从越窑青瓷上的弹涂鱼说起

晓山青

图文原创沈建乔

　　十几年前，我在古玩市场转悠，从地摊上的一堆破碎瓷中看到两片带堆塑动物的残件，不禁拿来细看，顿时眼睛一亮，这不是海涂上常见的弹涂鱼吗？把两片合在一起，居然是二条维妙维肖的弹涂鱼在洞口嬉戏的场景。又找了几件同样釉胎的小残件，有站立的人、坐在屋檐上的熊和飞翔的鸟。而这两片弹涂鱼残件最让人喜爱，经过请教多位专家和查阅越窑青瓷专著资料，断定这些残件出自魏晋时期越窑青瓷堆塑谷仓罐。由此也引起我对越窑青瓷造型和装饰艺术的兴趣。

　　产生于东汉晚期的越窑青瓷被誉为瓷器之母，为人类生活、艺术、科技的发展作出了巨大贡献，在世界陶瓷史上也居首要地位。魏晋时期越窑青瓷在杭州湾南岸的浙东地区开启了大发展的阶段。所制产品既有碗、罐、壶、碟、洗、钵、盆等日用生活器，也有火盆、灶、鸡笼、狗圈、猪舍、谷仓等明器。堆塑谷仓罐作为主要大件明器，它的产生一改当时越窑装饰相对简朴而走向繁复，制造技术趋于复杂。由于其功能主要是精神象征性的，这给制作艺人提供了施展艺术创作想象的空间和自由。

　　从初创期的五联罐，到成熟期繁复的亭台楼阁大场景罐，具有很强的艺术性和观赏性。堆塑谷仓罐一般在肩部以上有房屋楼阁、各式人物（舞乐杂伎、看门人、持戈人、狩猎人）、飞禽走兽（凤凰、飞鸟、辅首、麒麟、狮熊、虬龙、羊等），有的贴塑佛像。它集捏塑、堆贴和雕刻于一体，全境式布局繁而不乱，体现了当时越窑青瓷造型和工艺所达到的高超水平。

虽然堆塑双弹涂鱼是合二为一的残件，但从雕塑艺术的角度来看，还是件构图及意境完美的作品。此件长十三厘米，宽六厘米，高约三厘米。施青略偏绿釉彩，釉质晶莹光亮，其中形体稍大的那条弹涂鱼与罐体结合处，有明显的蓝色“窑变釉”。青灰色胎中有大小不一的气孔，釉胎结合牢固显示成熟瓷质特征。一千七百年前的这位制瓷艺人，应该有丰富的生活经历和细致的观察力，并在堆塑技能上有高超的表现力。他在带弧形的罐壁上用写实的手法塑造出生动活泼的海涂小精灵。有的谷仓罐身中留有小气孔，而这小气孔被他巧妙利用，成为弹涂鱼的洞穴口，这对弹涂鱼伏在洞口旁，弯曲的身体形成对称的装饰形态，其中一条把头伸在洞口欲进末进，这样避免了形式上的呆板，弹涂鱼的细节也刻画的很到位，突出的双眼，有力支撑身体的胸鳍，全身斑点的点缀都恰到好处的显示出弹涂鱼的形态特征。

　　据现代生物学家观察，弹涂鱼是鱼类中的天才，虽是鱼类但可以长时间离开水活动，洞穴则是它们躲避危险和繁衍后代的家。弹涂鱼一般在洞穴单独而居，只有在春夏繁殖后代时才雌雄双居，而雄鱼为吸引雌鱼到洞里要使出浑身解数才能如愿。这里所表现的正是这充满生活情趣的场景。鱼同人类生活密切相关，它的艺术形象很早出现在远古的日用器上，人们喜欢它年年有余的偶意，作为海涂上的弹涂鱼，出现在青瓷器上却是罕见的。

作者简介：沈建乔，书画笔名溪山剑桥，1963年出生于浙江慈溪。喜爱本土越窑文化，以图文和书画赉学习、探索、宣扬越窑青瓷艺术。

本文部分图片来自《中国越窑青瓷》，经该书作者授权使用。

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