绝句的起承转合

丁俊和

绝句的起承转合 起――引领作用（引领主题）承――扩展作用（扩展主题） 转――转变，由景转向情，或由情转向景（相对起承的转变）合――回扣主题，概括全篇 一、起要平直 起的首要任务是宣示主题，次为全诗定调。 起法： 1、明起 开口即将题面说出。 九日 九日重阳节，开门有菊花。不知来送酒，若个是陶家。 2、暗起 不见题字，而题之本意固在。 石灰吟 千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。碎骨粉身终不怕，只留清白在人间。 3、景起 借景物起句。 暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚 大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知返路长。 4、反起 不从题目正面写起，而从反面引出本题。 送僧归日本 上国随缘住，来途若梦行。 浮天沧海远，去世法舟轻。 5、兴起 心中怀想引出题意。与引起不同，在于一由眼前所见之景物引出，一自心中所感怀之事物引出。 岭外音书绝，经冬复入春。 近乡情更怯，不敢问来人。 6、起句发端突兀 这类手法，多用精警之句来打动读者。 惊风飘白日，忽然归西山。 二、承要舂容 承、转，是集中展示题材的关键部位。承，力度要大，味道要浓。展示的题材要丰富、生动、典型；描绘的形象要丰满、完整、高大；所造的意境要深、要美、要融彻。承，注意与题目相关合，紧接起句的立意，或写景抒情，或引事例证，不可松泛，力求一气贯注。承，不仅在结构中起缝合、传递作用，且它的铺垫和蓄势，使后面的体物言志更有基础。 承法： 1、并列式承接 次句承接首句，内容并列。 乌衣巷 朱崔桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 2、因果式承接 次句承接首句，内容有前因后果或前果后因的关系。 春怨 打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。 3、连贯式承接 次句承接首句，是先后连贯关系。 送孟浩然之广陵 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 4、递进式承接 次句承接首句，意思更进一层，是递进关系。 渡汉江 岭外音书绝，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。 5、比兴式承接 次句承接首句是比兴关系。 题临安邸 山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州！ 6、反接法 采用与上句相反的意思来突出主题。 鹿柴 首句说“空山不见人”，次句却说“但闻人语响”，以动写静，愈见其静。 三、转要变化 承转句，是用来展示题材，塑造形象，刻画意境的。若承句刻画的形象是平面图象，转句就变换角度，采用全息摄影术，刻画出三维立体图象。若承句写外貌，转句转为写精神；若承句既写了外貌又写了精神，转句就转为写生存环境、生活状态；若承句写静态，转句就转为写动态。总之，要以主旨为中心，或转换角度，或转换场景，或转换意绪，或转换气氛。绝句的第三句是一首诗的转捩点。转捩，包括诗意和诗法。诗意的“转”体现在题材上，诗法的“转”体现在“宕开一笔，翻过一层，另辟一径”。转句，是把看到的景物由内心消化后，再组织一个非常得体的语言来说明，是对景物的见解或期望。这就是一个从景语转化为诗歌的“转”，称转折，也叫发展，即把诗意推进一步，引向深入，来个突起，把诗境推到高峰。转要变化，要起用新题材，塑造新形象、新意境。转要围绕主题“转”，在起承基础上“转”，既要承前，还要启后，为结尾一句蓄势，作铺垫。转句要荡得开，要由景物推及到人事、哲理，品格、志向。或由此及彼，或由物及人。既要荡得开，合句也要收得回。 转法： 1、实虚转折 第三句不顺承次句写实景，转折写虚。 登鹳雀楼 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 2、抑扬转折 一二句已成奔涌铺陈之势，第三句略作顿挫，形成节奏起伏变化，为第四句蓄足复扬之力。 早发白帝城 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 3、因果转折 第三句不顺起承句续写，而侧重与第四句构成因果关系。 送元二使安西 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。 4、景人（或物）转折 第三句不顺起承句写景，而是折向写人（或物），为第四句铺垫。 江雪 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 5、进一层转法 推进一层，又叫层层递进，是就题目本意，推进一层而转，但须与起承关合，以免有突如其来之病。 春夜喜雨 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。 6、退一步转法 就题目本意退一步叙说。 玉阶怨 玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水精帘，玲珑望秋月。 7、反转法 从题目之正面意义，转为反面之意。 春思二首·其一 草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。  8、扩转法 从题目之本意，扩大范围之转法。 再游玄都观 种桃道士知何处，前度刘郎今又来。百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。 四、合要有味 合句要根据开始确立的中心，确定结句以什么为主。可以自己为主、以景为主、以情为主。合句收场可是对上文景与情的收场，可是对上文的情再作延伸，就是语言尽了，但由语言所制造出的意境未尽。合，不要拖泥带水，要紧接转句，干净利落。这就要求，不要继续还停留在转句的意境上。以一字、两字接转句，使其连接、不断裂，要以意为上。可明示，可暗示，可正意，亦可反意。意，应为无尽之意，不要把意一下子写完、写尽，不能写得没想象的空间，要留有余味。合，是全篇关键所在。它以明确主旨，拓出远神，感染读者，抒发情怀，勾起读者遐想等收结全诗。结尾应如何去“合”，用景、情语收尾要注意情景交融，虚实结合。但离不开一个原则：合，必使全诗浑然一体，一气呵成，回味无穷。 合法： 1、抒情收尾 通过抒情议论，升华意境。 赠别 多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 2、设问收尾 以发问、反问作结。 怨情 美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁？ 3、根据题目收尾： a、就题目收尾 一般是指命题诗的扣题。 b、从题收尾 根据题目我们写出的某些情感、思想来收尾。 c、就题用虚笔收尾 画鹰 何当击凡鸟，毛血洒平羌。 结尾是说鹰从画上下来去搏击凡鸟，来衬托画鹰的人的高超画艺。 起结句要做到：起得自然，结得深远，首尾相映。不论景结、情结、理结、问结，只要弦外有音，味外有味，都是好的结尾。唯以意运法，写出的诗才是好诗。