诗词基础第二十六课：绝句的立意、选材、章法和创作

月满西山

 一、立意
       通俗的说就是你这首诗想要说些啥，要表达啥主题。

       文章的立意，我们在小学开始写作文时，老师就告诉我们，立意要新，要远，要高。

      这几点依然适用与写绝句。

二、选材

       和立意一样，小学作文时老师就告诉我们如何围绕主题去选材，过去老师告诉我们那套依然适用于创作绝句。
围绕主题选材，所选材料必须为主题服务。

       下面用李白的峨眉山月歌为例，看人家是如何围绕主题去选眼前的景，再利用眼前景支撑起主题意境的。

峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。 

立意： 惜别情所选意象 -- 月 影 江水 船 三峡
由意象构成的意境 -- 山月高悬，影落江水
孤帆急发的峨眉山的秋夜图
作者夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。

     “仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人不免恋恋不舍。

       江行见月，如见故人。然明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了，诗中咏月处，皆抒发江行思友之情。

       这就是如何围绕主题去用意象构成意境的技巧。

        结论：当我们确定好写作目的和主题后，下一步就得围绕立意去选材料。

       古人说，诗无非情与景也，即用眼前的景抒发自己情感。围绕主题去选眼前的景，所选景物必须为主题服务。再利用眼前景支撑起主题意境。

       下面俺再谈谈诗歌中两个概念。即意象和诗的意境。

（1）意象

       简单的说意向的象就是物，意象就是你要寄托感情的物，比如石头、花鸟鱼虫，就是象通俗的说，眼前看的景物
我们写诗，不能离开写景，通常是借景抒情，对吧。
因此这意象概念必须需要大体了解。

（2）意境

       就是由意象支撑起来的所表现出来的情调和境界。意境的最基础元素就是象（景物）。这些，咱们大体了解点就行，以后，咱们还会更深入的去探讨，无需在这纠结很多。

       主题确定好了，材料也选择好了，咱就得动手写。

       这时有个谋篇的问题，布局谋篇就是诗的章法，这是咱们的重点。

三、绝句的章法

 
       写诗都有章法,章法亦称结构。
      文学创作，无论诗、词、曲、赋、骈、散等，皆需注意结构，方不至杂论无章。
       有章可循，有法可依。

       章法的作用就是给大家一个“标准”。这个标准就是一个事物的特征。

       写诗，遵循诗的章法了，写出来的就可以认为是诗，否则就是你自称是诗，别人也不会附议。

       古诗有整齐划一的形式和文字布局。

       律诗、绝句章法有一个大原则叫“起、承、转、合。”

       破题或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。

       就是起承转结构成一个整体。

       破题要引人注目，这个是首要的，要使读者有看下去的欲望。

       所谓起，就是把想要说的事情，想一个办法开个头。用这个话头，来引出下面想说的话来。

       所谓承，就是承接开头的话题，自然地按着顺序往下说。

       所谓转，就是不能一味地自说自话，全是流水帐，要制造些波澜。表面意思是往远了扯，但内在的联系是紧密地含在里面的。

       所谓合，就是不能把话题扯得过远，要结束了，总要回过头来，做个总结，才算完。

下面具体说说绝句的起 承 转 合

（一）【起】

       起的法子比较多，或写景起，或者叙事起，或者抒情起，还有明起，暗起，反起，陪起，兴起等等。

       这些呢，要看什么题目，就预备如何写法。

       大体的说，起句以写景为多，叙事抒情次之。

       写景之所以多，是因为因景生情，或借景抒发情怀，或借景怀古。

        或借景伤今，或借景怀人，初学要巧妙的利用写景在一、二句将时间（切忌直说）场景人物（可用省略主语的办法）施事行为等等做一个简单交代就行。

       等以后熟练了，可以利用其他法子。

        如何做一个简单交代？

        主要是为三四句做好铺垫就行，下面举例李白《送汪伦》和《下江陵》这两首的一、二句来说明。
李白乘舟将欲行 （时间）
忽闻岸上踏歌声 （场景与地点的描写）

朝辞白帝彩云间（时间地点场景）
千里江陵一日还（施是行为）

再来看一首明起的例子：
《七绝•虢国夫人》
杜甫
　　虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。
　　却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。

