我学写诗（12）一一第十二学 七绝的平仄对粘

韩建国

第十二学  

七绝的格律要求一一  平仄对粘

上一学我们学习了七绝的四种基本句型（句式），今天我们继续学习

七绝的平仄对粘要求

       首先，必须牢记组成七绝的四个基本句子的平仄，七绝的所有格式都是用这四个基本句型变化出来的。

【七绝基本句型】

平平仄仄平平仄, 仄仄平平仄仄平,

   仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

        其次，无论是什么格式，都必须遵循七绝的格律要求。

        一、七绝的平仄要求

         1、每句中第二、四、六字的平仄是相对（相反）的。如基本句式中每句划横线的红字：

A.平平仄仄平平仄

B.仄仄平平平仄仄

C.仄仄平平仄仄平

D.平平仄仄仄平平

举例说明：

【我学写诗】

舞伴杨花柳絮飞，

雪席醉卧不思归。

秋冬春夏君不见，

四季何时带信回。

（韩建国《夏思》）

第一句中，第二字“伴”、第四字“花”和第六字“絮”是“仄平仄”；

第二句中，第二字“席”、第四字“卧”和第六字“思”是“平仄平”；

第三句中，第二字“冬”、第四字“夏”和第六字“不”是“平仄平”；

第四句中，第二字“季”、第四字“时”和第六字“信”是“仄平仄”。

这些句型有一个规律，就是逢双必反：第二字的平仄与第四字的平仄相反，第四字的平仄又与第六字的平仄相反，如此反复就形成了节奏感。

我们叫它“二四六分明”。

         2、每句的第一、三、五字的平仄是随意的，可平可仄。如：

【我学写诗】

舞伴杨花柳絮飞，

雪席醉卧不思归。

秋冬春夏君不见，

四季何时带信回。

（韩建国《夏思》）

每句中的第一、三、五字（红色字）可平可仄。

我们叫它“一三五不论”。

        综合1、2，七绝每句的前六字的平仄关系，可用口诀来记忆：

一三五不论，二四六分明。

         3、每句尾字的平仄要求

        一首七绝共四句,每句第七字的平仄必须严格遵守格律的要求。

    （1）、若首句不押韵，则第一、三句的第七字必为仄，而第二、四句的第七字必为平，且须押韵（即韵脚押平声韵）。

    （2）、若首句押韵，则第一、二、四句的第七字必为平，且须押韵；而第三句的第七字必为仄。如

【我学写诗】

舞伴杨花柳絮飞，

雪席醉卧不思归。

秋冬春夏君不见，

四季何时带信回。

（韩建国《夏思》）

      这是首句押韵时，第一、二、四句的尾字“飞”“归”“回”都是平声，且押五微ei、ui韵。而第三句的第七字“见”必须是仄声。

尾字平仄要求记忆口诀：

首句不押韵，

一三必为仄，二四必为平。

首句押韵时，

一二四为平，三句必为仄。

二、  七绝的对粘（nián)要求

       （一）、什么叫对与粘？

        七绝共四句，分两联。第一句与第二句为前联，也叫第一联，第三句与第四句为后联，也叫第二联。

        每联的第一句叫出句，第二句叫对句。即七绝的第一句为出句，第二句为对句。同样，第三句为出句，第四句为对句。

       七绝的对，取相对之义，指同一联内对句与出句的平仄必须相反相对，即仄对平，平对仄。

       七绝的粘，取粘连、粘附之义，指后联出句与前联对句的平仄必须相同相粘，即平粘平，仄粘仄。也就是第三句的平仄要和第二句的平仄相同。

（二）、对粘（nián)规则

        对、粘的标志主要看每句的第二个字是平还是仄，平仄是否分明。我们还是剖析一下唐代七绝圣手王昌龄的千古名作吧

【七绝】《芙蓉楼送辛渐》

王昌龄

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

从本诗四句中，我们挑出四个字：

雨、明、阳、片（红色字）

它们都是每一句的第二个字。我们看看它们的平与仄：

雨：仄声；一一一明：平声；

阳：平声；一一一片：仄声。

        1、相对原则。 “雨”与 “明”的声调相反，且必须相反，即第一、二句的第二个字声调必须不同，前一个字是仄，后一个字应当是平。第三、四句的关系也一样，即第三、四句的第二个字声调也必须不同，前一个字“阳”为平，后一个字“片”必须为仄。这就叫做“对”。违反了这个规则就叫“失对”。这就是“相对原则”。

        2、相粘原则。 “明”与“阳”的声调相同，且必须相同，即第二、三句的第二个字声调必须相同。前一个字是平，后一个字必须是平，前一个字要是仄，后一个字也应是仄。违反规则就叫“失粘”。这就是“相粘原则”。

        七绝的“对”主要是针对第二句与第一句的第二、第四、第六个字，和第四句与第三句的第二、第四、第六个字的平仄而言的：它们的平仄必须相反。

        七绝的“粘”也主要是针对第三句与第二句的第二、第四、第六个字的平仄而言的：它们的平仄必须相同。

         如果每句的第二、第四、第六个字符合“对”与“粘”的规则，那么由七绝的基本句式可知，整首七绝就都符合“对”与“粘”的规则了。

我们再看看

【七绝】《芙蓉楼送辛渐》

王昌龄

寒雨连江夜入吴，

平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，

一片冰心在玉壶。

1、先看一二句的二四六字：

第一句  ：      雨     江    入

                          (仄     平    仄)

第二句：        明     客    山

                        （平    仄    平）

        第一二句的二四六字正好相对，这才符合七绝的“相对”规则。

        第三四句的第二四六字也要“相对”，请大家自己分析一下《芙蓉》的第三四句的“相对”吧。

2、再看三二句的二四六字：

第二句：    明    客    山

                   （平    仄    平）

第三句：    阳    友    相

                    （平    仄    平）

        第三句的第二四六字的平仄与第二句的第二四六字的平仄相同，这才叫“相粘”。

总结：

一句话说明七绝的“对”与“粘”：

每联之间要相对，两联之间要相粘。

粘和对

是写近体诗必须严格遵守的格律要求。

文字/韩建国

图片/网络

音乐/春暖花开

编辑/韩建国

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