诗词网络课堂《格律诗词》教师讲义（上篇·唐诗）

萧伯秦（祁柏）

序言 自2015年3月建立南师大中文系校友群后，失散了三十多年的同窗校友又相聚一堂，共同谱写着“老有所学，老有所乐，老有所为”的晚年乐章。 在校友总群之下，根据同学们的兴趣爱好与特长，又分类创建了诗词群、书画群、摄影群、散文小说群、歌舞群（艺术团）、旅游群（驴友俱乐部）、美食养生群（养生堂）等分群平台，各群活动又相互辉映，水乳交融，不分彼此。 继书法、国画面授教学课程之后，今又推出了网络课堂，首讲开设唐诗宋词教学进修课程。邀请了中文系64届的尚建民学长为我们这群师弟、师妹系统讲授古诗词的韵律知识。 （祁柏） 2020.2.29 授课教师简介: 尚爱民，籍贯江苏徐州。生于1942年。毕业于南京师范大学（中文系64级）。现为中华诗词学会、中国楹联学会、中华辞赋学会和黄河散曲社会员。 曾任东海县文化局局长兼文联主席。并任东海县诗词楹联协会会长、《东海诗词》主编。 退休后经南师大中文系钟陵、常国武两位教授引荐，曾在《江海诗词》任编辑（钟陵教授任主编，常国武教授为顾问）。在此期间有机会再次聆听两位老师关于诗词写作方面的指导和教诲。 尚老从事诗词创作五十年多年，作诗、词、曲、赋2000多首，在省级以上诗词刊物上发表作品500多首。出版《流花集》、《闻涛斋诗稿》、《自在居诗稿》个人专集三本。 唐诗宋词格律进修班主讲教授：尚建民辅导教师：孙建昌、刘志班级主任：彭少平、韩工组织策划：祁柏参加人员：01、祁柏02、管爱平03、徐兆荣04、朱勇05、张道康06、邢杰07、蔡浩中08、彭少平09、魏蕴芬10、耿寅11、蒋云涛12、孙建昌13、韩今14、金卫东15、章小芳16、张爱华17、殷新寧18、姜莉19、李兰陵20、王新生21、黄宁22、魏晓定23、李玉龙24、郑禄余25、王佛惠26、孙绪敏27、杨醒民28、陈虹29、梁宁怡30、李忍31、黄金珍32、杨士麟33、徐良瑞34、魏培植35、杨仁玉36、范志军37、胡庆祥38、韩工39、杨隆鑫40、徐建华41、蒋玲42、耿瑗43、刘韶洪44、汤倩一45、林林46、袁华47、王红48、熊光骏49、王永健50、邱颂平51、李风宁52、周莉53、余志强54、王明皓55、陈天禾56、楊政57、赵亚光58、王晓阳59、王增陵60、陆小敏61、姜福民62、王宇新63、徐东红64、周新力65、吕双英66、魏诗煌67、严义英68、王瑜莲69、张大虎70、吴平平（男）71、陆晓敏72、倪卫农73、吴青生74、张刚75、何明明76、陶建宁77、严玉宁78、张彤79、刘卫80、刘若伟81、沈文虎 <h1> 第一讲格律诗的概述</h1> 主讲教授: 尚爱民中大楼中走出，历雨经风，芬芳四海; 志同网络相逢，学诗探韵，缘结一堂。 我很高兴能与老同学们一起学习探讨诗风词韵，这是缘分，值得珍惜。望大家学习愉快，学有所成，边学编写，渐入佳境。 中华诗词是我国民族传统文化的瑰宝，在历史的长河中中华诗词源远流长，世代相传，与时俱进，不断创新和发展。中华诗词内涵丰富，包括了爱国主义、自强不息、惩恶扬善、关爱人民、扶贫济困、孝亲敬老、清正廉洁、高瞻远瞩、团结和谐等民族精神和时代精神，具有无比的感染力和艺术魅力。学写格律诗对于提高个人文学修养，传承中华传统文化有着十分重要的意义。 （一）、什么是格律诗 要学习格律诗词，首先必须知道什么是格律诗。 中华诗词即中国古典诗词，它可分古体诗和近体诗，近体诗即格律诗。 古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。 1、格律诗的形成①产生 于南齐永明年间，“声律说”盛行，诗歌创作都注意音调和谐。这样，“永明体”的新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产生的开端。这时期比较著名的诗人是谢朓(464左右--499)。谢朓以山水诗著名，诗风清新流丽。他的新体诗对唐代律诗、绝句的形成有一定影响。②定形 诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟的黄金时代。在唐代近三百年的时间里，留下了近五万首诗，独具风格的著名诗人约五、六十个。 初唐四杰是唐诗开创时期的主要诗人。这四杰分别是王勃(649--676)、杨炯(650--693)、卢照邻(637--689)、骆宾王(646--684)。他们的诗虽然因袭了齐、梁风气，但诗歌题材在他们手中得以扩大，五言八句的律诗形式也由他们开始初步定型。 盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。这个时期除出现了李白、杜甫两个伟大诗人外，还有很多成就显著的诗人。他们大致可分为两类：一类是以孟浩然和王维为代表的山水田园诗人；另一类是边塞诗人，他们中的高适和岑参取得成就最高，王昌龄、李颀、王之焕也是边塞诗人中的佼佼者。 白居易是中唐时期最杰出的现实主义诗人。他继承并发展了《诗经》和汉乐府的现实主义传统，从文学理论上和创作上掀起了一个现实主义诗歌的高潮，即新乐府运动。 这种唐代形成的一种格律体诗，也称格律诗。近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。 2、格律诗的基本特点 可归纳为五定，即篇有定句，句有定字，韵有定位，字有定声，律有定对。（1）篇有定句 说起来怪复杂，其实也很简单。格律诗可分为绝句（五绝、七绝）律诗（五律、七律）排律三种门类。凡是绝句一定是四句，凡是律诗，一定是八句。排律是律诗的延续，就是把五律和七律的对仗句根据需要成对的增加，这就必然超出八局。要加到多少句则无固定要求。 绝句每篇四句，分五言绝句和七言绝句:五绝，如王之涣的《登鹳雀楼》白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 再如，周恩来春日偶成其一:极目青郊外，烟霾布正浓。中原方逐鹿，博浪踵相踪。 七绝，如李白的《早发白帝城》:朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 再如，周恩来无题:大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷。面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄 律诗，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。五律，如杜甫的《春望》国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头掻更短，浑欲不胜簪。 再如，周恩来送蓬仙兄返里有感(二):东风催异客，南浦唱骊歌。转眼人千里，消魂梦一柯。星离成恨事，云散奈愁何。欣喜前尘影，因缘文字多。 七律，如宋陆游的《书愤》　早岁那知世事艰？中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？ 再如，朱德七律太行春感:远望春光镇日阴，太行高耸气森森。忠肝不洒中原泪，壮志坚持北伐心。百战新师惊贼胆，三年苦斗献吾身。从来燕赵多豪杰，驱逐倭儿共一樽。 排律八句以上奉送严公入朝十韵唐代：杜甫鼎湖瞻望远，象阙宪章新。四海犹多难，中原忆旧臣。与时安反侧，自昔有经纶。感激张天步，从容静塞尘。南图回羽翮，北极捧星辰。漏鼓还思昼，宫莺罢啭春。空留玉帐术，愁杀锦城人。阁道通丹地，江潭隐白蘋。此生那老蜀？不死会归秦！公若登台辅，临危莫爱身！ （2）句有定字 绝句和律诗前面的数字，便是绝与律每一句规定的字数。五绝五律，每句五字。七绝七律每句七子。可参照上边例诗。 (3) 韵有定位 格律诗要押韵，而且要在固定的位置上押韵。 什么是押韵，即向邻近的两个诗句尾字韵母相同或类同就叫押韵，这些押韵的字便是韵脚。在什么居位押韵？两种情况，有的是一、二、四押韵，有的是二、四押韵。有个口诀便于记忆：偶押奇不押，首句随便他。押平不押仄，千万别混杂。 一、二、四押韵之例清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有。牧童遥指兴花村。 ——杜牧 再如，和朱德同志诗:将军莫唱大刀头，沦陷山河寸寸收。勒马太行烟雾外，伊谁与我赋同仇。 ——叶剑英 二、四押韵之例两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 ——杜甫 再如：过微山湖横越江淮七百里，微山湖色慰征途。鲁南峰影嵯峨甚，残月扁舟入画图。 —— 陈毅 （4）、字有定声 格律诗中的每一个字都有固定的声调。平声，或者仄声如：白日依山尽，仄仄平平仄黄河入海流。平平仄仄平欲穷千里目，平平仄仄仄更上一层楼。仄仄仄平平 再如:人类有余悲，（仄）仄仄平平豺狼亦已歌。平平仄仄平何以寄凭吊，平平平仄仄按剑复摩挲。仄仄仄平平。《悼平江惨案烈士》叶剑英 （5）律有定对， 即对仗句，主要在律诗中必须有对仗句， 不管是五律还是七律，中间两联一定要是对仗句如杜甫五律《春望》中间两联对仗句:感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。 再如，陆游七律《书愤》中间两联对仗句:楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 再如，毛泽东《七律人民解放军占领南京:钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。 天若有情天亦老，人间正道是沧桑。 中间两联气势磅礴，又十分工稳。 以上便是格律诗的基本特征，其篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。只有认识、掌握这些规则，自觉遵循这些规则，才能走进格律诗的大门。慢慢得以提高 思考题1、再读王之涣的《登鹳雀楼》和宋陆游的《书愤》认识格律诗的特征2、你平日喜欢写绝句还是律诗。用自己的一首诗，对照格律看看。 <h1> 第二讲、格律诗的韵 </h1> 知道了什么是格律诗，还要探讨格律诗的要素。 古人诗写下来不是为了看的，而是为了“吟”的。古人所谓“吟”，跟今天所谓朗诵差不多。因此，诗和声律就发生极其密切的关系。诗词的格律主要就是声律，而所谓声律只有两件事：第一是韵，第二是平仄。 （一）格律诗的押韵 韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙. 押韵叫合辙。诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。押韵的诗句，读起来朗朗上口。至于要说明什么是韵，那却不太简单。但是。今天我们有了汉语拚音字母，对于韵的概念还是容易说明的。 诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。大家知道，一个汉字用拚音字母拚起来，一般都有声母，有韵母。例如"公"字拚成g ōng，其中g 是声母，ōng是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看"东"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聪"c ōng等，它们的韵母都是ong ，所以它们是同韵字。凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫"韵脚"。下面以宋朝王安石所作的 七绝《书湖阴先生壁》为例：　　茅檐常扫凈无苔（t ái ），花木成蹊手自栽（zāi）　　一水护田将绿遶，两山排闼送青来（l ái ）。　　这里"苔"、"栽"和"来"押韵，因为它们的韵母都是ai. "遶"（绕）字不押韵，因为"遶"字拚起来是r ào ，它的韵母是ao，跟"苔"、"栽"、"来"不是同韵字。依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。 　　在拚音中，a 、e 、o 的前面可能还有i ，u 、ü，如ia，ua，uai ，iao ，ian ，uan ，üan，iang，uang，ie，üe ，iong，ueng等，这种i ，u ，ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。例如：[宋]范成大的《四时田园杂兴》 昼出耘田夜绩麻（m á），村庄儿女各当家（jiā）。　　童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜（guā）。　　"麻"、"家"、"瓜"的韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。 押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一。3、格律诗押韵要避免的几个问题（1）忌落韵 落韵，也叫出韵。把别的韵部的字拿来做韵脚就不允许，那就是“落韵”。这个很好介绍，因为近体诗的押韵就要求只能一首诗里押一个韵，所有的韵脚的字都要在《平水韵》、《中华新韵》中的一个韵部之内。把别的韵部的字拿来做韵脚就不允许，那就是“落韵”。（2）忌凑韵。 就是指，你选这个韵脚字，与全句其他的意思不相符合、不连贯，可是你却实在找不到好的字用了，你在这勉强凑合使用它呢，这是不行的。特别是限韵写作时和步韵写诗时，为了合上韵脚，也不管意思通不通就用上了，所以常出现这种“凑韵”的现象。比如有一首写某森林公园景色的诗，韵用的是下平声“十二侵”韵目“临、森、禽、岑、金”五个字，最后两句是这样写的：“与时已辟方园圃，游客纷纷似涌金。”这个“金”字就是标准的凑韵。游客怎么能纷纷似涌金呢？（3）忌重韵 就是在一首诗里，重复押一个字做韵脚，这是不可以的。比如，起句“春风化雨润花香”，次句又写上了“蜂蝶穿梭只为香”现在我们严格要求避免重韵，这在诗韵中是不允许的。 如“花、葩”、“忧、愁”、“芳、香”意相同，韵相同，也要尽量避开。 （4）忌倒韵 为了押韵，把正常的词儿颠倒着说，比如这样一些词“风雨，先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟、……”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用，别为了押韵而有意颠倒词字的习惯顺序。有的词字正反都没关系，有的就不行。把“山川”写成“川山”难受不？把凤凰写成“凰凤”可笑不？你再把“麒麟”给写成“麟麒”试试？一切以自然本真为美，不可为押韵而生造。 （5）忌僻韵 什么是“僻韵”呢，就是不常见的生僻的字，我们尽量少用。 不仅不要用他做韵脚。在诗句中也尽量少出现，谁愿意抱着字典去读你的诗呢。 （二）现代人写格律诗用什么韵（1）平水韵 “平水韵”是由其刊行者刘渊原籍为江北平水（今山西临汾）而得名。 平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部（其书今佚），是更早的206韵的《广韵》的一种略本。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能出韵、错用。 清代康熙年间，后人所编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是广为流传的平水韵，亦称古韵。 平水韵分平上去如四声。平为平声，上去入为仄声。 平水韵声调分平、上、去、入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。四声作为概念的提出则始于南朝梁的沈约。《梁书·沈约传》记载他写了一本《四声谱》，专门讨论这个问题；同书还载梁武帝萧衍问及周舍何谓四声，周舍答：“天子圣哲。”后来隋朝的陆法言著《切韵》，将四声标为“平上去入”。其实“天子圣哲”和“平上去入”，用字不同，内涵一致：“天”、“平”同为平声，“子”、“上”同为上声，“圣”、“去”同为去声，“哲”、“入”同为入声。“平声”、“上声”、“去声”、“入声”遂成为四声的泛称。明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰： 平声平道莫低昂，（江、河、云、风） 上声高呼猛烈强，（海、讲、改、往） 去声分明哀远道，（上、下、万、剑） 入声短促急收藏。（福、烈、月、血） 这个歌诀可以帮助我们领会和记忆古韵四声。现代人写格律诗可以用平水韵。也可以用新声韵。 （2）中华新韵 2013年中华诗词学会中华新韵，韵部划分以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部。平仄区分原则 ——只分平仄，不辨入声。 每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌，用新韵时改用仄声。 与旧韵书关系——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。 创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。 （3）《中华通韵》 这是中华诗词学会组织研制的国家语委语言文字规范，是新中国语言体系中的新韵书。该书由国家语委语言文字规范标准审定委员会于2019年3月审定通过。 2019年11月1日，国家语委语言文字规范《中华通韵》正式实施。 功能特点 : 该规范以《国家通用语言文字法》、《汉语拼音方案》、《通用规范汉字表》等语言文字法律法规和规范标准为依据，以音韵学理论和诗词创作实践为基础，有利于引导广大人民群众更加热爱、学习和创作诗歌，也有利于专家学者对新韵作品的研究，是适应语言发展变化和时代进步的重要成果和新时代中华传统诗词持续发展的新标志 [1] 。社会意义: 提倡和引导使用《中华通韵》，将推动中华诗词新韵使用的规范化，更好地满足新时代韵文需求，助力全民族文化素养的提升，促进中华优秀语言文化的传播和发展。 例如： 赞国庆大阅兵（中华通韵）国庆阅兵扬武威，排山倒海起风雷。五军列阵如模块，万众筑城迎日晖。滚滚战车长路驶，翩翩银燕碧空飞，东风巨浪真容亮，犯我强梁定可摧。 如果用平水韵要求，当时上平声五威韵，第二句雷，第八句摧都属十灰韵，皆出韵。 如果按中华通韵要求，威、雷、晖、飞、摧都属八欸ei,ui，完全押韵。可见初学写诗用中华通韵要方便的多。我平时诗词曲都尝试着写，写诗用平水韵，填词要用词林正韵，写曲要用中原音韵，手头离不了三种韵书，很麻烦。有时候会记混，如果能一种韵该多好，用中华通韵就解决了这个问题。 现在实行双轨制，用平水韵和新韵都可以，但不可新旧韵混用。不管用什么韵，只要情真意切，反复推敲，都能写出好诗。 思考题1、你能分清现代汉语中的四声吗？试试能说出多少体现现代四声的成语或短语。如风调雨顺、你来我去、非常有趣，等。2、把下面这首诗用现代四声标一标，再查查用古四声标一标，看看有何不同。打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。3、用平水韵和中华新韵各写一首绝句试试，在押韵上有何不同。 <h1> 第三讲律诗的平仄</h1>同学们，大家新年好！新声古韵敲平仄，年到春来歌振云。快马奔驰前路远，乐为时代奏强音。 诗词的格律主要要求是讲究声律，而所谓声律只有两件事：第一是声韵，第二是平仄。上面已经讲了声韵，下面再学习平仄的规则。 平仄是格律诗最重要的因素，格律诗对平仄的要求非常严格。掌握格律诗的平仄规定，是学习格律诗写作的基础，也往往是学习格律诗写作最难跨越的障碍。（一）、四声与平仄 四声，是指汉语中的四种声调。古代汉语(如平水韵)有四个声调：平、上、去、入。平声就是诗歌中的平声，上声、去声、入声就是诗歌中的仄声，按照字义，仄，就是不平的意思。 现在汉语的（如中华通韵）四声是：阴平、阳平、上声、去声。阴平阳平合起来，就是古代的平声，上声跟去声跟古代汉语里的上声去声是一样的。古代汉语的入声在普通话里被划入了阴平阳平上声去声中。前面已经学过。不再重复了。（二）、格律诗的平仄声律四大原则1、句内平仄相间 格律诗的平仄声律要求，首先是句内的平仄搭配，具体要就是“句内平仄相间”。格律诗的句内平仄相间，并不是要一个字一个字地平仄相间，而是以一定的单位相间，这决定于诗的意义结构和节奏结构。七言句内平仄相间，前四个字，每两个字为一个单位；后三个字可分为五与六、七平仄相间或五、六与七平仄相间。五言的律句可以看成七言截掉前两个字。根据句内平仄相间的规则，可以得出七言的四个标准律句：平平仄仄平平仄伤心欲问前朝事仄仄平平仄仄平惟见江流去不回 仄仄平平平仄仄日暮东风春草绿平平仄仄仄平平鹧鸪飞上越王台 ——窦巩 读起来是不是很有韵律感和节奏感，汉语的美妙就在这里面。 七言截掉前前两个字，就变成了五言的四个标准律句：仄仄平平仄白日依山尽 平平仄仄平黄河入海流平平平仄仄欲穷千里目仄仄仄平平更上一层楼 ——王之涣2、联内平仄相对 律诗一共八句，每两句被称为一联。第一二句叫首联，第三四句叫颔联，第五六句叫颈联，第七八句叫尾联。 每联里面的第一句叫出句，第二句叫对句。 联内平仄相对就是律诗中每一联的出句和对句的平仄是相反的，但实际上，七言只要出句和对句中的第二、四、六字的平仄相反就行，五言只要第二四字的平仄相反就行。例如： 平平平仄仄，仄仄仄平平 危楼高百尺，手可摘星辰出句：平平仄仄平平仄，对句：仄仄平平仄仄平。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。联内平仄不相对，叫失对，是律诗的大忌之一。3、联间平仄相粘 格律诗平仄声声律第三大原则是联间平仄相粘。也就是说，律诗中相邻的两联之间，上联的对句和下联的出句平仄相同。实际应用中，七言只须这两句的二、四、六字平仄相同即可。同理，五言只须二、四字平仄相同。红军不怕远征难，万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 第三句与第二句五岭、万水平仄相同。第五句与第四句金沙、乌蒙平仄相同。 联内平仄不相粘，叫失粘，也是律诗的一大忌。4、韵脚分明 格律诗平仄声律的第四大原则是脚分明。脚，就是指律诗中每一句的最后一个字。押韵的脚叫韵脚；不押韵的脚叫白脚。脚分明，就是韵脚与白脚的平仄相反。由于格律诗都是押平声韵，所以，律诗的韵脚都是平声，而白脚都是仄声。韵脚和白脚平仄相同，叫踩脚，这在律诗中是不允许的。如：独在异乡为异客，（白脚）每逢佳节倍思亲。（韵脚）遥知兄弟登高处，（白脚）遍插茱萸少一人。（韵脚） ——王维 格律诗中的对句都押韵，所出句最后一个字都是仄声（有些律诗首联也押韵，这时首联出句最后一个字也是韵脚，平声，这种情况除外），对句最后一个字都是平声。后来对联要求仄起平收应该就是从律诗脚分明而来。如：饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。三十一年还旧国，落花时节读华章。牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。——毛泽东《和柳亚子先生》 （三）关于“一三五不论，二四六分明 我们在学习格律诗的平仄关系的时候，经常会明明知道一个地方该平或仄，但是写诗用字语义和词义完全没办法合平仄。所以四种基本平仄格式虽然固定，在创造格律诗时，有些位置的发音是可以根据具体情况发生变化的。为了方便大家记忆，笼统地总结出来这种说法：“一三五不论，二四六分明”。也就是说每一句诗中的平仄位置（以七绝为例），在一、三、五三个位置上的字可平可仄，而二、四、六位置上的发音绝对是固定的，当然第七个字是句尾要用来合韵，平仄是固定的，肯定不能变化。 先说二四六分明，这种总结只是相对简单化平仄异常。其实前一句宽泛，强调的是后一句“二四六分明”。也就是说首先必须保证重音节位置的平仄正确，然后才能来看“一三五”能否不论。律句都是以两个音节为单位让平仄交错，重音落在后面的音节上，单数音节相比而言显得不很重要了。我们在格律诗的平仄关系推导中遵守的“对”、“黏”的规则，也是看“二、四、六”音节。例如： 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。“李白乘舟将欲行”，平仄为“仄仄平平（平）仄平”，那么第二句要相对，则主要看“白”（二）、“舟”（四）、“欲”（六）三字平仄对应，这三字分别为“仄”（白是入声字）、“平”、“仄”那么在下句中对应的二四六字就应该是“平”、“仄”、“平”。“忽闻岸上踏歌声”，“闻”、“上”、“歌”三字符合平仄，没有失对。再根据“黏”的规则，第三句的二四六字要与第二句的二四六字平仄相同，即“平、仄、平”，“桃花潭水深三千 “尺”，“花”、“水”、“千”三字平仄与第二句二四六字相同，没有失黏。然后第四句“不及汪伦送我情”，“及”（入声字）、 “伦”、“我”平仄又是“仄、平、仄”，与第三句相对。所以整首七绝的平仄关系是正确的，是合乎首句仄起押韵押韵格式的。 这一整首诗推下来，估计大家对平仄关系推导也有了概念，所有的格律诗都可以这样推导，大家只要搞清首句平仄关系，后面都不用死记硬背。这就是“二四六分明”。 再看一三五不论 那么在二四六分明的基础上，是不是在一、三、五位置的字的平仄真的都是可以随意吗？秦时明月汉时关， 平平（仄）仄仄平平 万里长征人未还。 仄仄平平（仄）仄平 但使龙城飞将在， 仄仄平平平仄仄 不教胡马度阴山 （平）平（仄）仄平平 再如： 山外青山楼外楼， （仄）仄平平（仄）仄平。 西湖歌舞几时休。 平平（仄）仄仄平平春风熏得游人醉， 平平（仄）仄平平仄莫把杭州作汴州。 仄仄平平仄仄平 可见有的句子适用，有的句子不一定能用。 在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。所谓孤平，就是在“仄平”脚的句子中，即五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”这两个句型中，该用平声的五言第一字、七言第三字用了仄声，如此除了韵脚尾字之外便只有一个平声字了。如此就称它是孤平。孤平可是近体诗的大忌。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论（古人作品中偶尔能见到不论的）；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。 再如，对于“平平”脚的句子即“仄仄仄平平”和“平平仄仄仄平平”来说，前者第三字，后者第五字也不能不论，否则会出现“三平调”，即句子的结尾是连续的三个平声字，这同孤平一样，也是近体诗之大忌，必须避免。 总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话不是完全对的。 一三五不论，二四六分明这个口诀简洁明快好记，但是不全面，不准确，对有些句式不适用。初学者如果仅凭这口诀来作近体诗，定会在平仄上犯规，乃至犯诗家之大忌。（四）格律诗的禁忌1、句末三连仄 “句末三连仄”又称“三仄尾”，是指一句诗的最后三个字都是仄声。不过，“三仄尾”的律诗作品在唐诗中并不少见。例如王湾《次北固山下》：“潮平两岸阔，风正一帆悬。 ”沈佺期《古意呈补阙乔之》：“谁为含愁独不见，更教明月照流黄。” 崔颢《送单于裴都护赴西河》：”单于莫近塞，都护欲临边。——王维 　　在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。如驾船海上驰仄平仄仄平第一字仄声，此句孤平。 大风卷雪飞仄平仄仄平第一字仄声此句也是孤平。 七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。如：白发一群自乐天。仄仄仄平仄仄平，是孤平，大雪漫天扑面来仄仄仄平仄仄平，也是孤平。 在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。毛泽东的诗词也从来没有孤平的句子。试看《长征》第二句的 “万水千山只等闲千”千字，第六句的“大渡桥横铁索寒”“桥”字都是平声字，可为例证。但孤平可以通过特定的平仄格式“拗救”，就是补偿。 补救办法: 仄仄平平仄仄平句如果写成仄仄仄平仄仄平就成孤平。需调整成仄仄仄平平仄平大雨漫天扑面来，仄仄仄平仄仄平，改成大雨漫天迎面来仄仄仄平平仄平。 有人做过统计，在全唐诗里，五言格律诗中犯“三平尾”的共256句，约占1%；七言格律诗中犯“三平尾”的共87句，约占0.2%，孤平的句子，几乎找不到，这说明古人是很避讳“三平尾”和孤平的，最好不用！尤其对初学者最好先学律诗正格，不宜先学拗律。实在无法规避，可用上面两法拗救，不算出格。 （五）在遣词造句方面求变通 写格律诗，每字每句按标准填入汉字，不容易。因为有的汉字，义合适，声未必合适。有些字可以换，如“两”是仄声，如需平声可以换成“双”；“此”可以换“兹”；“彼”可以换“他”；“碧”可以换“苍”，“神州”可以换“赤县”华夏；“长安”可以换“日下”……。但许多字、词很难换，如数字中除“三”、“千”是平声外，其余都是仄声。其中除“十”可以“旬”替代外，别的字都难到找平声替代。于是古人想出个变通的办法。七言诗的顶节、头节、腹节，每个音节都两个字，讲究的是第二字，它正在节奏点上，平仄不得通融，第一字好商量，可以在一定条件下（注意，不是无条件）该平而仄，或该仄而平。脚节只一个字，硬碰硬，通融不得。通融的规则有深有浅，先讲浅的，深的“拗救”，后面再讲。 思考题：1、什么是“对”？什么是失对？什么是“粘”？什么叫“失粘”？ 2、以下面以李商隐的七律《无题》为例标一标对和粘，找找其中规律。