行草书用笔技巧

至善堂

　　行草书是现今比较受欢迎的书体，越来越多的人想学行草书了，那么行草书的用笔你懂吗？以下是行草的12条用笔细节：

　　1、草书不见横画。行草书有横线条的尽量短些，要有纵向感。可用虚、细线替代。

2、忌由快产生的平拖、干笔、粗细一样的现象，行处皆留，留处皆行。

　　3、墨淡无神。重新起笔用浓墨，浓墨字的笔画要交代清楚。

4、忌单字中的“眼”，防止“眼子”太多。

5、中间一行是作品重点。一作品中，要有几个突出、精彩、有个性的字。这也叫“书眼”。

6、长线条字很重要，收笔时要谨慎，一般笔势结束时用干笔。

7、笔墨重的字不能面积相等，字的重轻要有过渡，忌团状。

　　8、细笔要有韧性，粗笔要结实。要有铁划银沟的粗笔，又要有行云流水的细笔。

9、墨干时速度稍慢，湿时略快，粗时略慢，细时略快。行草有楷意，楷书要行写。

10、交笔时，起讫分明，每笔要交代清楚。

11、讲究提按：齐而不齐，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提着笔向下按”。

12、中侧并用，八面出锋，细处用中，厚处用侧。

中国的书法艺术最讲究的就是用笔。元代赵子昂说的“用笔千古不易”,是指在用笔的法则上千古不易,是对笔法重要性的高度强调。我们理解，这法则是：要用毛笔书写出高质量的，具审美有表现力的点画。这是书法艺术无可争议的一条法则。

在书法方法技巧中，笔法是占第一位的，没有笔法，就无从谈字法、章法、墨法。所以，对笔法的研究就显得尤其重要。历代书家、书论家对笔法有着非常深入的研究，并且给我们留下了极其丰富而且精彩绝伦的论述。尤其是其中的“万毫齐力”、“力透纸背”、“屋漏痕”、“锥画沙”、“折钗股”等，至今仍是指导我们学习书法的重要指南。

可以说，在书法技法的研究中，对笔法的研究应该是长久的课题。鉴此，我们用今天的视角，对笔法中的问题作一番研究和探讨。

　　一、关于用笔的发力与“锋变”毛笔在纸上运行要留下痕迹，这痕迹就是汉字的点画。用同样的一支毛笔，由不同的人来写相同的一个字，结果是一人一面。其原因是因为每个人的运笔发力方法不同。写字时，笔毫由于手臂的发力会发生各种各样的变异，因此，才有“唯笔软而奇怪生焉”的说法。笔毫在不使用时，形状是锥状的，一旦濡墨落笔，锋毫即变，一写一变。写字时笔毫始终是处在变化状态的，这就要求书者在书写中发力控锋、调锋，在控锋、调锋中书写。这种书写过程中的锋毫之变，我们称之为“锋变”。无论何种字体书体中的点画，其实就是书写时“锋变”的结果。

研究笔法，实际上，就是要集中在怎样控制“锋变”的这一关键点上。我们知道，任何一个笔画，都是由入、行、收三个技巧环节来完成的（点，一入即收）。入，主要是完成笔画前端的造型；行，是完成笔画中部的造型；收，是完成笔画尾部的造型。发力和锋变的各种技巧，也就集中体现在这三个细小环节之中。在这三个环节中，每一个环节都会直接影响一个笔画的造型。因此，它是用笔最基本的技巧环节，对笔法的研究也就必须着眼于这三个具体的技巧环节。草书笔法口诀十九条及十二个小细节：

　　1、落笔逆锋入，锋在画中延，点画之伊始，扎实意了然。

2、提笔锋运行，行进虚提杆，抽丝拉筋出，线条显劲健。

3、转笔不宜快，笔意重空旋，开张舒展势，作草多环绕。

4、行笔推向前，笔画即完全，均匀力着纸，草体线条观。

5、拙笔有快慢，换锋须臾间，快拙软无力，慢拙忌僵板。

6、蹲笔出轻按，笃实无跃感，如人之蹲行，步履沉甸甸。

7、顿笔呈关节，深厚要重按，草体字遒劲，力透纸背看。

8、驻笔浮纸行，迂回相顾盼，务实阻滑笔，墨注聚锋尖。

　　9、渡笔失萦带，起止无迹看，神留即画后，笔见未画先。

10、留笔戛然停，笔意性情见，防滑滞败笔，锋毫向空抬。

11、抢笔半虚实，空势在横端，直侧空实抢，抢法堪可研，圆蹲出直抢，侧抢偏蹲现，笔湿当空抢，实抢值墨干。

12、侧笔作点姿，写点不一般，飞动增气势，夷中可求险。

13、衄笔下复上，不似回锋观，为使笔画坚，逆笔除飘然。

14、涩笔滞柔滑，媚中把拙参，涩处不宜多，平添节奏感。

15、急笔似闪电，心潮涌瞬间，催僵化拘泥，草体传气概。

　　16、打笔抖精神，空中落笔悬，犹如坠石沙，笔触生光彩。

17、纵笔写开来，气度大不凡，放开笔画写，舒展笔势哉。

18、振笔须坚实，中锋破其难，凝滞顿消除，飞动生姿颜。

19、摄笔草境界，跌宕墨波澜，五合交臻备，笔短意长焉。