读诗小窍门（五）——坚决不可放过的三种修辞（2）  锡林浩特市第一中学  马老师

马桂兰

嗨，同学们，大家好！
现在咱们就开讲，你们开看！
 
大家都知道，我们在读诗时会经常遇到对偶句，所以我们“坚决不可放过”对偶这种修辞也就是非常自然的事了。
对偶在诗里运用可谓非常广泛。它是诗歌里的常客，几乎十首诗里九首都有它，这样我们读诗时就要“特别关注”它了。那么，怎样才能读好在古诗中占据重要地位而且还频频出现的对偶句呢？下面老师就谈几点我自己读对偶句的体会。
 
　　对偶，对偶，就像配偶，它们本就是相关联的一对儿。所以我们读这样的诗句时一定要把两句放在一起读，把两句合起来理解、想象、延展。
 
　　下面我就拿大家熟悉而又喜欢的“大漠孤烟直，长河落日圆”两句说一说。如果把这两句拆开来想象和理解的话，我们只可得到这样的感觉：上句荒凉广大单调，下句够雄浑，有生气，但因地界儿不够阔远，“长河”和“落日”的气度就没能尽显。但是当我们把两句诗放到一个画面里同时感觉时，就能体会到它们共同缔造的那种苍凉雄浑的意境和广大浩瀚的壮丽。还原一下，咱们感觉感觉：辽阔大漠，一缕孤烟直直的升向天空，远处那条长长的黄河上的那轮浑圆的落日与孤烟遥相呼应，好一派塞外的奇特风光！大家看，是不是只有做到你中有我，我中有你，这双对偶句才可尽显它们的魅力和风采？

我们再看上节课讲的“飘飘何所似，天地一沙鸥”的上联：“名岂文章著，官应老病休”。这对句子，也只有互为帮衬，才能更有表现力。诗人杜甫素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。你看，我们放到一起理解，是不是就读出了诗人心中的不平和他政治上的失意？
 
一联对偶句间需要互为解释、互为帮衬，两联对偶句之间有时候也需要这样。
 
下面我们看王维的《山居秋暝》☟
（首联）空山新雨后，天气晚来秋。
（颔联）明月松间照，清泉石上流。
（颈联）竹喧归浣女，莲动下渔舟。
（尾联）随意春芳歇，王孙自可留。

　　这首诗的颔联和颈联分别对偶。我们先读颔联。这一联写得好美，美到可以入画：天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有绿竹亭亭玉立。山泉清洌，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！但是无论它有多美，也只是一幅景而已。如果把颈联“竹喧归浣女，莲动下渔舟”也“耳补（脑补）”到这幅景象里，这地儿就秒变世外桃源了！你想啊，都晚上了，还是有点冷意的秋晚，竟然从作者颈联描写的美景中传来洗衣女孩儿们悦耳的说笑声，这不是桃花源，又是哪里？
 

读对偶句时，除了有这样的整体意识外，你还可根据诗句提供的信息“信马由缰”地想想别的什么，我们还以王维的诗为例。
 
终南别业
中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。
 
我们来看诗的五六句也就是颈联。这对句子写得很悠哉悠哉。你看作者“行”的多么随性，走到哪里算哪里，不知不觉，竟来到流水的尽头，无路可走了。没路？没路就不走呗，“我”就就地坐下来看看云起云飘，这真真儿是心情悠闲到了极点！这事儿放到陆游身上，就是另外一番情境了。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。看到“山重水复”，他马上犯嘀咕：坏事儿啦，咋？此路要不通了？好在峰回路转让陆游看到了掩映在柳荫和花儿堆里的“又一村”。通过这么一比较，我们是不是就进一步感受到了王维的那份闲适，那份无忧？
　　读王维的这两句时，咱们还可以把不是对偶的尾联两句拉进来体会他的自由自在。“偶然值林叟，谈笑无还期”，“偶然值”，没有预期的相遇，此乃第一惊喜事也。“谈笑无还期”，和看林老叟说说笑笑没有时间限制，此乃实在是随心自在的又一乐事也。和“林叟”能够说笑起来而且没个完，此乃第三大快事也。我们现代人早已开始崇尚、羡慕睡到自然醒了，看到王维这首诗，你是不是更眼红他的随心看云起和“谈”到自然走呢？

　　王维，一个懂得享受田园乐趣的人，一个融入自然的真隐者！
 
 

【点拨时刻】
读诗读到对偶时，一定要把两句视为一个整体。记住老师编的顺口溜：对偶，对偶，就像配偶。
 
【露露才艺】
用今天学习的方法品味品味白居易《钱塘湖春行》中的对偶句。
 
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
 
感兴趣的同学可以把你学习的优秀成果分享在马老师美篇后的“评论”处，我很期待哦！
 
【下节预告】
读诗小窍门（五）——坚决不可放过的三种修辞（3）