又见霞浦

汝州一沫

十多年前去过霞浦以来，又先后与影友前往多次。虽说霞浦滩涂风景已是“老掉牙”的摄影发烧地，但每年还是有成千上万的影人趋之若鹜。我以为，作为内陆地区的爱好者，霞浦还是值得去一去，一来与滩涂相关的人文和与海相连的景致，练练手应该是个好去处的；二来置身于海滩礁石之间，临海风拂面，闻漁腥扑鼻，休休闲倒有别样的味道。当然，若是摄有所思，能拍出不雷同不跟风的照片，不亦乐乎。

当早潮涌上岸边时，用低机位把不远处的渔船置于天际线的朝霞与海面之间，以疾驰而泄的一排涌潮作前景，釆取三分法构图，营造出稳定且有动感的画面。（CFV50C全画幅＋Carl.Zeis s 4/50 F22拍摄）

太阳喷薄之际，天边浸染着迷人的桔红色调，云彩把不同色温的光线投向海滩，渔网线条在水面构成了十分强烈的韵律与视觉引导。此时的画面既静谧而又充满朝气。（CFV50C数码后背 6x6方幅&Carl.ZeiSS 2.8/80 F16拍摄）

摄影应该是全天候的。在光线近乎顶光或晴天、阴天散射光下，其实也是可以拍出作品的，只要你不是为了“获奖”才去摄影，就不要放弃按快门。晴天无云下的色彩饱和度和纯正度，是会让人的情绪平静舒缓的。运用好大小、远近、静动、明暗、高低、多少、点面、色彩的对比、反差、呼应等摄影语言，对于光线平淡下的创作尤为重要。 （CFV50C 6X6方幅&C a rl.Ceiss 2.8/80 F16拍摄）

点和线的画面处理在拍摄中至关重要。简洁画面的目的是为了突出主体，达到简约之美。霞浦渔棑是爱好者必拍的场景，扎堆拍摄在所难免，要避免同一视角的画面雷同，就应找到新的视角点，拍摄的景致就会有所不同，你的画面就有新意。（CFV50C 6x6方幅&Carl.Ceiss 2.8/80 F16拍摄）

远处的乌云和朦胧的山形，以相似的色调烘托滩涂退潮的近晚氛围，截取渔船晚归的场景，利用围堰、水道和海面的相互关连，会增强画面的层次感和立体感，人文气息也较浓，风景和人文在画面中兼而有之，画面也更耐看。（CFV50C 6x6方幅&Carl.Ceiss 2.8/80 F16拍摄）

晴空无云或阴天的光线往往变化不大，光的刻画效果也不够好，但物体的色泽会比较清透，饱和度也较高。选择一些局部景致，釆取简约式构成，把握好点线面关系，选择对比强烈的互补色，画面也会有美感。（CFV50C 6x6画幅&Cari.Ceiss 4/120 F16拍摄）

潮涨潮落的滩涂，是摄影爱好者最喜欢拍摄的场景。拍摄大众化的画面要有些自己的想法，把赶小海的人物只作滩涂点缀，用中焦或广角镜头強调画画的空间环境，突显出退潮后的滩涂色别、纹理和质感，会得到近乎有些神秘的抽象意味的画面意境。 （CFV50C 6x6方幅&Carl.Ceiss 2.8/80 F16拍摄）

寻找某一个兴趣场面，利用长焦镜头拍摄局部，使画面趋于简洁，最好择取到有彼此呼应的元素，这样画面就不会过于单调。（CFV50C 6x6方幅&Carl.C ei s s 4/120 F22拍摄）

退潮后的滩涂，由于海水的冲刷，靠近岸边的区域会形成特有的泥沙纹络，显现出滩涂别样的质感。釆取全景式构图，使前景充足些、突显些，以形成由近及远的空间透视效果。后期转为黑白色调，以强调画面质感。 （CFV50C 6x6画幅&Ｃarl.Ceiss 2.8/80 F16拍摄）

太阳落山后，余辉返照是常见的现象。把远方的山纳入画面，交待滩涂渔棑所处的环境，择取某个角度使画面达到视觉平衡，就会产生不同的画面美感。 （CFV50C 6x6方幅&Carl .Ceiss 2.8/80 F22拍摄）

当夜幕降临后不要轻易放弃拍摄，利用渔棑上的灯光点缀，形成冷暖色调对比，长曝光使拂动的海水雾化，画面氛围更显沉寂。（CFV50C全画幅&Carl .Ceiss 4/50 F16拍摄）

以上照片均使用哈苏503CW机械相机+CFV50c中画幅数码后背，拍摄于2019年霞浦部分场景。此次霞浦之行在拍摄地共计两天，个人的一点拍摄体会，仅供参考。