渔洋十二法

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第三句

作法

第四句

例如

句读

秦淮

对仗

平仄

对联

两句

渔洋十二法第一法

作法：前两句或赋陈、或起兴、或议论，第三句以否定词转接。

例如：

王维：高邮雨泊

寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。——一二句起兴（秦邮指高邮）

风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。——第三句用否定词“不见”转折，第四句紧接第三句，两句间为因果关系。（秦淮海即秦少游，高邮人）

第二法

作法：前两句说一事，第三句以转折连词承接。

例如：

王士祯：虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往

虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。

却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。

第三法

作法：第三句故作假设或设问之辞，第四句作答。

例如：

灞桥寄内二首之二

太华终南万里遥，西来无处不魂销。

闺中若问金钱卜，秋雨秋风过灞桥。（第三句假设，第四句紧接）

罗江驿夜雨

前旌已拂鹿头关，风雨勾留不肯闲。

何处行人最愁绝，潺亭亭下水潺潺。（第三句设问，第四句答之）

第四法

作法：前两句说现在的事，第三句追忆过去，多用“年来”“忆”“记”等词。

例如：

绝句

波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。

年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。

卢师山

卢师昔日经行地，惆怅苍崖古木风。

最忆深秋飞瀑下，四山寒叶乱流中。

第五法

作法：以前两句说往事，第三句则用“而今”“此日”等词点明今事，以见今昔之感。

例如：

花朝道中有感寄陈其年

渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。

此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。

又如：江上望青山忆旧二首之

扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。

重来三月青山道，一片风帆万柳丝。

第六法

作法：前两句直赋眼前景，第三句以“好是”“分明”“好到”等词加以作者的评论。

例如：

真州绝句五首之四

江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。

好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。

清溪

蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。

好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。

第七法

作法：一二句就题直起，也是直赋眼前景、心中情；第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚。

例如：

江上

吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。

晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。

清流关

潇潇寒雨渡清流，苦竹云阴特地愁。

回首南唐风景尽，青山无数绕滁州。

第八法

作法：

前几法都是以第三句为主，此法以第四句为主，用否定词作结；但第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。

例如：

秦淮杂诗十四首之四

三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。

可怜一样西川种，不似灵和殿里时。

秦淮杂诗十四首之五

潮落秦淮春复秋，莫愁好作石城游。

年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。

第九法

作法：

第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。

例如：

樊圻画

芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。

雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。

夜泊双漩子闻笛

嘉陵江上泊舟时，戍鼓初停月上迟。

已听寒潮不成寐，谁家横笛怨龟兹。

第十法

第十法

作法：前三句都写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与第五法第三句点明今事有区别。

例如：

夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一

日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。

疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥。

万山

新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。

万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。

第十一法

作法：前三句都是烘托，结句归结到自身，笔力沉雄清健。

例如：

大风渡江三首之一

凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。

布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。

花朝道中有感寄陈其年三首之三

风俗淮南古禁烟，红桥解褉雨晴天。

酒徒散尽杨枝别，说着花朝一惘然。

褉（xie 第一声）：短袄。

第十二法

作法：诗中必有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。既用对偶，也有领起或总结，诗中胎息一气奔腾直下。

例如：

瓜洲渡江二首之一

昨上京江北固楼，微茫风日见瓜洲。

层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥。（对仗）

叶欣离宫秋晓

翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。

一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。（出句句中自对）

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化外愚民

从古代到近代从无此说，是当代人(不知是谁)提出来的。个人觉得没什么道理，这种总结说得不好听点，属于对诗歌理解不深弄出来的半瓶子醋。像撞韵啊，挤韵啊这类的说法，不能一概而论，有可能会不好听，但也有可能更好听，全看具体场合。由于同韵属于小概率事件，所以这类的诗作较少，但不能据此认为不妥。

