格律我之浅见

斗转星移

《格律我之浅见》

文/张锁龙

     对于喜好格律诗的朋友来说，对格律那是望“虎”生畏！再加上被一些“大师”们渲染的神乎其神，使得好多初学者望而却步。大道至简嘛！我觉得学习的目的在于实际运用和操作。就我个人的一点体会愿与大家分享。

       (一)首先是押韵问题。奇句押仄声，偶句押平声。首句仄平两可，当然押平声的话，必须符合韵部(邻韵亦可)，当然，大多对平水韵而言的，中华新韵的话多数韵部一致。新旧韵在一首诗里不能混用，按旧韵一般初学者需要查表检测的。中华新韵的话，(也就是普通话)一般人都能掌握一些，不行就查字典。

    （二)平仄问题。根据马蹄韵的规律，两两一组。示例：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

不论他有多少种变格，万变不理其宗嘛！都是围绕一个框架规律变化的。

(1)相对相黏规律，第一句和第二句，平仄是相对的，第三句和第二句是相黏的，读三句和第四句又是相对的，以此类推。

(2)拗救格。在保证不出现韵脚句不孤平，三平尾(三平尾不允许，至于四平尾更是无稽之谈)，非韵脚句不出现三仄尾，(没有孤仄一说)，的情况下。135字的平仄是可以变化的，也就是说平仄两可，246字的位置平就是平，仄就是仄，这个不能改变的。

(3)特坳格。246分明情况下，还有一种常用的特殊格式打破了这个常轨，在奇句允许出现仄仄平平仄平仄，这种句式。

       (三)对仗问题。古代有本关于对仗问题的启蒙读物《笠翁对韵》相信大家都熟悉的。基本要求是词意相对或相近，平仄相对，词性相同。一般绝句不要求对仗的，只有七律、五律要求颔颈两联对仗。具体操作中也很宽泛的，根据实际景物灵活掌握就行了。

        其他规则都是构筑在这个规律之上的。至于说为什么出现这样的规律，这是千百年来古人精心研究的成果，不是我们初学者研究的课题。运用之妙，存乎于心嘛！哈哈！格律规律是可以学的，诗词的境界靠一个“悟”字，那是学不来的。大体上就是这样，格律规则说白了就是小儿科，就像我们我们学习aoe或骑自行车一样，懂得掌握基本操作规律了，至于驾驭技术达到什么程度，那就看自己的修为了！