为“吴锡理名师工作室”全体成员刊印留念

木盦

工作室成立之初，即准备着手为所有成员每人刻印一枚。奈何人事繁杂，心境不宁，更加上懒散惯了，竟拖沓许久，惭愧之至。

吴老师此印，取汉印之平整稳重，锡印二字中斜线成对角呼应，且破总体呆板气息。

同上印。只是看到此印，让我想到汉印中的“阿阳长印”。

正研究汉印和黄牧甫印。牧甫的风格融入不多。

细朱文也需下刀大胆，行收干脆。赵之谦大师，不只是印和书法可学，其开拓精神才最宝贵。此印设计，信手拈来，行刀畅快，有笔有刀。

仿汉，稍入牧甫风格。

古印多以铜制，年久困磕碰磨损，边栏破败，成近人学印一种风格。《三十五举》有“白文印多逼边，否则不古”之语。

试制古玺风格，不常作，图一新鲜可爱。

仿汉铸印，字求方，线条求其圆润。

汉印有“郭广印信”，甚是喜欢，乃精仿“林广印信”（附本文末）。后一发不可收拾，下面多印皆多少有此风格，其中，此印最得我心。

仿汉。整体平稳，就边线稍细，求其变化。

仿汉。张字右上四横稍缩，留红与珍下之留红，稍作呼应。

此印设计颇费心思。因二字笔画悬殊，且媛字古印中无，以汉印风格不易安排。细朱为之，易致偏颇，几易其稿，最终效果还是不错。

原来写有细朱三字稿，颇圆润，小家子气了，弃而不用。名章还是汉印大方稳重为正。

三字作二字法。上下边宽，左右边薄，牧甫多用此法。

仿汉。于细节处求变化。

悲翁、牧甫多此风格。

精仿汉“郭广印信”，3厘米老挝石。古印年久，因过度使用或磕碰磨损，会出现这种边栏破损，或近边处线条偏细且扭曲的情况（形成的原因，有多种说法，在此不细说）。邓散木先生《篆刻学》把此归为一种风格，与之相对的还有中间细两边粗的。