 
       开门见山，就是明起。虢国夫人是杨贵妃的姐姐。

 
       虢国夫人承主恩——开门见山说 得到皇帝的恩赐。

 
       平明骑马入宫门——承主恩的结果，就是可以骑马入宫，无上的荣耀。 

       却嫌脂粉污颜色——从骑马入宫的行为，转向对夫人容貌的描写。 

       淡扫娥眉朝至尊——合的很简洁，也是对上一句作交代，嫌脂粉污颜色，那怎么办呢？淡扫娥眉，不用脂粉。朝至尊，接应首句的“承主恩”。

       而且敢于“淡扫娥眉朝至尊”，更体现了她在皇帝面前的随意和任性，更表现出了她的受宠之深。

       结构很明显``跟完美的跳水动作一样，一气呵成。起句直接点题 就是明起。

       其它的起句方法同律诗基本一致，我们讲律诗时已经讲过了，就不一一例举了。

（二）【承】

      在绝句中是第二句；好的承句一般来说比较少。

      为什么呢？原因就在于，写绝句，重心在结尾。

       诗学概要里说到：诗之承接之法，应注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。

       承句的主要作用在于连贯气脉，使诗读来应该流畅、酣畅。承句的成功与否，就是要看它所起到的承上启下的作用如何。也对应了上面的“应注意与题目之关合”。

       刚刚我们说了起句有多种起法，明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等，其表现力不一样，表现出来的东西也不一样，但有一点是共同的，就是把过度的任务全部交给下句了，这就要求承句对上句的表现做出修正。或者做出补充。
如果起句是暗起，承句就担负说明的作用。

举例
王维的《九月九日忆山东兄弟》中
“独在异乡为异客” 这个起句就是暗起，只是说明了作者的处境。在看承句“每逢佳节倍思亲”则进一步说明了心境，与上句的关联很紧密。

       为什么说紧密了？

       一个人在异乡，总是会想念自己的家乡，一碰上节日这种相思更家迫切 。所以说承句承的相当紧密，上句可以联想到下句。

        承句要承的贴切，自然。这个理解容易，做起来却很难 `“或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。”这句话说明了承句的写法 。

还是举例：
王昌龄的
《七绝•闺怨》
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

       凝妆，很庄重的打扮。

        一个年轻的留守MM，把自己打扮的漂漂亮亮的登上高高的翠楼，意在突出“不知愁”，语气流畅连贯，情景自然真切。

        这个承句就很完美`。

       写绝句承一定要紧，要巧。一气贯注是承句的最终目的
诗的气脉是否流畅，描写是否生动，很大程度上取决于一气贯注是否巧妙。也就是承句用的好不好。

       古人说过 要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙。这句话什么意思呢 ？

        骊龙非常有趣，借日月精华炼成一个大宝珠，天天把玩，其他没有宝珠的水族就憋着抢，骊龙只好抱紧，但又经常想要炫耀，有时候还故意抛向天空，所以是“抱而不脱”。

       我们要这样理解 ，承句太紧则表现不出诗的精练，太松则又有脱节，草蛇灰线的作用在于要引出下文，为下文作铺垫。
承句其中或景生情，或情生景。或抒情，或写景，或叙事，均须以虚实经纬之。

       诗学概要里还说了；景为实，情为虚，前实者后虚，前虚者后实。

      俱实者板滞，俱虚者浮滑。若专写情或专写景，则难收生动空灵之致，与渊永超迈之妙。主要的就是俱实者板滞，俱虚者浮滑。

       什么意思呢 ？若专写情或专写景，则没有生动空灵的感觉 。就是要虚实结合。所以这里就不是技法的问题。这就要求诗人的眼界和手法都要宽，要多样，想象力要丰富。

（三）【转】

      转句，有承上启下之作用，有首尾相连之功用， 要把前面诗句的意境进一步拓宽，要为后面的诗句做铺垫。

       作用之重要，是不言而喻的。“须转得有精神，有变化”，是指必须转出新意，必须使读者眼前一亮，让读者有读完全诗的强烈欲望。

      自古论绝句章法者，大部分人的观点都是认为绝句的功夫在第三句。唯有转得好，才能翻出新意来，如此绝句的神韵才能绽放出来。杨载云：“绝句大抵起承二句固难，然不过平直叙述为佳，从容承之为是。至于宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句为顺流之舟矣。”

       那第三句如何才叫转得好呢？我引用我的好友玫瑰雨的一句话“就是要一二句和第三句离婚，但离后又必须藕断丝连，不能跑的没影，失去他们的感情联系。”也就是四个字哈“若即若离”。

