诗家必读：古典格律诗词倒装句式赏析

昆仑lsm(文学领域优质作者)

　　

【昆仑诗词】第17期2020年

(总326期)

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古典格律诗词倒装句式赏析

昆仑lsm

汉语语言的一般语法逻辑结构是主谓宾补(也称兼语)排列，状语修饰动词、形容词和副词时，通常前置；定语修饰名词(中心词)时 通常也是前置，但是，为了强调，就会把某个成分在原来的位置前移或后移，于是就出现了倒装句子。

古典格律诗词中也存在倒装句。这种倒装，除了具有强调作用，还具有描写生动、简洁句意、对仗需要等功能。因此，倒装句也是古典格律诗词的艺术手法之一。了解掌握古典格律诗词中的倒装手法，也是正确理解古典格律诗词和创作的方法。现在，我们一起学习欣赏。

1.主谓倒装

主语与谓语颠倒，为了强调谓语，把谓语倒置于主语前。

例1：

晴川/(定语)历历/(谓语)汉阳树(主语)，

芳草/(主语)萋萋/(谓语)鹦鹉洲(定语)。

(唐 崔灏《黄鹤楼》)

正常的语序应为：晴川汉阳树历历，鹦鹉洲芳草萋萋。这样写，突出了定语和谓语，使描述景物历历在目。

请读者注意，古人注重语义对仗，语法功能次之。

例2：

香稻(定语)啄/(谓语)余/(定语)/鹦鹉(主语)/粒(宾语)，

碧梧/(定语)栖/(谓语))老/(定语)凤凰/(主语)枝/(宾语)。

(唐 杜甫《秋兴八首》)

正常语序当为：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，诗人将原属宾语位置上的“香稻粒”与“碧梧枝”拆开分成分属主、宾位置的词语，形成了词和词、词组和词组的交错衔接，显得奇崛有致，突出了风物之美。

例3：

竹喧归/(谓语)浣女/(主语)，

莲动下/(谓语)渔舟/(主语)。

(唐 王维《山居秋暝》)

正常语序：为“浣女声喧竹林归来”，“渔舟在舞动的莲叶下行走”，强调动词喧、归、动、下，所以谓语前置。

请读者注意,此联亦是注重词意对仗，忽略语法。

例4：

沾/(谓语)衣欲湿/杏花雨/(主语)，

吹/(谓语)面不寒/杨柳风/(主语)。

(宋 志南 《绝句·古木阴中系短篷》)

正常语序：杏花雨沾衣欲湿，杨柳风吹面不寒。为强调谓语和宾语，且对仗工整得味，故主语后置。

例5：

风雪夜/(状语)归/(谓语)人(主语)。

(唐 刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》)

正常语序：人归风雪夜。为了强调“风雪夜”和雅韵，主谓后置。

2.宾语前置

突出宾语，宾语倒置于动词前。

例1：

香雾/(主语)云鬓/(宾语)湿/(谓语)，

清辉/(主语)玉臂/(宾语)寒(谓语)。

(唐 杜甫《月夜》)

正常语序：香雾湿云鬓，清辉寒玉臂。诗人为了分别突出“香雾”、“云鬓”和“清辉”、“玉臂”四个物象，把宾语前置。

例2：

草色/(宾语)遥看(谓语)近却无。(唐 韩愈《早春》)

正常语序：词句是无主句，省略(我)，遥看草色近却无”。宾语“草色”倒装在谓语“要看”之前，突出“草色”。

例3：

燕子飞时，绿树人家/(宾语)绕/(谓语)。（宋 苏轼《蝶恋花》）

正常语序：应是“绿树绕人家”，把宾语“绿树人家”倒装在谓语“绕”之前，突出“绿树人家”。

例4：

林暗草/(宾语)惊/(谓语)风/(主语)，将军夜引弓。(唐 卢纶《塞下曲》)

正常语序：应为“林暗风惊草”，为了突出“草”。

例5：

秋色渐将晚，霜信/(宾语)报/(谓语)黄花/(主语)。

(宋 叶梦得《贺新郎》)

正常语序：是“黄花报霜信”，为了突出“霜信”。

3.定语与中心词倒装

通常，定语修饰中心词，需要前置，但为了强调中心词，就把定语倒置于中心词之后。

例1：

安得/(谓语)广厦/(宾语)千万间/(定语)

（唐 杜甫《茅屋为秋风所破歌》）

正常语序：(我)安得千万间广厦，为强调“广厦”，定语后置。

例2：

残星/几点/(定语)雁横塞，长笛/一声/(定语)人倚楼。

（唐 赵嘏《长安秋望》）

正常语序：“几点”，是“残星”的定语，“一声”是“长笛”的定语，为彰显中心词，故定语后置。

例3：

竹怜/新雨后(定语)，山爱/夕阳时(定语)。

(唐 钱起《谷口书斋寄杨补阙》)