相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 3、看看下面这首诗有哪些错误。七律阅秋（载于今日头条）北风折草一夜凉，秋风摧木万叶黄。莺啼空山依野树，菊伴疏篱漏斜阳。燕辞旧巢鹄南去，斗移星转君思乡。岁月无情人亦老，落英纷纷为谁伤。 4、检查看看下面绝句有什么毛病相见人人面带笑，农民喜庆丰收年。小康生活千家富，别墅小楼大宅园。 　　第四讲、格律诗的平仄格式 同学们，大家好。春节马上就要到了，献上一首七律，给大家贺年！贺鼠年（平水韵）天篷元帅凯旋去，灵鼠抖威登位来。纳吉辟邪千福降，呈祥献瑞一元开。南天呼啸惊寰宇，北斗闪光联九垓。万象兴荣昭盛举，醒狮跃上更高台。 现在开始第四讲、格律诗的平仄格式 格律诗，主要指绝句（五绝和七绝）和律诗（分五律和七律）排律，都有有规定的格式，学习写格律诗，必须认识并掌握其格式。大家知道填词写曲都要按词牌和曲谱。因为词牌和曲谱繁多，不容易记得住。写作是要查对才行。相比较，绝句和律诗的格式，要简单些。容易记。其实就是平起押韵、不押韵，仄起押韵不押韵四种句式，根据前面学过的“句内平仄相间”，“联内平仄相对”，“联间平仄相粘”“脚要分明”的规则就可推断出来。 如五言仄起不押韵， 首句仄仄平平仄 ( 句内平仄相间) 霜染层林艳 第二句平平仄仄平（与上句平仄相对）叶红胜似花 第三句平平平仄仄（与上联平仄相粘）夕阳无限好 第四句仄仄仄平平（一二句脚分明）更映满天霞 如五言仄起押韵的首句仄仄仄平平观海坐云端， 第二句平平仄仄平凝神几万年。 第三句平平平仄仄沧桑天下事 第四句仄仄仄平平卷起万层澜（石猴观海） 如七绝平起入韵：第一句平平仄仄仄平平，黄花串串灿如金第二句仄仄平平仄仄平。展露迎春一片心第三句仄仄平平平仄仄，占尽先机开气象第四句平平仄仄仄平平。千红万紫景才深（迎春花） 有了第一句的句式，便有了第二句，接着第三第四局自认推出。以是类推。律诗的格式亦可推出。不须死记硬背。 要提醒大家注意的是，一首格律诗是平起还是仄起,是平收还是仄收,都要看第一句第二字和该句末一字. 由于近体诗通常押平声韵，所以作为仄起平收、平起平收，皆以“平”结尾的，意味着首句是要押韵的，也就是比隔句押韵多了一个韵脚。反之，平起仄收、仄起仄收，均以“仄”结尾，意味着首句不押韵，也就是俗称的白脚。很容易区分的。 （一）、五言绝句的四种格式1.仄起不入韵王之涣·《登鹳雀楼》仄仄平平仄，平平仄仄（韵）。白日依山尽，黄河入海流。平平平仄仄，仄仄 2.仄起入韵卢纶·《塞下曲》仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。林暗草惊风，将军夜引弓。平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。平明寻白羽，没在石棱中。 3.仄起入韵（王维《终南山》）仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）。太乙近天都，连山接海隅。平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。青霭入看无，分野中峰变。仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。白云回望合，阴晴众壑殊。平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。欲投人处宿，隔水问樵夫。 4.仄起不入韵杜甫·《春望》仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。国破山河在，城春草木深。平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。感时花溅泪，恨别鸟惊心，仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。峰火连三月，家书抵万金。平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。白头搔更短，浑欲不胜簪。 （四）、七言律诗的四种格式（杜甫《客至》）1.平起不入韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 2.平起入韵毛泽东·《登庐山》平平仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。陶令不知何处去，桃花源里可耕田？ 3.仄起不入韵杜甫《闻官军收河南河北》仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 4.仄起入韵陆游·《书愤》仄仄平平仄仄平（韵），平平仄仄仄平平（韵）。早岁那知世事艰？中原北望气如山。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。出师一表真名世，千载谁堪仲伯间？ 排律八句以上，用律诗的格式继续延长。 关于拗救： 上面这些都是正格，在写作过程中还会涉及到拗救。什么是坳句？ 凡不合平仄格式的字就是拗，就是我们在上面讲的正格和变格中提到的变格，所谓变格中涉及的字就是“拗”，那么变格律句就是拗句了。在律诗中我们要说的拗句相对来说也有固定的格式和要求，这也是狭义上的拗句，我们在具体分析的时候还要分成小拗和大拗来，小拗通常是指1、3、5部位平仄格式发生变化，大拗是指4、6位置（五言4位，七言6位）平仄发生变化，下面我们具体讲解。 格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称作"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。具体分为以下三种情况：出句自救：①出句自救──在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。 如杜甫的《天末怀李白》的首句：“凉　风　起　天　末”，“平　平　仄　平　仄”王维《观猎》的尾联出句“回　看　射　雕　处”，“平　平　仄　平　仄”以及杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句“庾　信　平　生　最　萧　瑟”，“仄　仄　平　平　仄　平　仄”都属于这种情况。注意：出句自救只限于这种情况，不是任何出句都可乱随意变化的。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：“平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四来救，当然要记牢。”孤平拗救：②孤平拗救──在“（仄仄）平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。除它之外，这句就只有前面两个平声字。这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救。这就叫做“孤平拗救”。如杜甫的《复愁十二首》其三：万国尚防寇，故园今若何？　　昔归相识少，早已战场多。（第二句第三字“今”救第一字“故”，是孤平的本句自救）对句相救：③如果出句是“仄仄平平仄”，第四字当平而仄，变成“仄仄平仄仄”，甚至是“仄仄仄仄仄”，这时，就要把对句“平平仄仄平”的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。如白居易《草》离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。（第三句“不”当平而仄，对句“吹”位置字变成平救上句）如陆游《夜泊水村》的“一身报国有万死，双鬓向人无再青”“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”“报国有万死”（因为“国”字在古汉语字调中属于入声，普通话没有入声，分到阳平，所以“国”字在此古诗中应当是仄声）就是“仄仄仄仄仄”，“向人无再青”就是“仄平平仄平”。 可以利用这首诗构成两救的口诀：“报国有万死，向人无再青。无字救双拗，佳联要记清。 关于拗救，说起来很难，但在写作过程中发现不合格律的句子，就事论事，见错纠错，也并不太复杂。稍加留心就行了。 作业题：1、标一标下面这首诗的平仄。再写出第一句押韵的五绝体式白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 2、标出毛泽东的七绝《为女民兵题照》的平仄体式，再写出一首第一句不押韵的七绝体式。飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。 3、标出下面七律的平仄体式李商隐《无题》相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 4、用平起不押韵，平起押韵，仄起不押韵，仄起押韵各写一首七言绝句。 2020年1月22日 第五讲、怎样写格律诗同学们大家晚上好！ 当前正是全国动员全民行动，齐心合力防疫去病紧要关头。望大家积极参战，各尽所能，祝大家平安无事，健康愉快。文章合为时而作，诗歌当为事而兴。特作藏头诗二首，为武汉加油，为祖国点赞。与大家共勉《众志成城》（一）众人奋力斩瘟妖，志欲拿云气势豪。成事宏图椽笔绘，城巍如岱镇江涛。《战疫必赢》（二）战士胸怀赤子情，疫场号角唤前行。必须胜利解民难，赢得时间好远征。 第五讲、怎样写格律诗一、怎样写作绝句 学写格律诗诗一般先从绝句开始。就要先谈谈绝句的体性。绝句的基本特点是短小，只有四句，仅有二十或二十八字。所以内容要集中，题材宜小，语言要浅易，明白如话一看就懂，而且要情韵悠长，能耐人回味。如唐人钱起的《春郊》：水绕冰渠渐有声，气融烟雾晚来明。东风好作阳和使，逢草逢花报发生。 这是一首春天的赞歌，表达的是春回大地的喜悦，主旨十分明确单一而集中，读后给人留下深刻的印象。（一）、写绝句常用的章法 如何使一首绝句有条有理、一气呵成，最常用的是“起、承、转、合”法。什么叫起承转合？起承转合是格律诗写作结构章法方面的术语。“起”是起因，即文章的开头；“承”是事件的过程；“转”是结果，是转折；“合”是对该事件的议论，是结尾。所谓“起承转合”，实际上是写诗谋篇时对全诗结构层次安排的理论概括。这一点好比建筑房屋，在备齐了各种所需的建筑材料和选择了怎样的房屋式样以后，必须安排房屋的结构层次。写诗也是这样，在占有了素材、确定了主题、选定了诗体以后，紧接着要考虑的是如何开头，如何承转合如何收尾，从而更准确完整地表达作者的心境和主题，这种层次安排概括起来，就是“起、承、转、合”四个环节。 起承转合的章法，它并不是由谁来规定的，而是诗人们在作诗实践过程中不断总结、不约而同遵循的，是自然形成的，这说明诗歌是不需要以形式来套诗人的；直到元朝时代，才有人对律绝诗歌的章法结构进行了总结。具体的技法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。掌握这四句话的要求，绝句就能写好。“起、承、转、合”有四种形式，举例归纳如下： 1、并列式：如杜甫·绝句 “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。” 此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。 2、承接式：如刘禹锡·竹枝词 “山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。” 此诗首二句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由“山桃红花”生发出来；第四句承第二句，系由“蜀江春水”生发出来。四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。 3、转折式：如李白·早发白帝城 “朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。” 此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然后收合。第三句转折很妙，使通首精神飞越。 4、因果式：如王昌龄·闺怨 “闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。” 此诗第一与第二句，第三与第四句，互为因果；首两句与三四句，又为因果：即少妇因“不知愁”，故“上翠楼”；因“见柳色”，故“生后悔”(教夫婿觅封侯)。又因“上翠楼”而“见柳色”，因果关连，结构严谨。“起承转合”可以说是历代诗人创作的共同体验和经验总结。尤其在绝句中，“起承转合”十分明显。如：苏轼的《题西林壁》，“横看成岭侧成峰”写从正面和侧面看庐山分别是岭和峰，是全诗“起”；“远近高低各不同”是对观看效果的进一步阐释，算是“承”；而“不识庐山真面目”宕开一笔，视野由观山转移到了探究，这是明显的“转”；“只缘身在此山中”当然是“合”，既是对前句的回答，又是对全诗的收拢。写绝句的起承转合每个环节都很重要，今人徐晋如先生说：“大抵七言绝句章法只有一、二正说，三、四转折，”“短短四句，要制度婉曲回环，就往往以第三句为主，而以第四句承接之。”当代诗词大家丁芒曾形象地比喻，绝句中的第三句就像打排球的二传那样关键，要传的有高度又恰到好处，第四句才能像攻球手那样手起球落，落地生花。他曾提出写诗十六字诀：“思路奇峭，抒情要聚焦，语言精要，尾巴要翘。”就绝句而言结句一高，全诗皆活，能上一个新境界。请看丁芒的绝句《敬亭湖》 敬亭水泊柳如梳，画艇烟桥远近浮。 纵是秋来风景异，一林鸟语泻成湖。 结句“一林鸟语泻成湖”可谓神来之笔，结尾高翘，为全诗增辉。除此以外用词造句也是关键，必须反复推敲和修改，直至每个字都恰到好处，不好搬动为止。这个过程也是提高水平的过程，史上名篇就是这样炼成的。如“春风又绿江南岸”的绿字是经过诗人反复斟酌，几次修改才完成的佳句。如果写出来就算完事，往往会留下不尽人意的地方。要注意每个字是否都发挥了作用，所包含的意境是否圆满，另外还要要用好比喻、借代、双关、夸张、婉转、镶嵌、层递、倒装等种种修辞手法，使词句精炼优美。 写绝句，起承转合是古今诗人常用的章法。但不是唯一的方法，个人可根据自己所要写的内容及喜好采用多种手法。另一方面选材和立意也十分重要。 （二）、选题立意 诗来源于生活，来自于对生活的观察和感悟，但不是任何事情都适宜写入诗的，这就存在选材问题。先说选材：1、要写你所熟悉的，感触深的事事物。不熟悉的事情你没办法写，没感感触的事情你没兴趣写， 2、要写有特色的事物。选材有特色才能有新意。 3、要写典型的事物。即选那些有典型意义的事物、场景、画面，表达具有典型意义思想感情。