前缓缓展开。

想当年李秀成凭栏远望，阵阵荷香四溢，愿这暖暖的时光暂停。

见山楼三面环水，似苍龙嬉水，楼是龙头，爬山廊就像龙身，戗角就像龙角，云墙是龙尾，门洞是龙嘴，曲桥是龙须。

这里的“矫若”连接于见山楼的爬山廊（龙身）云墙（龙尾），许是“矫若游龙”一解吧。

楼西侧是一段用假山石叠成的没有台阶的斜坡云梯，增添盘登真山的情趣，取代了上楼的楼梯，极为巧妙。

从见山楼云梯步入“别有洞天”，中园的景致宛若一幅双面绣，美不胜收。

回望倚虹亭（分隔东/中园复廊上的半亭），溪水分流，宛若水乡。

圆洞界门“别有洞天”半亭依长廊，形成框景通往西部。取“大天之内，有地之洞天三十六所，乃神仙所居”及唐人章碣《对月》诗“别有洞天三十六，水晶台殿冷层层”而名之，暗示将进入拙政园西部台馆分峙，回廊起伏，水波倒影的另一种神仙境界。

别有洞天，湖光山色，尽阅眼底。

由别有洞天经游廊往西，见砖额“得少佳趣”，即为鸳鸯厅东面入口处，有渐入佳境之意。

鸳鸯厅

为西部主体建筑，园主专为拍曲而建。馆平面为方形，厅内中间用纱隔与挂落分为大小相同的南北两部分，形同鸳鸯厅。

四隅各建耳室一间，造型别致，既可避免进出时寒风侵袭，又可作仆从待召，演唱待候的辅房之用。

南厅有苏州状元陆润庠所题的楹额“十八曼陀罗花馆”，北厅有“卅六鸳鸯馆”清代另一苏州状元洪钩的题字。名字工整对称，比喻吉祥美好。

南厅为十八曼陀罗花馆。厅南庭院空间小而背阳，少有阳光，宜栽植桂花，山茶，开花之时，一在秋天，幽香袭人，一在早春，红白相间，艳浓素淡。“曼陀罗花”相传与山茶花十分相似。因此在小院里种了18株各种山茶花来应景

北厅卅六鸳鸯馆，北面临荷池，鸳鸯嬉水其中，适宜消夏。倚窗而立环望四周景物，形体不同的亭廊楼阁高低参差，尽收眼底。

西洋蓝透玻璃在光影世界里变幻莫测，美轮美奂。

透过玻璃看到外面的是雪花霜露（照片左上角），即弥补了江南少有雪景的欣赏，又可在夏季还一个清凉世界。

塔影楼

鸳鸯厅西出口长廊南端的溪涧中，驾水于假山之上，略高于水面。亭影倒映水中，宛如巍巍宝塔，遂取唐人许裳诗句“径接河源润，庭容塔影凉”而得名。

塔影亭是园中最精致的建筑物之一，自顶到地面及周围窗都拼成正八边形图案，别出心裁。

从溪涧东侧到南端，采用石块平落水中，形成蜿蜒曲折、绕亭而过的堤梁石桥，减少了塔影亭孤立于溪旁的单调。

留听阁

沿塔影亭西边小路北上就是“留听阁”了。两面临池，是一座形体精巧而高爽的单层花厅。

留听阁，取唐代诗人李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声”之句。意思是仲秋天气，阴雨绵绵，还不到落霜天晴的深秋，却不能出去秋游，幸亏池中尚留有残荷，可以听听雨打荷叶的声音。

留听阁北面有一片竹林，当秋雨潇潇，雨打竹叶，也同样别有逸趣。竹丛，残荷听雨听声，催发诗兴，“枕上雨声如许寄，残荷丛竹更催诗”。

留听阁门框上的飞罩是由一整块银杏木雕成，由松、竹、梅，“岁寒三友”和“喜上梅（眉）稍 ”两组传统图案交织在一起。楠木隔扇裙板上刻有蟠螭（夔龙）透雕，圆润有神，据说是太平天国忠王府内的遗物，有较高的艺术和历史价值。

