水彩技法

陈佳

　　“水彩画”顾名思义，就是以水为媒介调和颜料作画。就“水彩画”本身而言具有两个基本特征:一、颜料本身具有的透明性;二、绘画过程中水的流动性。

并且“水彩画”是通过水融色的干湿浓淡变化以及在纸上的渗透效果来表达，并形成奇妙的变奏关系，产生了透明酣畅、淋漓清新、幻想与造化的视觉效果，与自然把持了和谐的灵动之美，构成了水彩画的个性特征，产生独特的不可替代的特殊性。“水彩画”有这众多技法，例如以下八种：平涂技法、渐变技法、干画技法、湿画技法、纸巾吸色技法、遮挡技法技法、喷溅技法、撒盐技法等。

　　1. 平涂技法。平涂技法是水彩技法中最常见的一种。其技法需在平整的画纸上均匀平整的平铺上色，并且在平涂运笔的过程中，要注意用笔的方向顺序，无论是从上至下还是从左到右，都要始终保持一笔一笔的推移，有规律地衔接，不可以横竖乱涂，同时用笔涂色还要保持较快的速度，倘若涂色用力过大不均匀，或是不趁画纸还是湿着的时候衔接，都会出现着色不匀的现象。其画法适合于大面积铺色，涂色时需多调。

　　2. 渐变技法。是一种重要的水彩技法，渐变的效果关键在于水分的含量。水分过多过少都不能表达最佳效果。其技法需先浓后淡，其过程可通过增加水分来控制。

　　3. 干画技法。干画法是一种多层画法。用层涂的方法在干的底色上着色，可以比较慢慢地一遍遍着色，较易掌握。表现肯定、明晣的形体结构和丰富的色彩层次，是干画法的特长。其干画法可分层涂、罩色、接色、枯笔等具体方法。

①层涂：即干的重叠，在着色干后再涂色，一层层重叠颜色表现对象。在画面中涂色层数不一，有的地方一遍即可，有的地方需两遍三遍或更多一点，但不宜遍数过多，以免色彩灰脏失去透明感。层涂象有色下班重叠，事先预计透出底色的混合效果，这一点是不能忽略的。

②罩色：实际上也是一种干的重叠方法，罩色面积大一些，譬如画面中几块颜色不够统一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍颜色使之统一。某一块色过暖，罩一层冷色改变其冷暖性质。所罩之色应以较鲜明色薄涂，一遍铺过，一般不要回笔，否则带起底色会把色彩搞脏。在着色的过程中和最后调整画面时，经常采用此法。

③接色：干的接色是在邻接的颜色干后从其旁涂色，色块之间不渗化，每块颜色本身也可以湿画，增加变化。这种方法的特点是表现的物体轮廓清晰、色彩明快。

④枯笔：笔头水少色多，运笔容易出现飞白；用水比较饱满在粗纹纸上快画，也会产生飞白。表现闪光或柔中见刚等效果常常采用枯笔的方法。

4. 湿画技法。将画纸浸湿或部分刷湿或直接用喷壶喷洒鱼画纸上，未干时着色和着色未干时重叠颜色。水分，时间掌握得当，效果自然而圆润。适合于表现雨雾的效果。其湿画法可分湿的重叠和湿的接色两种。

①湿的重叠：

将画纸浸湿或部分刷湿，未干时着色和着色未干时重叠颜色。水分，时间掌握得当，效果自然而圆润。表现雨雾气氛、湿润水汪的情趣是其特长，为某些画种所不及。

②湿的接色：

邻近未干时接色，水色流渗，交界模糊，表现过渡柔和色彩的渐变多用此法。接色时水分便函用要均匀，否则，水多向少处冲流，易产生不必要的水渍。画水彩大都有干画、湿画结合进行，湿画为主的画面局部采用干画，干画为主的画面也有湿画的部分，干湿结合，表现充分，浓淡枯润，妙趣横生。

　　5. 纸巾吸色技法。其技法需要用一张湿的纸巾擦取所需部分，越湿效果越好，适用于白云、高光等。

　　6. 遮挡技法。其技法需在已打好的稿上，选出自己所需的部分涂上油画棒，油画棒与水不溶，涂过油画棒的部分可不保留所涂颜色。

　　7. 喷溅技法。其技法需在画纸上涂上深底，再用硬质牙刷沾取少量丙烯颜料，将其上颜料轻柔地抖动留在深底上。适用于画星空等。

　　8. 撒盐技法。撒盐技法是水彩画中的一种特殊的技法，趁上色的画纸未干时，在其上面撒盐（可用食用盐、颗粒不过过大）盐融化是会将颜色化干，干后悔产生雪花状的肌理。画面颜色越深，产生的效果越强。

走进英国水彩画家Ann Blockley 那光影交织出的魔幻般氛围的森林里，在这错综复杂的分支与扭曲抽象的画面中，透过光、色彩与纹理的质感呈现，充分感受大自然时而春意盎然、时而骄阳似火、时而秋风萧瑟、时而冰天雪地的季节更迭与充满戏剧张力般的情绪起伏，令人陶醉、令人向往也令人迷恋；