【诗魂系列】婉约词宗秦少游

飘落的枫叶

文稿来源：美文拾遗
美篇编辑：飘落的枫叶
音乐配置：飘落的枫叶 秦观，字少游，号淮海居士，有《淮海集》、《淮海居士长短句》流世。因其词含蓄清丽、朦胧凄清，被尊为“婉约派一代词宗”。

叶嘉莹先生曾写过几首论秦观词的绝句，其中一首这样写道：

曾夸豪隽少年雄，匹马平羌仰令公。

何意一经迁谪后，深愁只解怨飞红。

秦观少年豪俊，喜读兵家之书，希望能在政治功业上有大成就。然而他一生偏偏仕途坎坷，多次遭到贬谪。

人生的忧患，加之他敏感幽微的性情，便构成了他词作中独有的婉约凄清。如冯煦所说：“少游词寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄悄乎得小雅之遗。后主（李煜）而后，一人而已。”

01

人生淡淡的“闲愁”

长久以来，苏轼词被认为是诗化的高峰。苏轼将词变成了诗，而秦观的出现，却是将词又重新拉回到了词的领域。

如《蒿庵论词》中所说：“他人之词，词才也。少游词心也。得之于内，不可以传。”

秦观早期的词作，极善于表现一种委婉幽微的感受。如《浣溪沙》、《八六子》这类词作，你很难明确地说出，词人想要表达什么情感，寄托什么理想。它仅仅是对一种感受的瞬间捕捉。

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，

淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，

宝帘闲挂小银钩。

《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

漠漠清寒里，“我”登上了小楼。明明是春日的清晨，却阴沉得如同萧索的清秋。“我”向小楼里回首看去，屏风上是淡烟流水的风景，十分清幽。

“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”一句，将具体的形象，化作了抽象的感情。娇弱的花瓣在空中自在飞舞，那无边的纤细雨丝，如同我轻柔纤细的哀愁。

那种哀愁，既不是李煜国破家亡后的深挚沉痛，也不是李清照晚年漂泊孤寂的凄清苦涩，而更多是一种人生淡淡的“闲愁”。

因而独有一种清新温软，让人生出怅惘，又不至于厚重。
从秦观早期的词作中，也可看出词人多情敏感的性情。当政治上的风雨联翩袭来，他的词作也一变而为凄清哀婉。

02

屡遭贬谪的“悲怆”

秦观家祖是南唐武将出身，他从小便喜爱读兵书，经常与豪侠之士一起饮酒、游玩。

在许多人眼中，能够写得出那样纤弱多情词句的人，必定是个文质彬彬的白面书生吧！但结果恰恰相反，秦观生得十分威猛。

同是苏门弟子的晁补之就曾有两句诗写秦观：“高才更难及，淮海一髯秦。”意思是说，秦观是生着长须的大汉，但是他的才华却鲜有人可以企及。

秦观家境并不显赫，父亲只做过小官。在他15岁那年，父亲去世后，一家人的生活陷入了贫困。

宋神宗元丰元年（1078年），30岁的秦观第一次入京参加科举考试，却惨遭落榜。他大受打击，苦学三载，于元丰四年（1081年）再次参加科考，却依旧名落孙山。

一直到36岁那年，他终于考中进士。此前，他结交了苏轼、苏辙、黄庭坚、张耒等人。尤其是与苏轼的相识，他成为了“苏门四学士”之一，并与苏轼建立了一生的友情，仕途上更是得意、坎坷与共。

