诗家必读：怎样把律诗写得灵动耐品

昆仑lsm(文学领域优质作者)

第14期2020年【昆仑诗词】

(总期323期)

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怎样把律诗写得灵动耐品

昆仑lsm

古典诗词爱好者皆知，律诗字数固定，七律56字，五律40字；句数固定，每首八句，每两句为一联，共四联；习惯上称第一联为首联，第二联为颔联(额联)，第三联为颈联，第四联为尾联。每联的上句称为出句，下句称为对句，两句构成对句关系。中间二联必须对仗，其余可对仗，以可不对仗。写格律诗必需遵循格律，否则出律。一首律诗，就是一篇短小精悍的韵文，可以抒情，亦可述意。可以写一个画面，亦可叙一件事。可以说，律诗是古典诗词中的皇冠。那么，怎样才能让我们写出的律诗灵动、耐品、留有余香？笔者在实践中体会，应该抓住物象、造句、对仗和布局四个环节。现在，我们一起学习、研究与欣赏。

一、物象选择

格律诗表意靠物象。一般不用或少用抽象语言表述，不用时事政治语言，不用俗语和成语。传统上，表意多用物象比兴，含蓄，不直说。因此，物象又称意象。用抽象语言、俗语、成语、时事政治语言和标语口号写出的诗，被称为“老干体”。所以，立意后，就要选取恰当物象来表达作者的意图，因为古典诗词中的物象在千百年来的使用中，都具有一定的文学符号意义。例如：

月亮常常是思乡（念）的代名词，满月表示团圆，缺月表示离别，月挂西楼是妻子(情人) 思念丈夫(男情人)，含义“月圆人不圆”；松表示孤直耐寒、傲霜斗雪的高洁品格 ；竹表示高直、有节、宁折不弯的品格； 梅兰菊象征高洁、坚强的品格、清高的气质等；梧桐，是凄凉悲伤或乡情的象征 ；杜鹃鸟、鹧鸪鸟是哀伤离别的符号；寒蝉，是高洁、悲凉的同义词 ；鸿雁，引发思乡怀亲之情与羁旅伤感 书信符号；柳，象征春天的气息，折柳是送别情的象征 ，等等。

类似的物象在古典格律诗中不胜枚举。我们要学习积累运用。如果你的诗善于用类似的物象写，作品就增添韵味了，就会耐品，咀嚼起来，就会口有余香。这就如同品茶与饮水，虽然都可解渴，但味道不同。魏晋王弼论诗曰，“尽意莫若象，尽象莫若言。言出于象，故可寻言以观象；象生于意，故可寻象以观意。” （《周易略例·明象》)

二、组词造句

美好的物象须靠句子有机地组合在一起。因此，为诗者应该懂得句法。诗句结构常见的，有简单句、并列句、复合句、倒装句、省略句等。

诗句要求用最少的字表达最多的意义，这样造句就要简洁，所以，要学会使用并列句和复合句，因为这样的句式信息量大。诗句要求灵动，意蕴深厚，这样就要善于使用形容词和动词。此外，还需要学会使用多种句式表意。如果句式单一，也会使诗句枯燥无味。古人这方面成熟的经验很多。下面我们一起研究古人是如何炼字炼句的。

(一)五言诗炼字法

1.五言炼第二字（主要指主谓宾句式）

海暗三山雨/花明五岭春

解析：此句是主谓宾句式。语言简洁，含信息量大。炼字重点是谓语“暗”和“明”，一暗一明，对比分明生动。

2.五言炼第三字（主要指定主谓宾句式）

山势雄三辅/关门扼九州

解析：此句是定主谓宾结构。炼字在第三字谓语“雄”

与“扼”。一雄(名词动用)一扼，把地形描写得峻峭，固若金汤。

3.五言炼第五字（主要指主谓宾补句式）

晓月临窗近/天河入户低

解析：此句是主谓宾补句式。炼字在第五字形容词或动词作补语。补语一近一低，把时空意境描述得栩栩如生。(注：宾补，汉语语法多称兼语式)

4.五言炼第二第五字(主要指主谓+主谓的并列句式)

潮平两岸阔/风正一帆悬

解析：此句是并列结构，每句由两个单句构成，即主谓+(潮平)主谓(两岸阔)/主谓(风正)+主谓(一帆悬，)信息量极大。炼字在每句二五谓语。平阔，和正悬把各自的主语与宾语描述得十分生动，使读者如身临其境一般。