唐宋大家如此“犯病”的诗作很多，简要列举几位古代牛人的“犯病”作品：

一，韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。

二，王安石

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。

三，韦应物

立马莲塘吹横笛，微风动柳生水波。北人听罢泪将落，南朝曲中怨更多。

四，卢纶

桃李风多日欲阴，百劳飞处落花深。贫居静久难逢信，知隔春山不可寻。

……

如果说上述几位不够牛，那就请诗仙、诗圣上场：

李白：

王命三征去未还，明朝离别出吴关。白玉高楼看不见，相思须上望夫山。

杜甫：

糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。

……

附庸风雅，也作首“撞韵”诗《送别》如下：

零落江湖似浪沉

春秋几度知旧新

清风醉里残阳尽

柳瘦天长歧路人

编辑于 2019-11-08 · 著作权归作者所有

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评

对联写作格式

　　（1）上联和下联必须字数相等，句法相似，才能对得起来。它有四字对，五字对，六字对，七字对，最多有几百个字的对子。

　　（2）上下对联要对仗。

　　古人讲对仗的花样很多，什么实字对实字，虚字对虚字等等。如“天”对“地”就是实字对，“无情”对“有意”就是虚字对。还有什么人名对人名，地名对地名，数字对数字等。

　　我们现在做对联可以学习古人的对仗技巧，但不要过于受它的约束，甚至为了将就字数与对仗，硬把词语拆开或生造词语。

　　（3）做对联要讲究声调的和谐，每个字的读音高低不同，就有了平仄声的差别。

　　古人做对联很讲究这个平仄声，如果上联声调是“仄仄平平仄平”，下联就是“平平仄仄平平仄”。这个平仄学起来很麻烦，我们现在做对联不必过多讲究这一套，只要做到声调和谐、读起来顺口、响亮、易懂，就可以了

什么是撞韵、挤韵、连韵 | 押韵九戒 | 诗词八病

诗画天地 2017-07-22

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◆撞韵

撞韵：就是不用韵的那一句（比如七绝的第三句）最后一个字也用了韵脚同韵母的仄声字。

从一般角度上来讲，整首诗的字韵就缺少了变化，容易造成诗读涩口，不宜如此。

例如：

山林乌啼月痕移，

云卷风疏竹影低。

清泪丝丝梦中洗，

泉声夜落小楼西。

这首诗生动活泼，基本面还是不错的。但总有些不适的感觉。这里‘洗’字撞韵就是其中比较明显的一个伤处。‘洗’字一出来，后面的‘西’字就被压住了。读到那里，总会觉得别了一口气。

是不是诗中就不允许撞韵呢？我们前面已经学过了，除了格律、押韵的要求之外，诗并没有别的任何限制。

这首例诗，撞韵的‘洗’字对诗造成了伤害，关键一点是这首诗相关的韵脚都做成了“死韵”。

死韵和活韵

如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上：这样的诗句我们称之为“死韵”。

反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为“活韵”。

比如上一例中，后三句的句读重心分别是‘低’、‘洗’‘西’，这时‘洗’字的撞韵必然会对全诗造成伤害。

示例

天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

最是一年好去处，

绝胜烟柳满皇都。

——韩愈·七绝·初春小雨

在这首诗中，‘处’字撞韵了，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。

关键在哪里？关键在第二句的“近却无”。这一句的句读重心落在了第五个字‘近’字上，这样这句诗就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。

完美的口感，是作者高超的文字驾驭能力的充分展现。

挤韵

挤韵：就是诗句中过多的使用了同韵母的字，造成句读拗口。

“撞韵”和“挤韵”这一概念的提出，应该属于那些缺少音韵感的“诗论家”想去破解音韵难题，而意造出来一种纯“半瓶醋”观点。

比如“晚烟残”读起来确实拗口，我们可以说是“挤韵”造成的伤害。

但是“晚烟寒”劫很爽口，同样的韵字，为什么会有不同的音韵表现呢？

这是那些缺少音韵感的“诗论家”永远无法破解的。

这里的关键点是：‘残’是个过程，但它自身又是个收口音字，这样句意在脑海中还没充分展开时，音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出