【韵坛纵横】

清风诗文

【韵坛纵横】

《荆州诗联》2020年第一期征稿摘编

（之十二）

稿源来自于（2019.9—2019.12）“《荆州诗联》2020年第一期（诗词版）征稿“

（2020年2月）

何   鹤(吉林•长春)

说说“搜韵”对词律的默认检测

       “搜韵”网站很火，其检测软件成为当下诗友们不可或缺的诗词格律检测工具。其默认的检测依“依钦谱”，还有一个辅助的是“依龙谱”。我相信有百分之九十九的人都没有注意到这个“依龙谱”，更别说使用了。把要检测的词往编辑框里一放，按默认的一检测便大功告成了。有人甚至把这个默认“依钦谱”检测的结果，当作评判格律对错的唯一标准，这就让人有些担心。举两个默认“依钦谱“检测的例子：

      一、好多词类工具书对《清平乐》这个词牌的描述都是以下这样：

又名清平乐令、忆萝月、醉东风等。双调46字。上片22字，4句，4仄韵；下片24字，4句，3平韵。其平仄规定为：

中中中仄，中仄平平仄。中仄中平平中仄，中仄中平中仄。中平中仄平平，中平中仄中平。中仄中平中仄，中平中仄平平。

搜韵检测依据的是李白的“禁闱清夜，月探金窗罅。玉帐鸳鸯喷兰麝。时落银灯香灺。女伴莫话孤眠。六宫罗绮三千。一笑皆生百媚，宸游教在谁边。”这首词即使真是李白的词作，也不是公认的有代表性的经典名篇。况且，就词而言，皆以宋为宗。唐代的词还没有达到宋词那样成熟，还是词的初始阶段。而“搜韵”软件却以这首唐词作为默认标准来对词进行校验，事实是造成了好些宋代名篇都出律的笑话。个人认为，李煜、黄庭坚、晏殊、王安国、晏几道如下几首《清平乐》，任何一首作为标准也要比李白的有权威性。

      李煜“别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。”搜韵默认检测结果是“来”字出律。

      黄庭坚“春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处。唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解。因风飞过蔷薇。”搜韵默认检测结果是“无”字出律。

      晏殊“红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。”搜韵默认检测结果是“阳”字出律。

      王安国“留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在杨花。”搜韵默认检测结果是“怜”字出律。

      晏几道“留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。”搜韵默认检测结果是“头”字出律。

      毛泽东“天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程两万。六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？”搜韵默认检测结果是“盘”字出律。

      造成上述名篇个别字出律，罪魁就是搜韵引为标准的这一句“女伴莫话孤眠”。我们知道，律绝的平仄规律是平仄相兼，比如这句应该为“平平仄仄平平”。“女伴莫话孤眠”却是“仄仄仄仄平平”，显然是违背了通行的平仄规律。用这样一个违背规律的词作为范本来检测，后果可想而知。

二、好多词类工具书对《临江仙》这个词牌的描述都是以下这样：

       又名谢新恩、雁后归、画屏春、庭院深深等。双调58字。上、下片各29字，5句，3平韵。此为正格。另有60字格。其平仄规定为：

中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。中平中仄仄，中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。中平中仄仄，中仄仄平平。

      搜韵默认检测依据的是贺铸“巧剪合欢罗胜子，钗头春意翩翩。艳歌浅拜笑嫣然。愿郎宜此酒，行乐驻华年。未是文园多病客，幽襟凄断堪怜。旧游梦挂碧云边。人归落雁后，思发在花前。”这首词与晏几道、陈与义和杨慎的作品无论是艺术水准还是对后世的影响力都没有可比性。

      晏几道“梦后楼台高锁，酒醒帘暮低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。”搜韵默认检测结果是“去”“两”出律。而这两处所谓出律，其实是可平可仄的。而且当句也未因用这个“仄”声字而造成“孤平”现象。

      陈与义“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊，头登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。”搜韵默认检测结果是“坐”出律。而这处所谓出律，也是可平可仄的。而且当句也未因用这个“仄”声字而造成“孤平”现象。

      杨慎“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。”搜韵默认检测结果是“浪”“青”出律。而这两处所谓出律，都是可平可仄的。而且当句也未因用这个“浪”声字而造成“孤平”现象。至于“青”字就更当不论了，为什么非要此处用仄声呢。还不是用了句“愿郎宜此酒”作范本吗？

      硬性以一个没有代表性、甚至有缺陷的词作为默认检测格律的标准，不把对的说成是错的、或把错的说成是对的才怪。

       大家对“搜韵”的评价是简单好用，确实是这样。我也经常用这个软件检测诗词格律，只认定了它默认的结果，没有去点击另一个“依龙谱”的按钮，这样就造成了此文前面说的结果。我想说，不论什么谱，都有它的局限性。它只能做为我们检测诗词格律的一个辅助工具，切莫把它当成“两个凡是”。凡是搜韵默认检测是错的就是错的，凡是搜韵默认检测是对的就是对的。果真如此，如果是个人行为会给自己设置误区；如果是编辑行为会把本来合律的来稿认定违律；如果是评委行为会让本无毛病的作品不得入围……如何正确对待“搜韵”于格律默认的检测结果还真不是一件小事。

