舞蹈之精华——朝鲜舞

张茵

朝鲜族舞蹈丰富多彩，舞姿优美，动作即柔则刚，刚柔相济。

朝鲜族在历史上创造和发展了丰富多彩的歌舞文化，在深受中国乐舞文化的影响过程中，形成了宫廷舞蹈、民间舞蹈、伎房舞蹈、宗教仪式舞蹈等存在空间有异、社会功能有别的传统舞蹈形态。当朝鲜族从半岛迁入中国时，只带来了其中的一部分。这些原本存在空间、社会功能有异的舞蹈形态，被带入中国落根于民间，则被民间流传并保存。

朝鲜族民间舞蹈的特点是动律优美、细腻、柔和而悠长，动中有静、柔中带刚的舞步恰似轻灵高雅的白鹤。如著名的民间舞蹈：欢快喜庆丰收的《农乐舞》、身挎长鼓抒情柔美的《长鼓舞》、代表了朝鲜族民间舞蹈的艺术精华。

朝鲜族舞蹈无论是静态还是动态运动轨迹都体现出这种完美的对称方式。例如它的典型动作“划圆手”。即是由小臂带动经手腕到指尖的划圆动作。又如“翻摊扛手”：双手交替做扛顶手时，两只手运动路线是对称的，一只手顶起后向下落，另一只手抽起向上，顶起的手油手心向上转至手心向下，而抽起的手则手心向下转至手心向上，最后落于横开手位时已经变化为一阴一阳相互平衡的状态。

朝鲜舞蹈在形态上体现为围、柠、含、曲、圆，主要的动作部位在上肢，而上肢的基本形态由主要体现在手臂、手位上。然而，不论是折臂行，还是各种手位，也都具有上述的“对称”关系。在舞蹈中体现为一种整齐、沉静、稳重、和谐之美感。

气息运用是朝鲜舞蹈表演中一个非常重要的环节，它是动律与风韵、内在美与舞姿美的融合，都是通过特有的节奏形势，经由呼吸方法及气息运用达成的。每种节奏都有其特定的鼓点和鼓击方法，亦有与其特点相应的舞蹈动作，而且要求舞者的呼吸必须与节奏相吻合。

朝鲜舞基本上是仙鹤式的步调和柳式的线条”。这种风格特点是与朝鲜族悠久历史文化密不可分的。长期种植水稻的家耕劳作与朝鲜舞的腿部的屈伸动作是非常相通的。朝鲜族著名舞蹈家赵得贤说：“朝鲜族舞蹈的屈伸动作，是指，头一脚迈开的时候身体下垂，第二步身体上升，然后又复下垂，反复循环一脚一样的步子。这种屈伸动作，好像人在水田里干活时，在稻田中行走一样。这正是朝鲜族舞蹈起源于水田劳动的痕迹。”

这种屈伸动作是以气息来贯穿和带动的，“伸”就要吸气，“屈”就要呼气，只有流畅的呼吸带屈伸的动作才能表现朝鲜族特有的优美含蓄、刚柔相济的特点。

朝鲜族人民十分喜爱鹤，把鹤看成吉祥、纯洁的象征。在朝鲜族的民间舞蹈中，有直接模拟鹤的形象的各种‘鹤步’，更具有鹤的形象升华后那种潇洒、典雅、含蓄、飘逸的特点。朝鲜族舞蹈的韵味美、内在律动美、动静结合美与鹤有很大的关系。”“鹤步”反映了朝鲜族长期以来对鹤的崇拜心态，是经过艺术加工和艺术升华形成的朝鲜舞最基本的步态，也是表现潇洒、典雅风格的基本舞步。大鹤步、中鹤步、小鹤步都是以气息的带动来完成的，从而创造出不同的意境。

朝鲜舞的音乐曲调流畅，委婉抒情，含蓄内在。这种音乐多为三拍子系统，它除了具有流畅、抒情、深沉的特点外，还像大海的波涛一样，起伏跌宕。对朝鲜舞的音乐人们常用“长短”来表示节拍和节奏的特点。“朝鲜族的长短虽属三拍子体系，但其节拍的重音与欧洲音乐体系的强弱在概念上有明显的区别，……各种长短有它自己的重音位置，有歌曲的重音在第三拍和第九拍，也有长短的重音在第八拍。”

拍节长短是掌握其呼吸规律和动作规律的关键。只有呼吸与动作同音乐的节奏相结合，才能展现朝鲜舞的风格韵味，才能反映朝鲜舞内韧外柔的风格特点。这种“长短”音乐丰富了舞蹈的表现力。掌握了“长短”的规律，就能掌握变化多端的呼吸规律，就能舞者的爱与恨、欢乐与痛苦完全靠呼吸带动的舞姿来展现。时而展现对幸福的向往和对爱的渴望；时而展现对美好理想被摧残的愤慨；时而展现不屈的民族精神。整个舞蹈展示的多层次的情绪靠不同方法的呼吸使舞蹈动作深情地流动，具有震撼心灵的艺术效果。