正如袁枚《随园诗话》所言：人人共有之意，共见之景，一经说出便秒如李白的《静夜思》床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 再如孟郊的《游子吟》慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。 再说立意： 也就是诗词里面想要表达的感情观点是什么，没有好的立意，再好的诗词都会缺少灵魂。有的诗词，每一句读来都使人觉得文笔流畅、辞藻华丽，但就是抓不住作者的意图，不知道到底在说什么。所以写诗要高，要深。才耐读，才会有给人留下深刻的印象。如王之涣的《登鹳雀楼》 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 立意高远且有哲理。 （三）、注意修辞手法，用心遣词造句炼字。 用大家熟知熟记的文字、词语，太生僻的虽然感觉诗味浓、但不利于读者的阅读理解。修辞手法很多，大家在《现代汉语》课中都有学过，这里不一一例举，但古代诗人卢延让 “吟安一个字,捻断数茎须” 贾岛“两句三年得，一吟双泪流。”的刻苦精神值得今人永远学习。 二、怎样写律诗 一般说来，写律诗比绝句要难一些。律诗是中国传统古诗中遵守平仄格律的近体诗中的一种八句诗体，分为五律，五八四十字；七律，七八五十六字。相对于四句的绝句来说，律诗篇幅大，字数多，有充足的空间来进行铺陈、描述，可以丰满整首诗，并很好地完成“起承转合”的文法结构，在古诗中属于比较圆熟的体裁，多用于感情充沛，或内容丰富时的创作。而律诗因为是格律诗，所以必须严格遵守平仄格律。律诗的中间两联必须对仗。写好律诗 （一）要把握并遵守律诗格式 根据前面学过的“句内平仄相间”，“联内平仄相对”，“联间平仄相粘”“脚要分明”的规则就可推断出你想要的格式来。如果你想出了第一句是平起不押韵，其格式应是：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。杜甫《绝句》四句对仗两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。2、八句的律诗中间二联必须对仗 为了说明的便利，古人把律诗的1、2句叫首联，3、4句叫颔联，5、6句叫颈联，7、8句叫尾联。 对仗一般用在颔联和颈联，即第3、4句和5、6句。（首联对仗可用可不用，五律首联对仗应用较多，七律首联用对仗的较少。其主要原因是五律首句不用韵的较多，七律首句不用韵的较少，这个原因不是绝对的。）但切记不能因为首联对仗了，就减少颔联、颈联的对仗。尾联一般不用对仗，它不利于做结束语。五律《风雨》李商隐 凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。 黄叶仍风雨，青楼自管弦。新知遭薄俗，旧好隔良缘。心断新丰酒，销愁斗几千。七律《锦瑟》李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆？只是当时已惘然。3、八句以上的排律除了收尾二联，中间所有联都必须对仗。白居易《代书诗一百韵寄微之》忆在贞元岁，初登典校司。身名同日授，心事一言知。肺腑都无隔，形骸两不羁。疏狂属年少，闲散为官卑。...........不饮长如醉，加餐亦似饥】狂吟一千字，因使寄微之。九州驰援（排律） ——全民动员防疫有感 一方有难八方急，十亿九州援助驰精锐专家齐上阵，紧需物品调支持。全民响应同参战，举国动员防险危。每日疫情央视报，万民关注措施知。白衣天使精神熠，忘我医人甘露滋。高洁如灯光耀目，丹心似火映红旗。聚凝威力瘴魔扫，自信盈怀朗日随。武汉加油华夏棒，云消雾散更扬眉。 2、对仗句对词性的要求 词性的分类是对仗的基础。古代诗人在应用对仗时，所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法术语罢了。概括起来，词大约可分为下列九类：名词；形容词；数词（数目字）、颜色词；方位词；动词；副词；虚词；代词。名词还可以细分为以下的一些小类：天文；时令；地理；宫室；服饰；植物；动物；人伦；人事；形体。3、对仗的讲究律诗的对仗有好多讲究，现在拣重要的谈谈 二要避免“重字”重字，是指在出句和对句中使用了某个相同的字。如果不是为了修辞的需要，格律对仗联句一般是不允许重字的。重字有两种情况： 1、同位重字： 即同一个字出现在出句和对句相对应的位置。例如：且咏春风寻皓月，不教春雨问浮云。 “春”字处在出句与对句的相同位置，属于同位重字。 2、异位重字：是指同一个字出现在出句和对句中不相对应的位置。例如：业流不住勿贪境，命运相同不恨人。“不”字处在出句与对句的不同位置，属于异位重字。 无论是同位重字，还是异位重字，都会损害联句音律美，削弱联句表现力，初学者应力避之。 三要避免“上重下轻” 上重下轻，特指对仗联句出句气盛而对句势弱。如果上重下轻，就会出现虎头蛇尾的毛病。例如：气凌衡岳三千丈，心托离骚廿五篇。出句雄浑，对句消沉，头重脚轻。万仞惊峰承日月；一株柔柳伴花枝。出句高唱，对句低吟，虎头蛇尾。 四要避免“隔景” 隔景原是园林建筑构景手段之一，凡将园林绿地分隔为不同空间和不同景区的手法称为隔景。把隔景的概念引申到对仗联句中来，就是指出句和对句所描写的场景与画面不和谐，没有内在的逻辑联系。下面举例说明：柳色初开莺掠影，秋风乍起雁橫空。 出句描写柳芽初吐、新莺疾掠的盎然春景，对句描写凉风乍起、雁字橫空的萧瑟秋意。出句写春天，中间没有一个自然、合理的过渡，对句就急转直下写到了秋天，让人感觉画面极不和谐，二者相去甚远，看不出到底要表达什么，这就是隔景。 对仗句对于学好律诗十分重要。两联对句诗律诗对的骨架。离开他，律诗就立不起来。所以想写好律诗一定要在对仗句上多下功夫。 作业题1、从你熟悉的诗中选两首两联都对仗的绝句。2、从毛主席律诗中选出你觉得最美的最工的对仗句。3、举一联合掌和“上重下轻”的对仗句。4、以众志成城为题写全民行动战瘟神的七言绝句和律诗各一首 2020年2月5日 第六讲，关于和诗和分韵诗一、关于和诗及其写法要求（一、）什么是和诗 “ “和诗”就是朋友之间（诗友）通过诗的唱和来进行相互交流的一种形式。和诗可以成为表达情意、联系诗友，密切友谊之举，亦可促进诗艺的提高。李白，诗仙也，杜甫，诗圣也，他们应酬之作甚多，且不乏传世名篇。也促进了诗词的发展。现代诗人中也常用这种形式进行诗词创作活动。 1961年10月。浙江省绍剧团在北京演出根据《西游记》里的故事改变的绍剧《孙悟空三打白骨精》郭沫若先生看了之后有感而发，写了一首七律，看《孙悟空三打白骨精》曰：人妖颠倒是非淆，对敌慈悲对友刁。 念咒紧箍闻万遍，精逃三遭类三遭。千刀当刮唐僧肉，一抜何亏大圣毛。教育及时堪赞赏，猪犹智慧胜愚曹。毛主席读了郭沫若的诗和了一首，和郭沫若同志，其诗云：一从大地起风雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓犹可训。妖为鬼蜮必成灾。金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。 毛主席的和诗辗转交到郭老手里，郭沫若见到毛泽东和诗的当天，立马写了一首和诗，1962年1月8日由康生转呈毛泽东：赖有晴空霹雳雷，不教白骨聚成堆。 九天四海澄迷雾，八十一番弭大灾。 僧受折磨知悔恨，猪期振奋报涓埃。 金睛火眼无容赦，哪怕妖精亿度来。 1963年月毛主席还有一首词《满江红》和郭沫若同志。还有与柳亚子先生唱和的七律。可见当代诗人也常通过唱和诗词来交流思想评说时事。这是影响极大的事例。（二）、和诗用韵的类型。有以下三种：1、步韵。也称次韵： 即使用原诗作者用过的原韵、原字，且先后次序都须相同。不能任意错乱。例诗（1），《答陆澧》张九龄原玉松叶堪为酒，春来酿几多。 不辞山路远，踏雪也相过。观唐绝句君怀（步张曲江韵）君怀一瓢酒，清淡不须多。高节自相重，溪舟戴雪过。例诗（2）原玉九日五首（选一）杜甫重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。竹叶于人既无分，菊花从此不须开。殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催！重阳·步杜甫诗韵 又到重阳邀友聚，华章赏读仰高台。诗风沉郁功夫老，家国情怀境界开。追古登山传统远，抚今慷慨激情来。吟哦有酒有金菊，步韵兴浓佳句催。 步韵诗中押韵的台、开、来、催与原诗完全相同，且次序完全一致。2、从韵：即用原诗作者用过的原韵、原字，但先后顺序不一定和原诗相同，顺序可以任意颠倒。例诗：暮春浐水送别（唐·韩琮）绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。行人莫听宫前水，流尽年光是此情。从韵：题诗红叶总无情，一去相思隔禁城。桂殿笙歌窗畔水，年年流送断肠声。这是一首平起平收的近体七绝，一、二、四句押韵：城、情、声，和韵的次序打乱：情、城、声，所以是从韵。3、依韵。亦称同韵。 和诗与被和诗同属一韵即可，但不必用其原字。例诗原诗 退隐林泉逸兴悠，庭前馥桂暗香柔。黄花笑绽东篱下，玉砌丹枫正染秋。 依韵诗杏雨桃花风满楼，几多韵事几多愁。 数年耕作毫端苦，杂草丛生恨不休。 诗中楼、愁、休与原诗字完全不同，但同属下平声十一尤。 以上三种，在限制上依次逐步放宽。为表示对原作尊重，往往称原作为“原玉”还有一种和诗。那是只和其意，不步其韵，如毛主席和柳亚子先生饮茶粤海未能忘，索句渝州页正黄。 三十一年还旧国，落花时节读华章。 牢骚太多防肠断，风物长宜放眼量。 莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。 柳亚子原诗：感事呈毛主席 开天辟地君真健，说项依刘我大难。 夺席谈经非五鹿，无车弹铗怨冯驩。 头颅早悔平生贱，肝胆宁忘一寸丹。 安得南征传捷报，分湖便是子陵滩 （三）、和诗的要求和方法1、要吃透对方诗作的立意作答酬唱。比如不能人忧我喜，人喜我忧；也不能无病呻吟，无话找话，答非所问。2、和诗的立意也可以与原作有所不同，也就是按韵而不按意酬唱，但这种情况下要另设标题。3、步韵应尽可能与原诗有变化。如要尽可能采用新鲜的词语，而避免使用原诗中已使用过的词汇、句式，在多次步韵（称“叠韵”）酬唱时，更要注意这一点。4、对方的诗作是仄起式，和诗可以考虑用平起式；反之亦然，以示变化。5、和诗不能草率行事，要提高水平，努力与原作的水平接近。6、步韵必须自然，韵脚处遣词必须贴切，不能“凑韵”；不能因韵而破坏组词习惯，比如把“玲珑”改成“珑玲”等。（四）和诗实例步韵诗例诗：原玉(唐)杜牧《题武关》碧溪留我武关东，一笑怀王迹自穷。郑袖娇娆酣似醉，屈原憔悴去如蓬。山墙谷堑依然在，弱吐强吞尽已空。今日圣神家四海，戍旗长卷夕阳中。 诗人节敬屈原步唐杜牧《题武关》诗韵 龙舟驰骋水流东，屈子情怀涌不穷。 怀玉冰心辉日月，吐芳香草没蒿蓬。孤忠报楚恨无路，赤胆哀民终化空。 旨远辞高留大雅，诗魂浩荡浪潮中。; ——东海尚爱民 步杜牧七律原韵 春去夏来风又东，拯民兴国计无穷。 逶迤道路如迷径，颠沛生涯类转蓬。 虎豹潜行张血口，烟霾漫舞蔽晴空。离骚一部谁能续？诗句吟成好梦中。 泰州·王庆农步韵诗 汨罗江水涌朝东，思念滔滔流不穷。 屈子离骚光日月，楚王陵墓满蒿蓬。 神州处处千舟赛，端午年年万巷空。 节日齐将诗祖祭，忠魂雅韵荡心中。 ——东海张斌才人生莫恨水常东，船到险滩道不穷。握得青篙能逆径，呼来绿苇可飞蓬。凌风心絮平成羽，漱雨尘泥洗作空。回望当时千百障，已然缈缈淡云中。 ——泰兴•石英华 汨罗无语只朝东，幽怨千秋造化穷。去国谁怜拔心草，抛家自叹断根蓬。两间何屡忠良死，九阙几曾姦宄空？奕世黎元投角黍，深怀都付楚烟中。 ——靖江· 薄松涛 春秋节令老江东，腹有诗书岂谓穷？可送晨昏依瓮牖，能遮风雨赖艾蓬。三闾家国忧怀渺，万里江天饮恨空。击筑衔杯九歌唱，楚休秦罢乐游中。 ——姜堰•王慕农步韵诗也是现代人诗词创作经常使用的方法。我们也可尝试尝试。 二．关于分韵 分韵”是旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做“分韵”，一称“赋韵”。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》：“素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。” 近年来，随着交通的便利和人们生活水平的提高，诗人聚会的机会越来越多，分韵诗开始很常见。今天，就与大家谈谈这方面的问题。 （一）、怎么分韵 首先是由谁来分，即谁出题目。一般四种人可以分。一是座中年庚居长的人；二是座中公认诗词造诣最高的人；三是宴请的主要客人；四是东道主。除此之外，不宜擅自分，否则属于不礼貌，也不利于整个聚会诗词的质量。其次是怎么决定分韵的句子。一般考虑两方面的情况。一是能参加分韵即会做诗的人有多少个，有多少个人就分多少字的句子。如果是四人、五人、七人这样的成数或其倍数，可以考虑分一句或两句四、五、七言诗或联语。如果是九人、十一人、十二人或十三人，可以考虑分词句、文句或联语。如果人数特别多，则可以分一整首诗或整整一个韵部，各人领走自己爱用的字，后领的不能重复前面的，可以多做剩下的字。分句子为韵一般取古人的句子，也可以用座中人的名句。（二）、怎么做分韵诗 　韵分好了，推定一个收卷人，就要分头做诗。做的时候要注意六个问题。 首先是时间限制。古人做分韵诗有时间限制，即点燃一柱香的工夫。拿出一支线香，分完韵开始点，香烧完了则交卷。今人分韵，则不这么强调了，一般都领韵字后回去做，三天之内交卷，大多通过手机短信或互联网传递。有特殊原因可以推迟一点，但一般不能不做。因为一个人不做，实际上就是整个分韵没有结果，雅事不完美，这也是不礼貌的。 　 第二是题目用字。分韵诗，题目一般应写明“某处分（拈）韵得某字”字样，这样便于读者明白你是在什么环境下分的，分的是个什么字。例如2918年冬初雪，我在南京邀几位诗友到母校随园赏雪，中午小聚于南山花园酒家，以唐诗人聂夷中《雪》诗颔联“一夜寒生骨，满天风散花”句，接年齿排出：陈永昌用一字，尚爱民用夜字，王庆农用寒字，袁裕陵用生字，谷万祥用骨字，舒贵生用满字，孙立潭用天字，刘晓用风字，金立安用散字，魏艳鸣用花字，各作一首五律。（例诗将在下面列出） 　第三是韵字安排。既然叫分韵，则您的诗就一定要用那个字所在的韵部来押韵，其中那个字必用。当然，最好用在首句的韵脚上。如一次游羊山小聚于《印象江南》酒家，舒贵生分得于字韵，他写的是：东海南京共友于，几番雅集会鸿儒。星霜秋染二毛白，诗酒春酣两颊朱。四杰八仙同仿佛，百年千载只须臾。羊山一聚心神畅，杯渡扶摇梦自愉。尚爱民分得水字韵，编写成：小桥随处伴流水，印象江南呈秀美。雨润羊山芳草新，人游仙境春华蕊。酒酣拈韵例先开，意畅分吟情又起。老少亲和志趣同，传承国粹势逶迤。 第四是体裁选择。体裁主要根据分到的韵字的平仄来选择。