       转句有多种技巧和方法，下面我们分别举例说明：

1、笔尽意不尽，让人悟出不言之言，味出之旨，云外之致。

《七绝•送魏二》
王昌龄
醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。
忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。

      全诗写：在橘柚飘香“江风引雨”之时，作者和友人“醉别江楼”。

        这时诗人既未接写二人情深意切的难舍之语，也未写离别之景，而是“巧妙地在第三句宕开一笔，精巧虚拟出与友人的别后之景：

       夜泊潇湘之上，一轮孤月高照，愁绪萦怀，辗转难眠，让人悟出不言之言，味出之旨，云外之致。

2、退一步转法

《七绝•赤壁》
杜牧
　　折戟沉沙铁未销，试将磨洗认前朝。-
　　东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。-

      怎样呢？肯定又会有另外一种结局：“铜雀春深锁二乔。”这个就是退一步了。

       退一步转法，能够使诗的含义更深刻，内容更丰富。

3、反转法——反转之法，即从题目之正面意义，转为反面之意。

七绝•春 思 》
贾至
草色青青柳色黄， 桃花历乱李花香。
东风不为吹愁去， 春日偏能惹恨长。

       起承“草青花艳，有色有香”乐趣丛生。而转句忽言有愁，是全反上文之意，即为反转法。 

4、扩转法——即从题目之本意，扩大范围之转法。这个也是很常用的。扩转法更注重于视野的转变和拓展。

《七绝•过华清宫绝句三首》其一
杜牧
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

       这个诗前面写实景，后面转到没有看到的虚景。妃子笑，送荔枝的人肯定看不到。作者也看不到，只能是想象妃子见到鲜嫩的荔枝或许会笑一下。这个转法很多的，好多诗都用到了。

       转要俏、要妙、要新。

       你看看这个转，转的多突然 却不脱离主题。新诗没改成，跟年轻的姑娘头未梳好比喻在一起。感觉好害羞一样呢 。读来倍感亲切。也就是说，语言断了，但是意思没断。

（四）【合】

       绝句的合句（结句）：是诗的宗旨所在，在写作中占有很重要的分量，所谓“凤头、豹尾”，就是说起句要尽可能漂亮，结句必须尽可能有力。 

       结的意思就是收，就是必须使一首诗完整的展示出来，把所有的诗意表达出来。

       当然，要有余味，但这个余味是在文字中蕴涵的，需要读者体会的。从诗的结构来看，必须完整。

       合句要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷。这个是诗学概要的原文。

       风回气聚，就是要凝结在一起，形成一个完美的图画。渊永含蓄，就是要留有余味，如歌唱的绕梁三日一样，不可以太直白而没有意趣。

       简单的说就是扣到主题上。因为绝句字少，或二十八字，没有更多的文字空间让你去充分地表达你的情感主题，所以必须要做到句绝 而意思不能绝。如何才能意思不绝，那就得在合句抓人眼球，让人读之有味可品。

        乔修龄答万季野诗问有段话这样说：“七绝 ，偏师也七绝，或斗山上，或斗地下，非必堂堂之阵，正正之旗者也：”认为绝句是诗中的偏师，要制胜，就不得不出奇，用险招，，也是结句句绝而意不绝的一条法门。

       绝句的最大特点就是含蓄，要做到含蓄，结句就显得尤为重要。这首诗，结句抓人眼球的精彩是神来之笔。

如李白的《五绝•玉阶怨》
玉阶生白露，夜久浸罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。

        五绝与七绝 他们的文理是相通的。全诗在说怨，但偏不说出怨，合句--玲珑望秋月 以无聊凝望的情结，给我们一种悠然不尽的感情上的暗示，幽怨之意见于言外，句绝而意不绝。

       用这首诗对比下面王昌龄的这首。我们更能深刻的体会到合句。

《七绝•长信秋词》 其三
王昌龄
奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。

        这两首诗在立意上都在一个怨字，在表现艺术手法上各有特点，但就含蓄沉稳，把幽怨之情表现的更为动人肺腑来说。却都不如李白写的隽永。原因就在结句上。

《七绝•长信秋词》 其三
王昌龄
奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。

       这两首诗在立意上都在一个怨字，在表现艺术手法上各有特点，但就含蓄沉稳，把幽怨之情表现的更为动人肺腑来说。却都不如李白写的隽永。原因就在结句上。 

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