正常语序：新雨后(的)竹(更加可)怜(意：同爱)，夕阳时(的)山(尤其)令人喜欢。突出“竹”与“山，故定语后置。

例4：

青海长云暗雪山，孤城遥望/玉门关(定语)。

(唐 王昌龄《从军行》)

正常语序：(我)遥望玉门关孤城。“孤城”就是“玉门关”，是“玉门关”的同位性定语，为了突出“孤城”意象，把宾语“孤城”前置，同位定语“玉门关”后置。

例5：

我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖/月(定语)。

(唐 李白《梦游天姥吟留别》)

正常语序：一夜飞渡(像月亮一样的)”镜湖。诗人为了押韵，把定语“月”放于句末。

注：镜湖，古代长江以南的大型农田水利工程之一。在今浙江绍兴会稽山北麓。东汉永和五年(公元140年)在会稽太守马臻主持下修建。以水平如镜，故名。唐李白《越女词》之五：“镜湖水如月，耶溪女如雪。

4.状语与中心词倒装

通常，状语修饰动词前置，但是，为了突出动词，可把修饰动词的状语后置。

例1：

鸟宿池边树，僧/敲/月下/(状语)门

（唐 贾岛《题李凝幽居》）

正常语序：僧在月下敲门。强调“敲”字，且与上文“宿”对仗，同时与上文后置定语“池边树”对仗，故“月下”后置。

例2：

气吞万里/如虎(状语)。

（宋 辛弃疾《京口北固亭怀古》）

正常语序：如虎气吞万里。状语“如虎”倒装在动词词“吞”之后，强调动词“吞”。

例3：

桃花依旧笑/春风(状语)。

(唐 崔护《题都城南庄》)

正常语序：桃花依旧(对着)春风笑。为了强调“笑”字和押韵，状语后置。

例4：

簌簌/(状语)衣巾/(补语)落/(谓语)枣花(主语)。

(宋 苏轼《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花 》)

正常语序：枣花簌簌落(在)衣巾(上)。为了强调状语“簌簌”，故前置，同时为了押韵，主语后置。

5.补语倒装

为了突出补语，补语即可倒置谓语前。

例1：

明月/松间/(补语)照(谓语)，

清泉/石上/(补语)流(谓语)。

(唐 王维 《山居秋瞑》)

正常语序：明月照(在)松间，清泉流(在)石上。但为了突出补语“松间”、和石上”，前置与主语并列，句式对仗工整简洁。

例2：

绿垂/(补语)风/(主语)折/(谓语)笋/(宾语)，

红绽/(补语)雨/(主语)肥/(谓语)梅/(宾语)。

(唐 杜甫 《陪郑广文游何将军山林》)

正常语序：风折笋绿垂，雨肥梅红绽。这里的“绿垂”与“红绽”都是补语前置，为了突出之。

6.错综倒装

错综倒装，为了某部位成分，或为了对仗工整，句子成分错综倒装。例，

岭上/(补语)晴云/(主语)披/(谓语)絮帽(状语)，

树头/(补语)初日/(主语)挂/(谓语)铜钲(状语)。

（宋苏轼《新城道中》）

正常语序：晴云絮帽披岭上，初日铜钲挂树头。意为“晴云象絮帽一样披在岭上，初日象铜钲一般挂在树头”。句中作的补语“岭上”和“枝头”倒置句首，状语的“絮冒”“铜钲”倒置句末。

7.句子倒装

有时，为了行文需要，整句顺序可倒装。

例1：

提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。

(唐 张仲素《春闺思》)

两个句子的逻辑顺序应该是：昨夜梦渔阳，提笼忘采叶。意思是，就是因为昨夜梦到了渔阳，以至于在今晨仍然在想着梦中的情景，而忘了采叶。这种倒装是前后句倒装，一是为了押韵，二是 这样写不俗。

例2：

试说途中景，方知别后心。

行人日暮少，风雪乱山深。

(宋 孔平仲《寄内》)

上述两联顺序颠倒。按逻辑逻辑顺序应是：

行人日暮少，风雪乱山深。

试说途中景，方知别后心。

虽然这样写诗意也流畅，但显得过于平直，没有韵味。

　　古典格律诗词中的倒装句式复杂，是阅读理解欣赏的难点，也是创作组词造句艺术的重点。提高了倒装句式的阅读理解能力，就提高了阅读理解古典格律诗词的能力；掌握古典格律诗词倒装句式艺术手法，就会写出生动活泼、言简意赅的好句子。

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