一般分到平声字，多做近体诗；分到仄声字，多做古风或词。 第五是内容要求。从诗词的文学角度来说，韵脚只是一个工具，只是服务于内容的，因此诗的好坏与韵字的关系小，与作者的 诗人雅聚，吟诗作赋古来有之，使诗人们的生活丰富多彩。乐趣无穷。 我们这里有个七零后诗友会，年龄最长者87岁，最小者72岁，平均年龄78岁。大都是退休公务员、教师、园艺师。有些诗友文化水平并不高，退休之后才学诗。共同的兴趣把聚到一起，大家每周活动一次，或在一起谈诗论道，写诗改诗，或下乡采风，或组团外出旅游。每逢重要节日或诗友过生日，都要聚聚，分韵写诗填词。抒发情志，玩的很快乐。 今年元旦，大家雅聚酒家，依毛主席《咏梅》词句“待到山花烂漫时，她在丛中笑”按年龄大小顺序分韵赋诗如下王其秦分得待字（新韵）吉祥鼠岁应期待，全部脱贫无例外。奋斗百年国富强，改革卌载民安泰。丰功卓著耀中华，伟迹辉煌惊世界。高举锤镰引路旗，千歌万曲新时代。 张斌才分得到字欮风凛冽寒冬到，冷艳腊梅迎雪笑。淡淡幽香伴竹涛，月明疏影水中俏。 周益贵分得山字人生之路万重山，腾达飞黄未过关。多少高官贪污犯。人民怒吼振云天。 刘挺分得花字鹧鸪天三月阳春赏百花，百花开处看中华。举国奋起齐追梦，一路欢歌一路霞。强武力，助桑麻。千行百业育新葩。泱泱大国怀天下，引领潮流世界夸。 俞爱祥分得烂字红梅傲雪尤绚烂，喜有竹松长相伴。待到春随子鼠归，笑迎大地百花艳。 尚爱民分得漫字心田滋润豪情漫，皓首举杯神采焕。大庆年华捷报多，有为民族鹏程灿。老来有幸享繁荣，兴起高歌抒礼赞。分韵迎新学咏梅，酒醺佳句贺元旦。 张经生分得时字懒忆镜中青发时，甘为桌上酒中痴。古稀耄耋他人记，只对新春扔旧词。 花景云分得她字 咏伊庐山老梅树（新韵）称王封后理应她，度过春秋二百八。疏影轻披寒夜雪，暗香已醉野人家。凌霜傲骨人间少，抖俏横姿世上佳。笑看群芳还未醒，酝诗酿韵展奇葩。 马君山分得在字抒怀新春（新韵）担当使命初心在，逐梦征途真气派。展望新元劲更足，宏图大展添光彩。 程思久分得丛字寒流搅动腊梅丛，阵阵请香送朔风。元日诸君同赏酒，厅堂暖意乐融融。 刘长春分得中字昂首梅仙立雪中，横枝铁骨斗霜风。丹心一片红如火，报得春来不計功。 王相田分得笑字（新韵）相见人人皆带笑，白头个个容颜俏如今口袋不差钱，多谢党恩诚意报。 诗写的未必多好，但符合分韵诗的规则，基本符合各律。如果我们同学们感兴趣，经常搞些这类活动，对诗词创作水平一定会很快提高。 作业：1、刘禹锡乌衣巷朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。步其韵写绝句一首。 2、刘禹锡石头城山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。从其韵写绝句一首3、刘禹锡竹枝词杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。依其韵作绝句一首。4、依杜甫诗句 好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。各人任选一个平声字，以《春归》为题写七律一首。有感兴趣者也可选一个仄声字押仄声韵的古风。 第七讲关于对联的规则和写作众志成城赢疫战；九州戮力克时艰。 八万官兵，会师三镇除瘟疫；四层防线，布阵九州保国安。 朗天化日，岂容孽瘴残害同胞生命；铁壁铜墙，围堵瘟魔护持人类家园。 ——助战联鼓 一、关于对联的规则和写作对联，也称“楹联”，楹，是堂屋门前的柱子，贴在堂屋门前柱子上的联，故称楹联。 对联又称“对子”，是一种由字数相同的两句话组成的对仗工整，韵律协调，语义完整的文学形式。它发源于我国古诗的对偶句，始创于五代时期，盛于明清，至今已有一千多年的历史了。对联的形式工整，平仄协调的特点是一字一音，音形义统一的汉字特色的体现，所以，对联是汉语语言特有的文学形式，是中华民族的文化瑰宝。所以中国楹联正在做申请世界非物质文化遗产的工作。 在我国民间，对联有着广泛的应用。比如，过年时家门上贴春联，商店开业时门上挂对联，以及娱乐时的对对联游戏。对联的长度不定，短的可以只有一两个字；长的则可达几百个字。悬挂的时候通常是上联在右，下联在左。（一）、对联的特点对联既要用诗一般精练的语言表达完整统一的语义，又要以工整巧妙的形式和优美和谐的韵律来体现。形式工整和韵律优美是对联最突出的特点。具体来讲，一副好的对联应满足以下几个要求：1、字数相等。这是对联的基本要求，也是对联形式工整的前提。如：三字联齐天乐；望远行。 五字联走马长安路； 放歌大庆天。 七字联视国如家当爱国； 以民为本更亲民。 九字联丹心照古今，竭诚爱国；美德感天地，舍己为民。十一字联千年期盼，盛世喜圆强国梦； 九域欢腾，神州大展振复兴图。（中华民国；袁世凯。袁世凯对不起中华民国，对联笑话，却特别有讽刺意味。）史上最长的对联，昆明滇池大观楼的长联，被称为"古今天下第一联"。为清朝孙髯翁所做，共180个字。上联：五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫，空阔无边！看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜓，南翔缟素，高人韵士，何妨选胜登临，趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫辜负，四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳；下联：数千年往事，注到心头，把酒凌虚 （二）、对联的分类按使用目的分：春联：通常在春节时粘贴在门外，用以庆祝新年的对联，被人们称为春联。比如：新年纳余庆；嘉节号长春。东风传喜讯，诗县宏图精意画；海浪卷春潮，吟坛佳境应时开。寿联：通常指用以祝寿的对联。比如：祝贺李德身教授八十寿联德寿长，烛光照亮三千桃李；身行健，雅韵风流八十春秋。贺杨校长九十寿享九旬高寿，如柏若松凝浩气；得三味在心，育人从政播清风。注：三味意为布衣暖，菜根香，读书滋味长。 婚联：通常指用以祝贺结婚的对联。比如：百年恩爱双心结；千里姻缘一线牵。贺祥远燕飞喜结连理（嵌名联）祥云振翅鹏程远；燕子鸣春自在飞。 挽联：通常指为了悼念已经过世的人的对联七十二健儿，酣战春云湛碧血；四百兆国子，愁看秋雨湿黄花。 挽江苏籍空军烈士（嵌名联）挽张浩（灌云） 张弓射月，碧空沧海扬威箭；浩气冲天，灌水云山壮士歌。 乔迁联：用于祝贺乔迁之喜用的对联。乔迁贺联贺思久丽华侨迁之喜临风观水，新居思慕久；赏月迎曦，雅室丽春华。开业庆联：用于祝贺开业之喜用的对联。如：生意兴隆通四海；财源茂盛达三江。地名联把一个地方的历史文化，名胜古迹，山水风光等用楹联的形式高度概括地表现出来，如2017年江苏楹联协会发起全省11市征联活动。从数千幅聨中每市选出十副佳联，影响极大。略举几例：淮安市千秋岁祝淮侯府；一品梅芳总理乡。 ——作者：(宿迁)张修顺南通市崇川福地春光丽；江海明珠旭日华。 —— 作者：(南京)尹国庆盐城市鹤鸣千里梦；鹿舞百河春。 ——作者：（海门）徐俊杰宿迁市英雄故里浩然气；花木之乡烂漫春。——作者：(南京)李行敏徐州联八百春秋彭祖寿；一城气象汉王风。——作者：尚爱民连云港大港连云，四海鲲鹏聚；苍梧得日，八方彩凤来。——作者：尚爱民 应征联楹联界经常举办各种类型的征联活动、楹联大赛，光大楹联爱好者踊跃参与，涌现出许多佳作。东海水晶城全国征联大赛获奖联东方紫气三千丈；天下水晶第一城。2019年江苏楹联协会举办“城门挂春联，江苏开门红”活动，评出一等奖二名古城门征联一䓁奖门开气象，携苏绣吳歌，撩起江南千里梦；笔走龙蛇，绘运河丝路，泼成天下一方春。一一周继勇登高眼自高，拓万里鹏程，欲借大风乘势起；望海心弥壮，筹千秋骏业，敢凭豪气弄潮来。一一肖检生 气势磅礴，文采飞扬，真可谓联中精品。按艺术特点分：复字联：对联中包含同一个字重复出现的情况。其中，重复的字若连续出现也可称为叠字联。绿绿红红处处莺莺燕燕；花花草草年年暮暮朝朝。顶针联：上下联中各个分句，其前一分句的句尾字和后一个分句的句头字相同，这样的对联称为顶针联。开口便笑，笑古笑今凡事付之一笑；大肚能容，容天容地与己何所不容。嵌名联：嵌名联，顾名思义，是把名字镶嵌在对联中的一种表现形式。镶嵌的名字包括人名、地名和物名。好的嵌名联，镶嵌的名字不露痕迹，文通意深，恰当自然，富有情趣。 嵌名联的用途其广，可以歌颂，可以贬斥，可以祝贺，可以题赠，可以嘲讽，可以劝戒，可以戏谑，可以哀挽等。（三）、关于怎样写嵌名联，嵌名联格式繁多，总体上分为整嵌和分嵌两大类。 一、整嵌。就是不把名字拆开，整体嵌入。它又分三种格式，即单边整嵌、双边整嵌和串组整嵌。 1、单边整嵌。（1）嵌双边： 西湖四季尽佳色； 东海八方纳巨潮。（2）嵌对边： 潜心琢美玉； 刻意振新华。2、双边整嵌：出边对边均嵌。 殿外无灯凭月照； 山门不锁待云封” 此联中，“月照”与“云封”均为和尚名字。这里的月照、云封既是人名，又是自然现象，义为双关，含义丰富，耐人寻味。堪称佳构。又如： 碧野田间牛得草； 金山林里马识途。 此联中，上下联共嵌入6个作家和艺术家的名字，整副楹联全是由名词组成；而上下联中的名字横向连起来又有一定的含义，实在巧妙！ 3、串组整嵌：出边对边各嵌一半。如： 关于碎锦格：碎锦格是把所要镶嵌名字不拘次序嵌在上下联适当的位置上，且上下联所嵌字不一定相对或相等，在实际应用中这种格式也多见。例如四壁图书三尺剑；半年行李一张琴。 把张三李四巧妙嵌入。 有一位老朋友名叫春余，其子名叫旭东，孙子叫凯文。儿子在国外工作，他想求一幅联把祖孙三人名字都嵌进去，于是我就为他撰了一幅联春意有余，神州临旭日；凯风无限，文木拄东天。上联嵌爷爷春余，下联嵌孙子凯文，承上联连嵌儿子旭东。他又请一位书法家书写，装裱起来叫儿子带到国外，挂在厅里显示中国特色，既可解乡愁，也可对外宣传中华文化。蔡锷曾写一幅联赠给小凤仙，联曰：有美一人风兮凤；与卿同梦仙乎仙。这幅联把鹤膝格雁足格何用，天衣无缝，意思奇美。还有一幅联经得春秋松染翠；生于霜雪梅耐寒。把鹤首格凤尾格结合在一起，经生作鹤首，翠寒作凤尾，夫妻二人珠联璧合。作嵌名联可根据情况灵活运用，但用字要贴切自然。不可硬凑牵强。 古人云，文章合为时而著，诗歌合为时而作。楹联和格律诗词一样，是一种古老的流传广泛的文学艺术形式。同样要与时俱进。在形式上要遵循联则，在内容上要不断求新，要反映时代精神。体现家国情怀。赞美大好山河，赞扬英雄人物。对句要对出正能量，联语当联上新潮流。 作业：1、结合当前全民战疫形势一幅七字联，一幅九字联2、试做两幅嵌名联一幅鹤首格一幅碎锦格3、写两幅南京名胜联如石头城、雨花台、阅江楼、中山陵，燕子矶，秦淮河等 附件: （一） 关于七律中的对仗，词性相对较好掌握，但有些词性虽不相同，但也可对仗，而其中较难掌握的是数词与副词，与名词、动词、形象词的对仗。 我从网络上收集的格律诗数词、副词仗对仗资料，提供大家学习时参考，以补充因教学课时限制而没能展开的详细讲解。 （萧伯秦） 关于数词和名词、形容词、动词的对仗 一般来说，非常工整的对联一般不会用词性不同的词来对仗，但是古人的对仗比较灵活，有很多相对宽松的对仗方式。作诗如果太拘泥于工整的对仗，反而容易合掌或者限制意境的营造。 在流传下来的古诗里，可以看到不少数词对仗动词、名词、副词、形容词的情况。一、古诗中的数词古诗词中的数词，不光有一二三四五六七八九十千百万亿等数目字，还有：孤、独、无、再、双、数、群、众、几、半等字。例如唐代诗人方干的《上杭州杜中丞》，寒角细吹孤峤月，秋涛横卷半江云，孤对半：昔用雄才登上第，今将重德合明君。苦心多为安民术，援笔皆成出世文。 寒角细吹孤峤月，秋涛横卷半江云。掠天逸势应非久，一鹗那栖众鸟群。 又如万楚 (唐)的《五日观妓》，新歌一曲令人艳，醉舞双眸敛鬓斜，一对双：西施谩道浣春纱，碧玉今时斗丽华。眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花。新歌一曲令人艳，醉舞双眸敛鬓斜。谁道五丝能续命，却令今日死君家。 二、多词性的数词有些词有多种词性，例如独，在古汉语中是数词，也是副词，有时候也当作名词和动词。1、名词不算劳神运枯木，且废为官恤惸独。门前有吏吓孤穷，欲诉门深抱冤哭 在唐朝赵抟的诗《废长行》中，不算劳神运枯木，且废为官恤惸独，“独”是名词。 2、副词 这个“独”在杜甫的《登高》中是副词：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 在“万里悲秋常作客，百年多病独登台”中“独”与“常”相对，在这里有“少”和“多”的意思。用来修饰动词的“独”，在这里是副词。 3、数词权德舆 (唐)的绝句中，独，对孤，是数词对数词。孤舟漾暧景，独鹤下秋空。安流日正昼，净绿天无风。 写格律诗时，数词能和名词、形容词、动词对仗吗？当然可以。 三、数词对名词名词对数词其实也很常见，不过这里的数词多是偏正词组中对于中心的修饰部分，例如下面这几个例子：1、杜甫的《上白帝城》是一首五言排律，节选如下：江城含变态，一上一回新。天欲今朝雨，山归万古春。 英雄馀事业，衰迈久风尘。取醉他乡客，相逢故国人。 天欲今朝雨，山归万古春。其中今朝对万古，都是时间名词词组，其实很工整。“今”对“万”，名词对数词。 2、广宣 (唐)《九月十五日夜宿郑尚书絪东亭，望月寄杜给事》霜天晴夜宿东斋，松竹交阴惬素怀。迥出风尘心得地，可怜三五月当阶。 清光满院恩情见，寒色临门笑语谐。霄汉路殊从道合，往来人事不相乖。 这一首的颔联：迥出风尘心得地，可怜三五月当阶。“风尘”对“三五”挺不般配，可是“风尘心”对“三五月”就工整多了，风尘是修饰心的，三五是修饰月的。风尘对三五，名词对数词。 四、数词对动词无，既可以作为数词也可以作为动词。1、唐代栖蟾的《居南岳怀沈彬》：石房开竹扉，茗外独支颐。万木还无叶，百年能几时。隔云闻狖过，截雨见虹垂。因忆岳南客，晏眠吟好诗。 万木还无叶，百年能几时，无在这里是动词，几时的几是数词。 2、孙昌胤《和司空曙刘昚虚九日送人》:京邑叹离群,江楼喜遇君。开筵当九日,泛菊映浮云。朗咏山川霁,酣歌物色新。君看酒中意，未肯丧斯文。 开筵当九日,泛菊映浮云，九日对浮云也是宽对，九对浮，是数词对动词。 五、数词对形容词1、赠美人四首其三（唐·方干） 酒蕴天然自性灵,人间有艺总关情。剥葱十指转筹疾，舞柳细腰随拍轻。 常恐胸前春雪释,惟愁座上庆云生。若教梅尉无仙骨,争得仙娥驻玉京。 第二联，剥葱十指转筹疾，舞柳细腰随拍轻。十指对细腰也很工整。十，对细，数词对形容词，这里的对仗主要是“手指”对“细腰”，十和细都起到修饰后面名词的作用，并不重要。 2、杜甫的诗，《寄贺兰铦》：朝野欢娱后，乾坤震荡中。相随万里日，总作白头翁。岁晚仍分袂，江边更转蓬。勿云俱异域，饮啄几回同。 相随万里日，总作白头翁。这里“万里日”对“白头翁”，也是名词的词组相对。