清中期杰出画家冯箕《仕女浣纱图》鉴赏

继贤阁书画

冯箕 (清乾隆至道光间人)，字子扬，号栖霞、霞客、玉田、玉田村农等。钱塘人，嘉庆时侨居江苏苏州留云山馆。善画人物，仕女，运笔构思，不泥古法。与人论画当曰：[繁重不若清简，浦峭乃脱甜熟。]生平深服夏谷元鼎、姜笠人渔，故亦妙于花卉、山水。书学恽寿平。 （本品—冯箕《仕女浣纱图》） 冯箕的画作流传下来的极少，如本品这样有众多收藏印章的更是罕见。他与费丹旭、倪士惠等友契。冯箕、郑武、费丹旭、倪巽甫四人为其共同好友"雪翁"合作之《雪景山水册》册页，四开雪景，意境各异，由清代山水花鸟画家吴文治题签。该作品收入文物出版社1993年第1版《中国古代书画图目》第十二册，《中国古代书画鉴定实录》。 （本品冯箕《仕女浣纱图》主体部分） 本品冯箕《仕女浣纱图》描绘了5个仕女在河边浣纱的场景。坐在河边的红衣、蓝衣女动作类似，一手抽丝，一手纺纱，身姿稳定有力，神态专注、安详，旁边有茶壶茶杯，有芭蕉、太湖石； （专注纺纱的红衣仕女） （专注纺纱的蓝衣仕女） 再上去是两个仕女在聊天，正面的绿衣女子一手高举有所指，满脸笑容，似乎正在正说到高兴处，背向粉红女子身姿前倾，正听的津津有味； （相谈甚欢的仕女） 最上面一个浅蓝衣女子驻足停歇，侧首远望，神态宁静，若有所思。整体构图顺理成章，背景人物搭配、位置都恰到好处，设色清丽淡雅，使得画面气韵生动，意境高雅；人物身形、姿态、表情刻画精准传神（非高手名家难为），仕女的脸型、姿态、衣饰正是嘉道时期典型形象。 （驻足停歇的仕女，侧首远望，若有所思） 落款：丙戌迎寒月潮生夕，霞客居士冯箕制。 （落款部分） 钤印：子扬（白文），冯箕私印（白文）。 （钤印：子扬，冯箕私印） 收藏印承递有序，共7枚如下：

1、左下角收藏印章——泰州宫氏珍藏：印主是宫本昂（1821—1874），江苏泰县人，字子行、紫珩，号千里，室名延蝶仙馆，曾任山东知县，是明末名士宫伟镠的后裔，晚清的大收藏家。其兄宫昱，字玉甫，玉父，曾任直隶知州。兄弟二人精于鉴赏，收藏历代名家书画极富，其中扇面就有一千余叶，编为《书画扇存》六集。上至明唐寅、文征明、沈周、仇英、董其昌、王建章，下迄清高士奇、查继佐、毛奇龄、龚鼎孳、刘墉等，八百余家书画真迹，几乎囊括了明清两朝所有书画名家。

（左下角收藏印：泰州宫氏珍藏） 2、左下角收藏印章——万十二渊北氏收藏印：应该是收藏本品的第一人，印主是万承紫(1775—1837)，字渊北，亦富于藏书，藏书楼名"碧香居"、"映红仙馆"、藏书印有"乙未生"、"万十二"、"万十二渊北收藏印"、"碧香居主人"、"江上芙蓉"、"南昌万氏珍藏图书"等。

3、左下角收藏印章——程桢义联珠珍藏印：印主是道光年间著名收藏家程桢义。

（左下收藏印：程桢义联珠珍藏印，万十二渊北氏收藏印）

4、右中部收藏印章——潘德畲审定：印主是潘仕成(1804—1873)，字德畲、德舆，祖籍漳州，世居广州，是晚清享誉朝野的官商巨富。潘仕成先祖以盐商起家，他继承家业后继续经营盐务，以至洋务，成为广州十三行的巨商。潘仕成一生主要在广州度过，他既经商又从政，既好古也学洋，既是慷慨的慈善家，又是博古通今的古玩、字画收藏家，他还出资自行研制水雷、从国外引进牛痘，获得官员和民众的普遍赞誉。他主持修建的私人别墅--海山仙馆，成为岭南文化史上璀璨的明珠。
5、右中部收藏印章——曾存定府行有恒堂：印主行有恒堂主人，是第五代亲王载铨（1794—1854载），载铨历任礼部、工部尚书，晚年出掌宗人府，颇得道光、咸丰二帝的欢心。定府收藏的古玩较丰，是北京传统工艺品的爱好者。

（右中部收藏印：潘德畲审定，曾存定府行有恒堂）

6、落款左边印章——学殿堂鑑藏：是清宫的一个鑑藏场所。由此可确定，冯箕该作品被进贡给了皇室。
7、上方印章——宫廷御赐：意思是本画作曾由皇家赏赐给某个大臣。此印说明该画作又被赏赐而出了皇室，流入民间。 （右上方收藏印：宫廷御赐，学殿堂鑑藏） 综上述，本品冯箕《仕女浣纱图》构图合理，场景人物位置经营准确，设色清雅、人物画法符合清嘉道时期画风，人物身姿、表情刻画精准传神；落款书写自然流畅，行楷字体隽永有力；所有钤印清晰、纹理自然，收藏传承有序；无任何做旧作伪痕迹，判定为冯箕真迹无疑。
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