宋哲宗元祐二年（1087年），在苏轼的举荐下，秦观出任太学博士一职，后来又任职秘书省正字兼国史院编修官，参与撰写《神宗实录》。

那是他人生中少有的风光快意的时刻。在闲暇的时候，他就和同门友人们或举酒欢宴，或同游京都名胜，或彼此诗文唱和，“一文一诗出，人争传诵之，纸价为贵”。

北宋元祐年间，党争激烈。公元1085年，当时年不满十岁的哲宗继位，并由其祖母高太后听政。

以王安石为首的变法派即“新党”，被大力排斥。“旧党”则登上舞台，并分为洛、蜀、朔三派，而苏轼正是蜀党的领袖，秦观也便自然地被牵涉到混乱的党派纷争中去。

因为其词作里对男女情事的描摹，秦观多次被以“不检之罪”弹劾，不仅升迁无望，政治打击和人身打击更是蜂拥而来。

元祐八年（1093年），哲宗亲政，开始启用新党，大肆贬斥旧党人物。彼时已有44岁的秦观被逐出朝堂，从杭州、处州、郴州到横州、雷州，开始了长久的贬谪之旅。

在被贬到处州后，他写下了凄清哀婉的《千秋岁·水边沙外》：

水边沙外，城郭春寒退，花影乱，莺声碎。

飘零疏酒盏，离别宽衣带。

人不见，碧云暮合空相对。

忆昔西池会，鹓鹭同飞盖，携手处，今谁在。

日边清梦断，镜里朱颜改。

春去也，飞红万点愁如海。

正是三春美景到来的时节，花影缭乱，莺声细碎。很美的景色，然而在失意的词人眼中，却只看到苍然暮色，想到从前一起饮酒的友人，如今都不知去了哪里？

“日边清梦断，镜里朱颜改”一句，写仕途政治理想的破灭，词人的容颜也衰老憔悴了。春天快要尽了，往昔那些美好的日子永远也不会回来了。

“自其可欣赏者而观之，万物莫不可欣赏；自其可悲哀者而观之，万物莫不可悲哀。”说的是词篇，却又何尝不是人生。

你用欣赏的眼光去看世界，则世界处处都是美景；你用悲哀的眼光去看世界，那么世界处处都是悲哀。

同样是遭到贬谪，欧阳修会写出“环滁皆山也。其西南诸峰，林壑优美”这样的句子，感叹四时美景；刘禹锡会以“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”自况，对未来充满希望；苏轼更是成为豁达乐观的代名词，“一蓑烟雨任平生”。

而秦观，他的情感太幽微曲折，也太敏感单薄，因此经不住挫折，也经不住打击。他既无法自我释解，也便无可避免地成为了“古之伤心人”。

03

理想破灭的“悲恨”

秦观来到处州后，本来想要如苏轼一般，参悟佛道，忘怀烦恼。但周围那些环伺的敌党，反而又以谒告写佛书的罪名，让他遭到了第二次的贬谪。

这一次，他被贬到了更远也更为荒僻的湖南郴州。

路途之上，他写下了数首感伤的诗歌。

哀歌巫女隔祠丛，饥鼠相追坏壁中。

北客思家浑不寐，荒山一夜雨吹风。

《题郴阳道中一古寺壁》

词人因为怀念家乡，整夜难以入眠，他听到巫女在祠丛里悲歌，饥鼠在坏壁中追逐，荒山中的风雨让人倍觉凄惨。

这是秦观对自己未来的一种忧惧，前方云遮雾绕，光亮在何处？他不知道。正是在郴州，他写下了那首著名的《踏莎行·郴州旅舍》。

雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

词人将自己困锁在郴州的一间客舍中，馆外春寒料峭，在杜鹃一声声“不如归去，不如归去”的凄凉鸣叫中，暮色笼罩了大地。

“雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处”一句，常被看作是一种心灵之中的感觉，而非现实的景物。词人的梦想就犹如一座楼台，却被云雾遮蔽了；而津渡，是出路、出口，如今这出口却在迷濛的夜色下，找不见了。

而这种破灭感，正是词人内心的独白。家中迢迢千里传来了书信，劝“我”好好保重自己。而“我”内心的悲恨啊，就如一块一块坚固的砖石砌成，是那般的厚重！

词中最后一句“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”尤其为苏轼所欣赏。据说，在秦观去世后，苏轼曾在一把扇子上写下了这两句词，叹息道：“少游已矣，虽万人可赎！”

意思是说，秦观这样一个有才华、有理想的人死去了，真是可惜啊！就是现在眼前有一万个人，也抵不了秦观这样一个人了。

秦观说，郴江从郴山发源，就应该永远留在郴山，为什么要流到潇湘去呢？看似是很没有道理的一句询问，其中却饱含了对世事无奈的感叹。

就好比向上天发出叩问“水为什么要长东？人为什么要长恨？”一般，天地间有太多不平的事情，而人却太过渺小，无力改变。

无理之语，常是至情之辞！

元符三年（1100年），哲宗去世，徽宗继位，大赦天下，秦观被召还湖南衡阳。但他终于没能等到重登朝堂的那天。

《宋史文苑传》记载，秦观“至藤州，出游华光寺，为客道梦中长短句，索水欲饮，水至，笑视之而卒”。在藤州，游光华亭，秦观口渴想要喝水。等到水拿来的时候，他面含微笑地看着，就此溘然长逝，终年52岁。

秦观去世后，苏轼仰天长叹：“少游不幸死道路，哀哉！世岂复有斯人乎？”清代大学者王士祯也曾发出这样的叹息：“风流不见秦淮海，寂寞人间五百年！”

最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树！

秦观一生，将伤心怀抱尽数注入词作中，伤心人作伤心词。那些浓重的哀愁，有如经久不散的云雾，在你翻开书卷的那刻，扑面而来！