万里日的日是时间，时间对人物是一种宽对，杜甫在《秋兴八首》中也有这种用法：王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。新主对昔时，人物对时间。老街有点扯远跑题了。 好，再回来说一下，《寄贺兰铦》中的万对白，也是数词对形容词。 六、数词对副词1、唐·于鄴《天南怀故人》：独行千里尘，轧轧转征轮。一别已多日,总看成老人。洞庭雪不下，故国草应春。三月烟波暖,南风生绿蘋.。 一别已多日,总看成老人。与“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，异曲同工，总和常意思差不多。一，对总，数字对副词。一，修饰别，按照现代语法是可以当作副词来看待的的。这里也是少和多来对比的意思。 2、著名的借对杜甫《曲江二首》朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。酒债寻常行处有，人生七十古来稀。 穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。传语风光共流转，暂时相赏莫相违。 这首诗里的颔联非常出名，其中“寻常”对“七十”是著名的借对。寻、常，都是古代长度单位，但是寻常组合到一起是副词，例如杜甫另一首诗《江南逢李龟年》诗：岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 　　副词作对仗的归纳兼议状语的对仗 副词是经常用在动词或形容词前面，表程度、范国、时间、处所、肯定、否定、情态、方式、语气、状态、原因、目的、手段、工具、数量、对象等的词。状语是谓词（动词或形容词）性词语前边的附加成分，是修饰、限制谓词性词语的词或短语。它可以回答“怎么”、“多么”、“什么时候”、“什么地方”、“什么方式”等问题。谓词前面的状语具有多重性、还有句前状语。 除程度副词“很、极”可做补语外，全部副词只能做状语。把副词的对仗规律搞清楚，状语的对仗就基本解决了。现将副词的对仗归纳如下：一、副词与副词对仗。翠衿浑短尽，红嘴漫多知。（杜甫《鹦鹉》）（“浑”、“漫”是副词）老去争由我？愁来欲泥谁？（白居易《新秋》）（“争”、“欲”是副词）阴成杏叶才通日，雨著杨花己污尘。（薛能《晚春》）（“才”、“己”是副词）二、副词与形容词对仗。（王力注释，形容词作副词用）美花多映竹，好鸟不归山。（杜甫《奉陪郑驸马》）（“多”是形容词，“不”是副词）江湖深更白，松竹远微青。（杜甫《泊松滋》）（“更”是副词，“微”是形容词）顾我老非题柱客，知君才是济川功。（杜甫《陪李七》）（“老”是形容词，“才”是副词）.三、副词与动词对仗。 多是表精神行为的动词和能愿动词类。（王力注释，动词作副词用）犹瞻太白雪，喜遇武功夫。（杜甫《喜达行在》）（“犹”是副词，“喜”是动词）胡骑中宵堪北走，武陵一曲想南征。（杜甫《吹笛》）（“堪”是副词，“想”是动词）稻米炊能白，秋葵煮复新。（杜甫《茅堂检校》）（“能”是动词，“复”是副词）一自分襟多岁月，相逢满眼是凄凉。（刘雨锡《赠同年陈长史员外》）（“一自”是副词，“相逢”是动词）四、副词“不”和动词“无”对仗。这两个表否定的词常作对仗，这样“无”字后面自然是名词，“不”字后面自然是动词和形容词，在词性上虽不同，也认为是相对的。牛马行无色，蛟龙斗不开。（杜甫《雨》）无才逐仙隐，不敢恨庖厨。（杜甫《麂》）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫《登高》）轩墀曾不重，翦伐欲无辞。（杜甫《苦竹》）五、副词“一”的对仗。（数词“一”具有副词功能，在对仗中要注意。）一从归白社，不复到青门。（王维《辋川闲居》）久存胶膝应难并，一辱泥涂遂晚收。（杜甫 附件：（二） 平水韵（完整版） 　　“平水韵”（平水韵部）由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成107个韵部（其书今佚）。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。隋朝陆法言的《切韵》分为206韵，过于细，唐代规定相近的韵可以合用，所以唐朝《切韵》实际简化版为193韵。南宋原籍山西平水人刘渊，在著《壬子新刊礼部韵略》时将同用的韵合并，成107韵，同期山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106韵，清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是后来广为流传的平水韵。 平水韵部 平韵:上平一东：东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙濛朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆 上平二冬：冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁 上平三江：江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同] 上平四支：支枝肢移[竹移]为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追蓍缁萁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治[治国]骊綦怡尼漪牺饴而鸱推[灰韵同]匙陲魑锤缡璃骊羸帔糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸颸\埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵祁骐訾咨睢馗胝鳍蛇[委蛇]陴淇丽[地名]厮氏[月氏]僖嘻琦怩熹孜罹磁痿隋逶郦嵋唯椅[音漪,木名] 上平五微微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀 上平六鱼：鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畬淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据] 上平七虞：虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛硃铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼 上平八齐：齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊蜺鲵羝 上平九佳：佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳 上平十灰：灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮 上平十一真：真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频蘋颦濒银垠筠巾民岷泯[轸韵同]珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛莘遵循甄宸纶椿鹑屯呻粼嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳 上平十二文：文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏 上平十三元：元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鸳鹓蜿湲爰掀燔圈谖魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]盆奔论[动词]昏痕根恩吞荪扪昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧 上平十四寒：寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊玕\拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同]槃般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗] 上平十五删：删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间[中间]悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁鬘疝讪斓娴鹇鳏殷[赤黑色]纶[纶巾] 下平一先：先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛先邅禅婵躔颛燃涟琏便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍 下平二萧：萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调[调和]蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧[焚烧]遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇鸮骁祧鹪鹩缭獠嘹夭[夭夭]幺邀要[要求]姚樵谯憔标飚嫖漂[漂浮]剽佻龆苕岧噍哓跷侥了<明了>魈峣描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁 下平三肴：肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤鵁鞘抄蝥咆哮凹淆教[使也]跑艄捎爻咬铙茭炮[炮制]泡鲛刨抓 下平四豪：豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛皋号[号呼]陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨芼 下平五歌：歌多罗河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鹅萝荷[荷花]何过[经过]磨[琢磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗[他]颇[偏颇]峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱皤魔梭唆骡挼靴瘸搓哦瘥酡 下平六麻：麻花霞家茶华沙车[鱼韵同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯[支佳韵同]巴耶嗟遐加笳赊槎差[差错]蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱 下平七阳：阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防筐煌隍凰蝗惶璜廊浪当裆珰沧纲亢吭潢钢丧盲簧忙茫傍汪臧琅当庠裳昂障糖疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡殃蔷镶孀搪彷胱磅膀螃 下平八庚：庚更[更改]羹盲横[纵横]觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行[行走]衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛[盛受]城诚呈程酲声征正[正月]轻名令[使令]并[并州]倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔赬)茕赓黉瞠 下平九青：青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒[醉醒]惺俜灵龄玲铃伶零听[径韵同]冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃坰蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢 下平十蒸：蒸烝承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应[应当]蝇绳升缯凭乘[驾乘,动词]胜[胜任]兴[兴起]仍兢矜征[征求]称[称赞]登灯僧憎增曾矰层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊崚嶒姮塍冯症簦瞢凝[径韵同]棱楞 下平十一尤：尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣輈帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤[水泡,名词]蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂抔不[与有韵\'否\'通]瓿缪[绸缪] 下平十二侵：侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音阴岑簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任]祲喑琛涔骎参[参差]忱淋妊掺参<人参>椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嵚 下平十三覃覃潭参[参考]骖南楠男谙庵含涵函[包函]岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪[侵韵同]谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯蟫[侵韵同] 下平十四盐：盐檐廉帘嫌严占[占卜]髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌襜阉 下平十五咸：咸函[书函]缄岩谗衔帆衫杉监[监察]凡馋芟搀喃嵌掺巉 仄韵： 上声一董：董懂动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞 上声二肿：肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉 上声三讲：讲港棒蚌项耩 