留听阁南面为一临水平台，沿着溪涧可一直望到塔影亭，烟波深远，与塔影亭成为绝妙的对景，并可互见水中倒影。

浮翠阁

为八角形双层建筑，高大气派，煞是引人注目。山上林木茂密，绿草如茵，建筑好像浮动于一片翠绿浓荫之上，因而得名“浮翠阁”。

“浮翠阁”匾额题字，来源于苏轼诗中的的“三峰已过天浮翠”。

登阁眺望四周，天高云淡，满园青翠，一派生机盎然，令人心旷神怡，乐不思返。

笠亭

“笠”即箬帽，亭作浑圆形，顶部坡度较平缓，恰如一顶箬帽，衬以亭前山水，俨然一戴笠渔翁垂钓，悠然自得。

山小亭微，搭配匀称，掩映于枝繁叶茂的草树中，摒弃了一切装饰，朴素无华。

与谁同坐轩（扇亭）

笠亭的东面是“与谁同坐轩”，依水而筑，构作扇形，其屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均成扇面状，小巧精雅，别具一格，故又称作“扇亭”。人在轩中，无论是倚门而望，凭栏远眺，还是依窗近观，小坐歇息，均可感。

数一数，有几把扇子？

“与谁同坐轩”～“明月、清风、我”（苏东坡），园主借此表示自己的清高，只能“清风”、“明月”与我为伍。

笠亭与扇亭尽管都平常无奇，但是二者搭配之后令人叫绝。从圆洞门转至右侧复廊的第二柱位置观赏，后方笠亭的攒尖屋顶与前方扇亭的扇形屋面默契而雅及的搭配，形成一个新的“亭”，完美的“帽子戏法”🤗

曲折蜿蜒的水廊，是苏州园林中的三大名廊之一。其他的是留园的曲廊和沧浪亭的复廊。这条水廊沿水而建，高低起伏（临波的感觉）。

水廊似长虹卧波，气势不凡。

水墨江南，素雅婉约。

倒影楼

以观赏水中倒影为主，小楼二层建筑，楼下“拜文揖沈之斋”是园主为表达对文徴明和沈周敬仰之情特建此楼。

从倒影楼内推窗而望，倒影为画，景色绝佳。

倒影楼与隔水相望的宜两亭利用水面作为互相对景的空间。两两相望，表现出移步易景的婉约之美。不同的方位，给予人不同的美感，故取唐代高骈的诗句"楼台倒影入池塘"命名。

宜两亭踞于中园和西园分界的云墙边，自亭不但可俯瞰西部的亭台楼阁，还可东眺中部的湖光山色。好一个“隔墙送过秋千影”。

站在宜两亭看，水廊呈“L”形环池布局，分成两段临水而筑，南端从别有洞天入口到卅六鸳鸯馆止，北段止于倒影楼，悬空于水上。

“臭街”？呵呵～这也太像了吧😊！实际是“奥衍”，意为地势深回，宽广低平。

逛累了吧…咱们一马平川回家🤗

拙政园，每走一步都有文化，一景一物一建筑，一花一草一枯荣，无不体现当年设计者和园林主人的独具匠心，但，在这样熙熙攘攘、川流不息的人群里，想静下来体会这种文化也许只有在第一批入园者还有些许的享受。

后记：每次去拙政园，总会在耳边飘过“呀！走错了”，“额，迷路了”。是啊，曾经的我也是这样不知从哪个方向去逛园，更何况对游客来说还有时间限制。而文字记载对于没有方向感的人来说更摸不着东南西北。所以一直想用我相册里的拙政园来看图说话，以这样的路线边走边看，不重走不回访，景点一个不落下。

在整理相片和文字时，突然冒出“继续教育”这个词。是啊，活到老学到老，在有闲时，读自己喜欢的书，做自己感兴趣的事，继续学习，继续作业，乐在其中。

夜幕降临，华灯初上，乘一艘小船

走一条老街，游一次夜花园

领略夜姑苏的美

喧闹的白日听一首苏州评弹

找到偷得浮生半日闲的乐趣

夜晚的雅致，唯有在园林夜色中听一小段昆曲

溶一轮姣月，赏一场通古达今意境

才算尽了夜游姑苏的雅兴

夜游苏州，問雅拙政，

跨越五百年的心灵共振。