大同云冈石窟——中国石窟艺术瑰宝(二)

何行健

<h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 石窟艺术是中国古代传统文化艺术的瑰宝,兴于魏晋,盛于隋唐。它是一种宗教文化,佛教提倡遁世隐修,因此僧侣们选择崇山峻岭的幽僻之地开凿石窟,以便修行之用。</b></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 云冈石窟位于山西大同市“武周山”南麓,始建于北魏和平年间(公元460年至465年),距今已有1500多年的历史。</b></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 2001年,继甘肃敦煌莫高窟、河南龙门石窟后,</b><b style="color: inherit;">被列为世界文化遗产。</b></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 石窟依山开凿,东西绵延1000米,现存主要洞窟45个,大小窟龛252个,石雕造像51000余躯,是我国规模最大的古代石窟群之一。</b></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; "凿石开山,因岩结构,真容巨壮,世法所稀,山堂水殿,烟寺相望"。这是当时石窟盛景的真实写照。</b></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 石窟内的佛龛,象蜂窝密布,大、中、小窟疏密有致地嵌贴在云冈半腰。</b></h1> <h1 style="text-align: center;">▼&nbsp;<b>第20窟——云冈代表作。</b></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 释迦坐像,高13.7米,面部丰满,两肩宽厚,造型雄伟,气魄浑厚,为云冈石窟雕刻艺术的代表作。</b></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 脸型丰满圆润,双耳垂肩,双目有神,面目慈祥,雕饰精美。</b></h1> <h1 style="text-align: center;">▼&nbsp;<b>万佛洞(第15窟)——最为典型的千佛像窟</b></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 万佛洞是云冈又一特殊洞窟,规模小而无大像,最大特点是四壁雕满排列有序的</b><b>大小造像8900尊,所以也俗称万佛洞。</b></h1> <h1>&nbsp; &nbsp; &nbsp; ▼&nbsp;<b>第5-8窟,二组双窟,其中5、6窟窟前有五间四层楼阁,现存建筑为清初顺治八年(公元1651年)重建。</b></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 第5窟后室的三世佛坐像高17米,是云冈石窟最大的佛像。</b></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 第6窟,雕出33幅描写释迦牟尼从诞生到成道的佛传故事浮雕。</b></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 第7、8窟由于洞窟的形制及窟内造像的布局基本相同,所以这两个窟也称为双窟。</b></h1> <h1>&nbsp; &nbsp; &nbsp; ▲&nbsp;&nbsp;<b>第3窟,是云冈最大的石窟,前面断崖高25米,中上部凿有12个方形石孔。窟后室雕一佛二菩萨像,为隋唐时期的作品。</b></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp;云冈石窟</b><b style="color: inherit;">按照开凿的时间可分为早、中、晚三期,不同时期的石窟造像风格也各有特色。</b></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 早期的"昙曜五窟"气势磅礴,具有浑厚、纯朴的西域情调。</b></h1> <h1>&nbsp; &nbsp; &nbsp; ▼&nbsp;<b>第16窟主佛立于莲座上,气魄宏大,外观庄严,堪称公元5世纪中国石刻艺术之冠。</b></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 中期石窟则以精雕细琢,装饰华丽著称于世,显示出复杂多变、富丽堂皇的北魏时期艺术风格。</b></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 雕工细腻,各种宗教人物形象神态各异。</b></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 晚期石窟以中小窟和补刻的小龛为最多,大多是北魏迁都洛阳后的作品。</b></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 窟室规模虽小,但人物形象清瘦俊美,比例适中,是中国北方石窟艺术的榜样和"瘦骨清像"的源起。</b></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 云冈石窟主佛居中,洞壁及洞顶布满浮雕。</b></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 石窟中留下的乐舞和百戏杂技雕刻,也是当时佛教思想流行的体现和北魏社会生活的反映。</b></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 云冈石窟形象地记录了印度及中亚佛教艺术向中国佛教艺术发展的历史轨迹,反映出佛教造像在中国逐渐世俗化、民族化的过程。</b></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 多种佛教艺术造像风格形成的"云冈模式"成为中国佛教艺术发展的转折点。</b></h1> <h1><b style="color: inherit;">&nbsp; &nbsp; &nbsp; 敦煌莫高窟、龙门石窟中的北魏时期造像均不同程度地受到云冈石窟的影响。</b><br></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 云冈石窟的造像气势宏伟,内容丰富多彩,堪称公元5世纪中国石刻艺术之冠,被誉为中国古代雕刻艺术的宝库。</b></h1> <h1><b>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 中国石窟艺术瑰宝系列:</b></h1><h1><b>(一)</b><a href="https://www.meipian.cn/2pozo896" rel="noopener noreferrer" target="_blank">&nbsp;敦煌莫高窟——中国石窟艺术瑰宝(一)</a></h1><h1><b>(二)大同云冈石窟(本篇)</b></h1><h1><b>(三)</b><a href="https://www.meipian.cn/2sxq6liz" target="_blank" style="font-size: 18px; -webkit-text-size-adjust: 100%;">天水麦积山石窟——中国石窟艺术瑰宝(三)</a></h1><h1><b>(四)河南龙门石窟(待续)</b></h1><p><br></p>