上声四纸：纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此泚蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否[否泰]痞兕几姊比水轨止徴市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使[使令]里理李起杞圯跂士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳[辰巳]滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃 上声五尾：尾苇鬼岂卉几[几多]伟斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮 上声六语：语[语言]圉圄吕侣旅杼伫与[给予]予[赐予]渚煮暑鼠汝茹[食也]黍杵处[居住、处理]贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去[除也]苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮 上声七麌：麌雨宇舞府鼓虎古股贾[商贾]估土吐圃庾户树[种植,动词]煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数[动词]簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒[遇韵同]腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽[养韵同]栩窭脯妩庑否[是否]麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽羖祜沪雇仵缶母某亩蛊琥上声八荠：荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济[水名]澧醴诋眯娣棨递昵睨蠡 上声九蟹：蟹解洒楷[佳韵同]拐矮摆买骇 上声十贿：贿悔罪馁每块汇猥璀磊蕾傀儡腿海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载[岁也]凯闿倍蓓迨亥 上声十一轸：轸敏允引尹尽忍准隼笋盾[阮韵同]闵悯菌[真韵同]蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜 上声十二吻：吻粉蕴愤隐谨近忿抆刎揾槿瑾恽韫 上声十三阮：阮远[远近]晚苑返反饭[动词]偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿绻巘挽堰混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈 上声十四旱：旱暖管琯满短馆[翰韵同]缓盥[翰韵同]碗懒伞伴卵散[散布]伴诞罕瀚[浣]断[断绝]侃算[动词]款但坦袒纂缎拌懑谰莞 上声十五潸：潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼见楝栈 上声十六铣：铣善[善恶]遣[遣送]浅典转[霰韵同]衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯[霰韵同]践喘藓软蹇[阮韵同]演兖件腆跣缅缱鲜[少也]殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗邅先韵同]脔辫捻 上声十七筱：筱小表鸟了<未了,了得>晓少[多少]扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑[挑拨]掉[啸韵同]肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭[萧韵同]夭[夭折]悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了<了望> 上声十八巧：巧饱卯狡爪鲍挠[豪韵同]搅绞拗咬炒吵佼姣[肴韵同]昴茆獠[萧韵同] 上声十九皓：皓宝藻早枣老好[好丑]道稻造[造作]脑恼岛倒[跌到]祷[号韵同]捣抱讨考燥扫[号韵同]嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓芼澡套涝蚤拷栲 上声二十哿：哿火舸亸舵我拖娜荷[负荷]可左果裹朵锁琐堕惰妥坐[坐立]裸跛颇[稍也]夥颗祸桠婀逻卵那坷爹[麻韵同]簸叵垛哆硪么[歌韵同]峨[歌韵同] 上声二十一马：马下[上下]者野雅瓦寡社写泻夏[华夏]也把厦惹冶贾[姓贾]假[真假]且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那 上声二十二养：养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强[勉强]惘两曩丈杖仗[漾韵同]响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长[长幼]网荡上[上升]壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏<肮脏>吭沆慷襁镪抢肮犷 上声二十三梗：梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰[庚韵同]靓惺打瘿并<合并>犷眚憬鲠 上声二十四迥：迥炯茗挺艇梃醒[青韵同]酩酊并<并行,并且>等鼎顶肯拯謦刭溟 上声二十五有：有酒首口母[麌韵同]妇[麌韵同]後柳友斗狗久负[麌韵同]厚手叟守否[麌韵同]右受牖偶走阜[麌韵同]九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭亩[麌韵同]剖诱牡[麌韵同]缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂[尤韵同]揉[尤韵同]溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞绺抖陡蚪篓黝赳取麌韵同] 上声二十六寝：寝饮[饮食]锦品枕[枕衾]审甚[沁韵同]廪衽稔凛懔沈[姓氏]朕荏婶沈<沈阳>葚禀噤谂怎恁饪覃 上声二十七感：感览揽胆澹[淡,勘韵同]啖坎惨敢颔[覃韵同]撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌[咸韵同]橄榄 上声二十八俭：俭焰敛[艳韵同]险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝[艳韵同]琰奄歉芡崭堑渐[盐韵同]罨捡弇崦玷 上声二十九豏：豏槛范减舰犯湛巉[咸韵同]斩黯范 去声去声一送：送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控哄赣 去声二宋：宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设，名词]从[仆从]缝[隙也]重[再也]共 去声三绛：绛降[升降]巷撞[江韵同]戆 去声四寘：寘置事地意志思[名词]泪吏赐自字义利器位戏至次累[连累]伪寺瑞智记异致备肆翠骑[车骑,名词]使[使者]试类弃饵媚鼻易[容易]辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹[鼓吹,名词]遂恣四骥季刺驷寐魅积[积蓄]被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比[近也]鸷毖啻示嗜饲伺遗[馈遗]薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识[记也]侍踬为[因为] 去声五未：未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇<字汇>谓渭卉[尾韵同]讳毅既衣[着衣,动词]蜚溉[队韵同]翡诽 去声六御:御处[处所]去虑誉[名词]署据驭曙助絮著[显著]箸豫恕与[参与]遽疏[书疏]庶预语[告也]踞倨蓣淤锯觑狙[鱼韵同]翥薯 去声七遇：遇路辂赂露鹭树[树木]度[制度]渡赋布步固素具务雾鹜数[数量]怒[麌韵同]附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐[麌韵同]污[动词]恶[憎恶]晤煦酤讣仆[偃仆]赙驸婺锢蛀飓怖铺[店铺]塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富[宥韵同]醋措 去声八霁：霁制计势世丽岁济[渡也]第艺惠慧币弟滞际涕[荠韵同]厉契[契约]敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻[以女妻人]递逮蓟蚋薜荔唳捩粝泥[拘泥]媲嬖彗睥睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪薙娣说[游说]赘憩鳜彘呓谜挤 去声九泰：泰太带外盖大[个韵同]濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑 去声十卦：卦挂画[图画]懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫 去声十一队：队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦[盘敦]塞[边塞]爱代载[载运]态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐在[所在]鼐玳再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐 去声十二震：震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈[轸韵同]龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑 去声十三问：问闻[名誉]运晕韵训粪忿[吻韵同]酝郡分[名分]紊愠近[动词]抆拼奋郓捃靳 去声十四愿：愿怨万饭[名词]献健建宪劝蔓券远[动词]侃键贩畈曼挽<挽联>瑗媛圈[猪圈]论[名词]恨寸困顿遁[阮韵同]钝闷逊嫩溷诨巽褪喷[元韵同]艮揾 去声十五翰：翰[寒韵同]瀚岸汉难[灾难]断[决断]乱叹[寒韵同]观[楼观]干<树干,干练>散[解散]旦算[名词]玩烂贯半案按炭汗赞漫[寒韵同。又副词，独用]冠[冠军]灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹[名词]惮段看[寒韵同]判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰 去声十六谏：谏雁患涧间[间隔]宦晏慢盼篆栈[潸韵同]惯串绽幻瓣苋办谩讪[删韵同]铲绾孪篡裥扮 去声十七霰：霰殿面县变箭战扇煽膳传[传记]见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便[便利]眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅[封禅]谴溅饯善[动词]转[以力转动]卷[书卷]甸电咽茜单念<念书>眄淀靛佃钿[先韵同]镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘[衣饰]撰唁谚媛忭弁援研[磨研] 去声十八啸：啸笑照庙窍妙诏召邵要[重要]曜耀调[音调]钓吊叫眺少[老少]诮料疗潦掉[筱韵同]峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄[筱韵同]峭哨俏醮燎[筱韵同]鹩鹞轿骠票铫[萧韵同] 去声十九效：效教[教训]貌校孝闹豹罩棹觉[寤也]较窖爆炮[枪炮]泡[肴韵同]刨[肴韵同]稍钞[肴韵同]拗敲[肴韵同]淖 去声二十号：号[号令]帽报导操[操行]盗噪灶奥告[告诉]诰到蹈傲暴[强暴]好[爱好]劳[慰劳]躁造[造就]冒悼倒[颠倒]燥犒靠懊瑁燠[皓韵同]耄糙套[皓韵同]纛[沃韵同]潦耗 去声二十一个：个贺佐大[泰韵同]饿过[歌韵同。又过失,独用]座和[唱和]挫课唾播破卧货簸轲[轗轲]驮髁[歌韵同]磋作做剁磨[磨磐]懦糯缚锉挼些[楚些] 去声二十二祃：祃驾夜下[降也]谢榭罢夏[春夏]霸暇灞嫁赦籍[凭籍]假[休假]蔗化舍[庐舍]价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝靶鹧贳炙嗄乍咤诧侘(罅吓娅哑讶迓华[姓华]桦话胯[遇韵同]跨衩柘 去声二十三漾：漾上[上下]望[阳韵同]相[卿相]将[将帅]状帐唱让浪[波浪]酿旷壮放向忘仗[养韵同]畅量[数量]葬匠障瘴谤尚涨饷样藏[库藏]舫访贶嶂当[适当]抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍[依傍]丧[丧失]恙谅胀鬯脏<内脏>吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢[高亢]阆防 去声二十四敬：敬命正[正直]令[命令]证性政镜盛[茂盛]行[学行]圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更[更加]并<梗韵同>聘硬炳泳迸横[蛮横]摒阱檠迎郑獍 去声二十五径：径定听胜[胜败]罄磬应[答应]赠乘[名词]佞邓证秤称[相称]莹[庚韵同]孕兴[兴趣]剩凭[蒸韵同]迳甑宁胫暝[夜也]钉[动词]订饤锭謦泞瞪蹭蹬亘[亘古]镫[鞍镫]滢凳磴泾 去声二十六宥：宥候就售[尤韵同]寿[有韵同]秀绣宿[星宿]奏兽漏富[遇韵同]陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复[又也]救厩臭佑右囿豆饾窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读[句读]堠仆副[遇韵同]锈鹫绉咮灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬甃沤[动词] 去声二十七沁：沁饮[使饮]禁[禁令]任[信任]荫浸谮谶枕[动词]噤甚[寝韵同]鸩赁喑渗窨妊 去声二十八勘：勘暗滥啖担憾暂三[再三]绀憨澹[咸韵同]瞰淡缆 去声二十九艳：艳剑念验堑赡店占[占据]敛[聚敛]厌焰[俭韵同]垫欠僭酽潋滟俺砭坫 去声三十陷：陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅 入声入声一屋：屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿[住宿]牧伏夙读[读书]犊渎牍椟黩毂复[恢复]粥肃碌骕鬻育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃縠覆辐瀑郁<忧郁,郁郁葱葱>舳掬踘蹴跼茯袱鵩鹆髑槲扑匐簌蔟煜复<复杂>蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国[职韵同]副 入声二沃：沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅褥旭欲笃督赎渌纛碡北[职韵同]瞩嘱勖溽缛梏 入声三觉：觉[知觉]角桷榷岳乐[音乐]捉朔数[频数]卓啄琢剥驳雹璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦 入声四质：质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒[终也]虱悉戌嫉帅[动词]蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤捽茁觱鹬窒苾 入声五物：物佛拂屈郁<馥郁,郁郁乎文哉>乞掘[月韵同]吃[口吃]讫绂弗勿迄不怫绋沸茀厥倔黻崛尉蔚契屹熨[未韵同]绂 入声六月：月骨发阙越谒没伐罚卒[士卒]竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏鹘[黠韵同]厥[物韵同]蹶蕨殁橛掘[物韵同]核蝎勃渤悖[队韵同]孛揭[屑韵同]碣粤樾鳜脖饽鹁捽[质韵同]猝惚兀讷[呐]羯凸咄[曷韵同]矻 入声七曷：曷达末阔钵脱夺褐割沫拔[挺拔]葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼秣掇[屑韵同]聒獭[黠韵同]刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋 入声八黠：黠拔[拔擢]八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁鹘揠萨捺 入声九屑：屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽[呜咽]轶噎彻澈哲鳖设啮劣玦截窃孽浙孑桔颉拮撷揭褐[曷韵同]缬碣[月韵同]挈抉亵薛拽[曳]爇冽瞥迭跌阅餮耋垤捏页阕觖谲鴂撇蹩篾楔惙辍啜缀撤绁杰桀涅霓蜺[齐,锡韵同]批[齐韵同] 入声十药：药薄恶[善恶]作乐[哀乐]落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度[测度]橐钥龠瀹着著虐掠获<收获>泊搏藿嚼勺谑廓绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹铄烁灼疟蒻箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌[陌韵同] 入声十一陌：陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍[典籍]格役帛戟璧驿麦额柏魄积[积聚]脉夕液尺隙逆画[动词]百辟赤易[变易]革脊翮屐获<猎获>适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖鹡碛蹐只炙[动词]踯斥穸鬲骼舶珀吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢哑[笑声]绎射[音亦] 入声十二锡：锡壁历枥击绩勣笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚鷁涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋菂踢迪皙裼逖蜺阒汨[汨罗江] 入声十三职：职国德食[饮食]蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼饰刻则塞[闭塞]式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识[知识]逼克即唧[质韵同]弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑或匐[屋韵同] 入声十四缉：缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫[叶韵同]粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹浥悒岌熠葺什芨廿揖煜[屋韵同]歙笈[叶韵同]圾褶翕 入声十五合：合塔答纳榻閤杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒卅搭褡飒磕榼遢蹋蜡溘邋趿 入声十六叶：叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫[缉韵同]聂摄慑镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈[缉韵同] 入声十七洽：洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐剳袷眨胛呷歃闸霎[叶韵同] 　　隋朝陆法言的《切韵》分为206韵，过于细，唐代规定相近的韵可以合用，所以唐朝《切韵》实际简化版为193韵。南宋原籍山西平水人刘渊，在著《壬子新刊礼部韵略》时将同用的韵合并，成107韵，同期山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106韵，这就是后来广为流传的平水韵。平水韵虽然是南宋时才出现的，但它反映了唐宋时代人们作诗用韵的实际发音状况。 　　平水韵每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。因为平水韵是根据唐初许敬宗奏议合并的韵，所以，唐人用韵，实际上用的是平水韵。清代康熙年间编的《佩文韵府》又把《平水韵》并为106个韵部；上平声15部，如一东、二冬、三江、四支……等；下平声15部，如一先、二萧、三肴、四豪……等；上声29部，如一董、二肿、三讲、四纸……等；去声30部，如一送、二宋、三绛、四寘……等；入声17部，如一屋、二沃、三觉、四质……等。 附件： （三） 同学赋诗作品选登 以李白诗句“烟花三月下扬州”分韵创作标题:《迎春》，也可自定写作要求:①、围绕春天这个主题。②、将所分的字作为押韵的韵部。③、分韵首句要求用所分的字入韵。④、用七绝或七律作近体格律一首。⑤、要求统一使用平水韵来押韵。 领字分韵如下：1、李兰陵分领“烟”字入韵。2、倪卫农分领“花”字入韵。3、沈文虎分领“三字”入韵。4、刘志分领“月”字入韵。5、孙建昌分领“下”字入韵。6、祁柏分领“扬”字入韵。7、张爱华分领“州”字入韵。 “烟花三月下扬州”唐李白诗句分韵创作 【烟花三月下扬州】 1 、分领“烟"字入韵 《迎春》 李兰陵/文春阳和熙轻如烟，暖风欢笑舞翩跹。梅花艳艳如霞蔚，芳草茸茸碧连天。鸟儿掠过水中树，.鱼儿游弋白云边。春光笼罩红尘路，无限希望起心间。 另选“下"字入韵 《迎春》 文/李兰陵春暖河开冰凌下，阡陌积雪速融化。麦苗吮汁尽返青，点土成金待盛夏。 另选“月"字入韵 《吟月》 文/李兰陵文人仰望秦淮月，摘桂飞天心喜悦。明月中秋照客官，千山万壑情飞越。诗人花丛醉消遥，邀月共舞龙腾跃。心潮澎湃荡银河，吟月诗文美如钰。 另选“月”字入韵 《春归》 文/李兰陵春归故地秦淮月，万物复苏冬冷别。杨柳轻摇阵阵风，樱花怒放层层雪。满城香气入云天，一季情怀吟律绝。桃李纷飞君莫愁，海棠开后牡丹节。 分领“烟”字入韵 《迎春》 文/蒋云涛细雨绵绵洗绿烟乍寒乍暖雾霾天凭栏独酌黄藤酒轻踏飞花醉里眠 2、分领“花”字入韵 《迎春》 文/倪卫农东风如月胜梅花，彪虎苍龙披丽纱。舒展英姿冰玉美，暗香沁润醉云霞。注释：雕虎苍龙，取意南京龙虎地。 《迎春》 文/韩工金陵胜地赏梅花，遍野枝头见嫩葩。东晋始传披绿荫，中山总统沐红霞。孙权墓寝遗宫粉，国贼坟平落黑鸦。雨靡春阳人战疫，云消鄂汉众驱邪。 3、分领“三”字入韵 《迎春》 文 /沈文虎梅岭春光三月三，万株怒放几株含。摄花痴客细挑选，钻蕊野蜂勤采探。鼻底清香踏仙境，眼前美景扮江南。羞羞答答谁家女？笑摘枝头趣作簪。 另选“月”字入韵 《迎春》 文/沈文虎春归故地秦淮月，万物复苏冬冷别。杨柳轻摇阵阵风，樱花怒放层层雪。满城香气入云天，一季情怀吟律绝。桃李纷飞君莫愁，海棠开后牡丹节。 另选“下”字入韵 《迎春》 文/沈文虎雾气蒙蒙雨欲下，秋冬暂别迎春夏。东郊正是赏梅时，为避瘟神而作罢。 另选“扬”字入韵 《迎春》 文/沈文虎金陵三月絮飞扬，天地清明日渐长。蝼蚁纷纷离洞穴，姑娘急急换裙装。赏花折柳何嫌累？访寺游园不觉忙。待得春深香四溢，莺歌燕舞入诗行。 4、分领“月”字入韵《春到蔷薇》 文/刘志 春夜蔷薇流皓月，水光潋滟微波滑。渔灯点点伴鸣蛙，碧水澄澄游紫鳜。绿树蓊蓊曲径幽，小村寂寂农人歇。清辉惊鹊向天飞，枝叶婆娑筛翠樾。 《春之二月》 文/孙建昌龙头抬起入新月，狮岭苏醒芳草茁。可叹疫生除夕时，难言春莅元宵节。汉阳宿毒闹人前，禹甸飞虫战阵烈。决斗关头守古城，坚持到底盼虹霓。 5、分领“下” 字韵 《春到金陵》 文/孙建昌东君唤我来白下，抗疫城中又思马。旧时太白爱弯虹，今日尚民临大厦。网上谈词聊警钟，线中言赋觅风雅。春风不解怨行人，爱向诗群把笑洒。 6、分得“扬”字入韵 《迎春》 文/伯秦十里湖堤柳絮扬，六朝御苑海棠香。江山似画游人醉，日月如梭骚客惶。研墨文书藏世事，吟诗词赋挽时光。春来盛世倍珍惜，吾辈黄昏亦烨煌。 另选“下”字入韵 《宅家度春》 文/伯秦紫燕穿梭烟柳下，无人舞袖空轩榭。疫情禁锢赏春人，分韵作诗情蕴藉。 7、分领“州”字入韵《一年之计在于春》 文/张爱华碧水堤桥贯五州，如图美景不胜收。繁花锦绣同年少，欲展鸿鹄写春秋。夏去冬来年年复，踌躇满志岁岁流。养怡度日何所寄，写字吟诗喜乐悠。 注：借“州”替“洲”。 选字领韵赋诗（二） 以李兰陵同学诗句 “笑留绿色满乾坤”分韵创作：1、祁柏“笑”字入韵2、明柏林“留”字入韵3、沈文虎“绿”字入韵4、尚建民“色”字入韵5、刘志“满”字入韵6、倪卫农 “乾”字入韵7、孙建昌 "坤"字入韵8、李兰陵“留”字、“坤”字入韵 【笑留绿色染乾坤】 一、领韵得“笑” 字 《抗疫春归》 文/萧伯秦红唇玉齿开颜笑桃李争妍枝上俏。惹得群蜂两处忙，引来众鸟同欢叫白衣出战挽狂澜，花季凱旋获荣耀。抗疫救人胜佛陀，神州永葆春光妙。 二、领韵得“留”字 巜杏园春》 文/明柏龄烂肺摧心人弥留，没有靶药神仙愁。忽闻杏园有妙方，广杀瘟魔解心仇。 《梦武汉》 文/明柏林夜梦喜登黄鹤楼，春光满目皆晴柔。青山苍翠游人织，花树繁荣暖意稠。细浪腾腾尽天际，白帆点点下扬州。疫情过后新江汉，才俊婵娟自可留。 三、领韵得“绿”字 《江南春》 文/沈文虎千古江南今又绿，春风遍访未停足。招蜂引蝶有何难？绽蕾送香为所欲。日出云开见故人，山清水秀谱新曲。劝君莫负好时光，桃李芬芳百花续。 四、领韵得“色”字 《春色》 文/尚爱民呢喃归燕銜春色，万紫千红图画织。烂漫樱花城市开，金黄油菜田原式。老翁放鸭哨挥兵。少女摇船歌助力，水绿天蓝桃李坡。多娇如此醉胸臆。 五、领韵得“满”字 《晴川疫除》 文/海陵闲人 东湖潋滟春波满，煦日和风荆楚煖。绿树葱葱荫锦楼，江城晏晏闻云管。水门欢送白衣还，夤夜高歌百姓衎。黄鹤翩翩归汉川，樱花著粉遍黌馆。 六、领韵得“乾”字 《战疫》 文/倪卫农天使懿行誉九乾，斗魔战疫漫硝烟。救人蹈难轻惊险，黄鹤楼台丰绩镌。 七、领韵得“坤”字《抗疫须到底》 文/孙建昌东风一夜舞乾坤，抗疫关头要灭痕。机载英雄归故里，燕飞武汉觅新门。店开客莅同寻货，厂兴源流共育根。禹甸歌欢须鼓劲，当思各国苦果吞。 八、领韵得“坤”字 《同敌忔》 文/李兰陵九州战疫定乾坤，四海瘟孽仍横行。日乾夕惕破敌阵，勠力同护地球村。 九、领韵得“坤”字 《春归》 文/沈文虎春归香气满乾坤，万紫千红勾蝶魂。都市街头花点缀，风光无限在乡村。 附件:（四）诗词曲联创作常用辅助工具知识网络查询: 1.平仄查询：http://www.zhscwx.com/pingze 2.诗词格律：http://www.zhscwx.com/gelv 3.平水韵部：http://www.zhscwx.com/gelv/psyb.html 4.白香词谱：http://www.zhscwx.com/gelv/bxcp.html 5.钦定词谱：http://www.zhscwx.com/gelv/cipu 6.词林正韵：http://www.zhscwx.com/gelv/clzy.html 7.元北曲谱：http://www.zhscwx.com/gelv/ybqp.html 8.元北曲韵：http://www.zhscwx.com/gelv/ybqp.html 9.排版工具：http://www.zhscwx.com/paiban 10.声律启蒙：http://bbs.zhscwx.com/thread-10985-1-1.html 11.中华新韵：http://bbs.zhscwx.com/thread-10982-1-1.html 12.笠翁对韵：http://bbs.zhscwx.com/thread-10980-1-1.html 13.全唐诗：http://www.zhscwx.com/shiji/tangshi 14.全宋词：http://www.zhscwx.com/shiji/songci 15.全元曲：http://www.zhscwx.com/shiji/yuanqu 16.楹联常识：http://bbs.zhscwx.com/thread-434-1-1.html 17.楹联技巧：http://bbs.zhscwx.com/thread-6928-1-1.html 18.古代文化常识：http://bbs.zhscwx.com/thread-9237-1-1.html 19.诗词鉴赏大全：http://bbs.zhscwx.com/forum-45-1.html 20.国学百科知识：http://bbs.zhscwx.com/forum-88-1.html 　　南京师范大学文学院院长高峰教授，在修缮一新的文学院（原中文系）大楼报告厅，为已毕业近四十年的80级中文系老校友开讲《唐宋文化与唐宋诗词》专题讲座，同学们还耹听到久以失传的古诗词吟唱。 高院长的精彩讲授，与声情并茂的演唱，博得了校友们的热烈掌声。图一相片：参加讲座的同学与高院长合影图二小视频：高院长用古声调吟唱《李清照·声声慢》 　　下讲宋词教学将于秋季举办，届时将提前通知。 感谢学长尚爱民老师和南师大文学院院长高峰教授为全体同学的讲课。 南师大中文系诗词群 2020.4.1