                    2019年9月10日于北京

沙永松（石首）

新诗思维的常见术语

      本文所说的新诗思维，仅指在格律诗词创作中采用语法结构合理或随意搭配，各种词性的有机或信手拼贴等技巧进行创作的一种方法。它给传统诗词带来了一股清新风潮，成为时尚。如《家乡即景》：牛车缓缓向村还，鞭打枝头月一弯。满载春天希望走，夫妻灯下卸丰年。鞭打月亮、车载希望、卸下丰年等新诗化的语言和意象，穿插了多种新诗概念，依次解释如下： 

       异质冲撞：是对现有语言规范的颠覆。即把不同质地的语言，如具象性与抽象性、逻辑的与非逻辑的等不同的语言巧妙地并置在一起，让语言的异质性冲破理性语言的牢笼。如打破音节排列、语法结构、修辞格式等常规语言格式，在句式嬗变中产生冲撞后，形成一个或多个的意识流。如：咏梅瑞雪正开屏，将主语瑞雪置于动宾结构之后，打破了语序。又如：头枕鸟声山静卧，手中一叠杏花风。鸟声是不能当枕头的，手是抓不住风的，但其动态物象处于异质冲撞后，便可产生联想。

       语法叛逆：破坏正常的语法规范，打破正常的思维惯性，借助异于常规的语法结构而构建新的审美张力。如：喜见崖雪纷崩落，听得残冬倒塌声。用倒塌声来修饰残冬消亡，其语法已异于常规。 

      语言张力：语言的潜能所产生的能量。即作品的内涵与外展这个有机整体，爆发出来的艺术感染力、思想冲击力，引人进入遐想的空间。如：几处山花开若旧，一弯新月钓曾经。这个曾经，扩大了无限的想象空间。 

     反常合道：反常，即打破常规，摄取奇趣，使思维伸延扩展。合道，即尊重形象思维的规律。反常合道大多体现在无理而妙，以相反相成的艺术辩证法体现无理成有理，如：蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。用反话错话来表达深层次的意义。作品的奇趣与反常，为形象思维开通了思维的道路。捆星背月归来晚，踩响荒村犬吠声。脚能把犬吠声踩响，反常。犬是听得脚步声而吠的，合道。 

      抽象与具体交错：抽象，即不具体而笼统，因无形而看不见，与具体意义相反。它从许多事物中，舍弃个别的、非本质的属性，抽出共同的、本质的属性，形成概念。抽象就是提炼，将丰富的感觉材料加以去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的改造制作。如具体的电风扇和电熨斗，抽象出它们的共同点就是是家用电器。按语言常规，抽象不能独立存在。如文化是个抽象的名词，但中华文化，诗词文化，即从抽象到了具体。具体，指不抽象，不笼统，细节很明确。格律诗联，用抽象说明具体，用具体承托抽象，省去一方而单独存在，便是交错手法。昨夜清辉应不重，三更压落紫桐花。用清辉这个抽象名词与月光这个具体名词进行交错，还写出了月光的重量。 

       语不达而意达：即现实中的不可能，而想象中的可能。想象中的可能,就是目前格律文体的新诗思维，这是一个拔高创作水平的思路，需要善于运用出奇的手法而制胜，让读者产生通感。如：手中一叠杏花风。担回溪水有蛙声。鞭打枝头月一弯。手是捏不住风的、水是藏不住声音的、鞭是打不到月亮的。但作者这样写，先让语法叛逆，再由思维去链接，我们称它为反常合道。这些诗句浪漫风雅，别开生面，其境况需要嫁接读者思维，从想象中达到。

       脱惯常之道：凡阻断意象链接，突破语序规范，更新读者思维顺序等都称为挣脱惯常之道。其异质冲撞、语法叛逆、反常合道均等是之。如：一江春水船犁白，却被渔歌细细缝。行船留下的水痕白浪，船过后便可趋于平静，但作者说是渔歌逢拢来的，使意象挣脱了惯常。 

       曲线思维：是世界和生命存在、运动、进化的基本形式。它是一种以进为退，打破前进定势而主动退却的思维。也就是说，思考问题的时候如果遇到阻力，应该避开思维的陷阱，让思维转个弯。思维的曲线被波浪前进，螺旋上升的模式主宰。如围魏救赵、四渡赤水就是典型的曲线思维。又如画个圈，直线思维就是个圈，而曲线思维则认为可能是个太阳、月亮，抑或是把镜子、一只皮球等。 

       通感：又叫移觉。就是文学创作和鉴赏中，把视觉、听觉、触觉、嗅觉等各种不同的感官感觉沟通起来，借联想引起感觉转移。在通感中，颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量等。如：水面渔歌声太重，已超负荷压归舟。拂柳还加春重量，迎风压得燕低飞。其歌声、春风有重量。 

     多向思维：也叫发散思维，是求异思维最重要的形式。它以事物的本质作开端，逻辑规则为基础，扩散信息为手法。使作品层层剥脱，层出新意。它能使意境不断伸延，产生宽泛的生活层面和多样的社会触角，随着读者的思维链接，全面细致地考量各种形态，产生许多联想，获得相同抑或不同的文学结论。 

       陌生化：指在文学创作中为了更好地表情达意，而采取的一种异于常规的表现手法。它在内容与形式上违反常情、常理、常事，同时在艺术上超越常境，打破形式逻辑却又合乎情感逻辑。使读者不但不觉得别扭，反而感到新颖别致，于不经意中把人引入一个奇美的艺术境界。陌生化即推陈出新、化腐朽为神奇。如：精挑几粒明天籽，种入春风长未来。明天有籽吗，未来能长吗，逻辑上已违常理， 但情感中的思维逻辑是通畅的。