七十年代的尹光中（副本）

嘎嘎（王亚新）

几年前，在贵阳美术馆参加某画家画展开幕式，见尹光中老师落座在休息室旁椅子上，手握拐杖。因我与他也是1970年代有些结交的，后来我从业摄影后少了往来，我上前与他照面，当时场面太热闹了，我只听他对我说了一句：“时间过得太快了，哈！”。没想到那就是他对我的最后一声招呼。

1970年代初我和尹光中老师都属于云岩区的人，他是茶店小学的老师，我是童鞋社学徒工，当时云岩区文化馆或贵阳市美术摄影活动我们都会相遇。我作为初学者和小兄弟和他也有接触，还记得有一次大冬天的，下大雪了(就像这几天)。我跟着他好像还有谁，一起在喷水池附近写生，我只是偷师学艺而已。

当时云岩区教育系统常参加省市区美术活动的老师就是他、陈永宽、陈俊秋、甘立德老师，那时陈永宽名气比较大。尹光中子女多，家庭负担重，于是绘画条件也最差。但是对绘画尤其激情燃烧，而且决不循规蹈矩。也常常会被一些同道不屑，说他素描基础差，色彩怪怎么的。大约1974年在小十字市群众艺术馆展出的绘画中，他参展的作品——孩子们拔河比赛(不记得题名了)，因色彩与造型怪诞或离经叛道也被众人吐槽或议论纷纷，我们几位小青年也觉得他那画怪怪的，现在想起来正是当时一种比较前卫的艺术探索。

大概是1973年，M夫人“江.青同志”正叱咤风云，并热心关注文艺为工农兵服务，其间时逢“户县农民画展”巡回到昆明，离贵阳比较近。于是省文化局组织一大批，尤其是工农兵美术爱好者前往昆明参观学习“户县农民画展”。我有幸第一次得“公派”出游。

我们同行者就有云岩区文化馆我们的老师吴邦泰，云岩区教育系统美术老师陈永宽、尹光中、陈俊秋，甘立德等。由省里安排的艺术家王光华老师率队。还记得那是晚上我们一行登上贵阳至昆明的列车，大家都非常兴奋。尤其是尹光中，半夜三更火车经过毕节地区梅花山脉，他早已醒来，或者根本就没睡觉，身裹车毯唤醒大家，激动地爬在车窗前念念有词地感慨大山苗岭的魅力，其实几乎什么也看不清，也许他正充满各种精彩的想像。

在昆明我们参观学习了户县农民画展后，还拜访欣赏了吴邦泰在四川美院的同学张建中和他的作品，也自然少不了去举世闻名的滇池，大观楼，筇竹寺等参观写生。在筇竹寺我见尹光中十分激动地画速写，而且把那十八罗汉头像一个个画得活灵活现。心想他并非一些画者吐槽那样基础差，何况什么叫基础？什么都是基础，包括速写、色彩等等，或许并非唯素描才是。

后来他调到贵阳龙井小学，与我当时的女友成了同事，他家又住龙泉巷，我们接触又多些了。我深深清楚的记得，1970代末他曾经积极主动以他高大身躯掩护着我，拍摄街头一些底层人生活或暴力执法等所谓“阴.暗.面”。1970年代末80年代初，胡.耀.邦掀起“实践是检验真理的标准”大讨论，拨乱反正，平反冤假错案等风起云涌，国家政.治生活充满生机。同时恢复高考，一大批青年考上大学，另一批自学成才者被破格调入相关单位如鱼得水。版画家董克俊从红星拖拉机厂调入市群众艺术馆，尹光中因特立独行的艺术创造也名声大震，接着也被调入新成立的贵阳画院。那些年社会生活中处处倡导伯乐与千里马，不拘一格选人才等，使各行各业很多有志者事竟成或发生了命运逆转，其时还有不少甚至更多才俊，因各自原因没有赶上那趟车。

1980年代初，贵阳市美术摄影协会成立，当时美术摄影是一家(一两年后分解)。1982年我的婚礼在市西路老房新家约20多平方斗室布置了自己的摄影展，其中也有几张画。董克俊老师、尹光中老师带领一帮贵阳画者包括雷于栋、黄健、王萍等前来祝贺。那时曾希圣还在就读中央工艺美术学院(清华美院)，正处放寒假期间，他也一直着陪伴我。现在想起也真是有滋有味，其乐融融。

1979年尹光中和其他几位画者前往北京举办街头画展，而且画作当时说来属针砭时弊十分尖锐，风险也很大影响也很大，恰是“无限风光在险峰”。接着他又加入民间前卫艺术团体星星画会等等，一系列行动与他离经叛道，特立独行的前卫意识和开创精神紧密相连。我想这一切应该也得益于当时的政z生态活跃，政.权处于微竞争状态，但是好景不长，微竞争结束，首都MZ墙被取缔，一大批先锋知识精英被整肃……

以后就很少见有那次画展中针砭时弊的力作了。也许与大时代背景相同——当时的伤痕文学、电影等也随反.自.由.化.运.动退潮，或许后来就一直失去深度或思想类作品出世的土壤了，当然大概也会有些作品先埋藏起来等待天亮或留给历史，也会被长时间的激烈的经济和生存竞赛冲淡。

尹光中的油画作品