(二)七言炼字法

1.七言炼第二字（主要指主谓宾结构，炼谓语）

日斜江上孤帆影/草绿湖南万里情

解析：此句句式是主谓定宾句式。炼字在第二字谓语。如何使谓语生动地描述宾语。如，日斜影/草绿情，“斜”与“绿”形容词动用，就把主语“日”和“草”写活了。

2.七言炼第五字（主要指介词短语中介词的运用）

花径不曾缘客扫/蓬门今始为君开

解析：此句句式是定主状谓结构。炼字在第五字介词。一个缘，一个为，把因果关系交代得十分清晰。

3.七言炼第七字（主要指第三字物象名词作主语而第七字动词作谓语结构）

春水船如天上坐/老年花似雾中看

解析：此句减缩是，主语(船)谓语(坐)/主语(花)谓语(看)。炼字为第七字谓语。一坐一看分别把其主语“船”和“花”描述得意境别出，令人遐想。

4.七言炼第二第五字（主要指单个物象名词作主语+动词谓语+宾语+动词作补语句式）

鱼含月影随云动/鸟吐花声寄树闲

解析：此句句式是主谓宾补结构。炼字在二(谓语动词)和五(补语的动词)。第一句的“含”和“随”，第二句的“吐”和“寄”，用得出神入化，把各自物象静动神态写活了。

上述炼字例子说明，大含量内容需要复杂的句子结构。生动形象、意境深邃的句子靠锤炼关键部位的动词和形容词。这就是组词造句的奥秘。

三、对仗锤炼

对仗句是律诗的艺术核心，也是律诗的中心内容。名句叠出大都在对仗句中。写好对仗句是律诗的亮点。对仗句式类型很多，为诗者必须仔细研究学习，这里不赘述。此段主要研究对仗句的语法结构。一般来说，对仗句是两联 ，语法结构应该错落有致，不可单一不变。这也是写好律诗的要素之一。例如：

例1.《无题》中二联·唐 · 李商隐

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

解析：第一联语法结构：

时状(春蚕到死的时候)主谓(丝方尽)

时状(蜡烛成灰的时候)主谓(泪始干)

第二联语法结构，是无主句，省略的主语是作者自己“我”。语法结构：

时状(我晓镜的时候)谓语(但愁)宾语(云鬓)补语(改)

时状(我夜吟诗的时候)谓语(应觉)宾语(月光)补语(寒)

分析说明，两联各自对仗语法结构十分工整，但同时两联语法结构各异。

例2.《春望》中二联 唐 · 杜甫

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

解析：第一联，

时状(感时)主语(花)谓语(溅)宾语(泪)

时状(恨别)主语(鸟)谓语(惊)宾语(心)

第二联，

主语(烽火)谓语(连)宾语(三月)

主语(家书)谓语(抵)宾语(万金)

分析说明，两联各自语法结构对仗工整，但同时两联语法结构又各异。

四、布局结构

既然律诗是一篇结构完整的短小韵文，就有开头、正文、结尾三个部分。通常，一联是开头，交代时空背景，二联和三联是正文，详述在首联交代的时空背景下所发生的事，即看到、听到、想到的景物或事件。结联是结尾，即结果如何。所以，立意、布局谋篇要围绕这三要素。例如，

登高 唐 杜甫

风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客,百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

注解：

１、渚：水中的小洲。２、回：回旋。

３、百年：犹言一生。４、潦倒：犹言困顿，衰颓。

５、新停：这时正因病戒酒。

赏析：

这首诗是借景抒情诗，写于大历二年（７６７）年，地点是夔州。作者通篇采用夹叙夹议的笔法，前四句叙述特定时空背景下的景物，后四句就特定之景物展开议论抒情和结局。

首联连借风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物，并以急、高、哀、清、白、飞等词修饰，写明了节序和环境，渲染了浓郁的秋意，风物具有鲜明的夔州地区特征。句法严谨，语言锤炼，素来被视为佳句。

二联前句写山，上承首句；后句写水，上承次句。写山为远望 ，写水为俯瞰。落木而说“萧萧”，并以“无边”修饰，如闻秋风萧瑟，如见败叶纷扬；长江而说“ 滚滚”，并用“不尽”一词领起，如闻滚滚涛声，如见湍湍水势。两句诗，无论是描摹形态，还是形容气势，都极为生动传神。从萧瑟的景物和深远的意境中，可以体察出诗人壮志难酬的感慨之情和悲凉心境。为后四句抒发登高之情奠定了坚实基础。

三联上句抒发羁旅之愁。“常作客”，表明诗人多年漂泊不定的处境；“万里”，说明夔州距离家乡非常遥远，是从距离上渲染愁苦之深；“悲秋”，又是从时令上烘托悲哀之重。下句写孤病之态。“百年”，犹言一生；“百年多病”，迟暮之年百病缠身 ，痛苦之情可想而知；“独”字，写出举目无亲的孤独感 。这两句词意精炼，含意极为丰富。

尾联进一步抒发国势艰危，仕途坎坷，年迈和忧愁引得须发皆白；而因疾病缠身，新来戒酒，所以虽有万般愁绪，也无以排遣。

纵观全篇，物象选择合理，能够为主题服务。例如，风声、猿声、江渚、白沙，飞鸟、萧萧落叶、滚滚长江，非常有力地衬托的作者的年迈多病、仕途坎坷、国事艰难、忧愁无奈的心境和主题。语言通俗易懂，组词造句严谨，多用并列句和复合句，内容含量大。例如，首联和尾联。形容词和动词生动形象。例如，无边、萧萧、滚滚、急、高、哀、清、白、飞等。对仗工整。八句四联皆对，每联语法结构各异。布局谋篇严谨，结构合理，浑然天成。立意高雅，主题明确，是律诗的楷模。

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