对《清明上河图》艺术性等观点的辩析一一与朱绍良先生商榷一一

稻香草堂主人黄立勋

对《清明上河图》艺术性等覌点的辩析

一一与朱绍良先生商榷一一

根据墨奴先生在网上发布的《学会看古代书画，或许你的审美就及格了》一文，其中朱绍良先生提出：“《清明上河图》其实就是一幅艺术性并不高的风俗画！这一论点抛出相信会颠复许多人的认知。"

接着，先生重点举出该画作中的“山水、建筑(界画)、人物"均不及同时代其他名家作品，如张择端的山石树木的皴笔不能与北宋“三家山水"，也就是李成、关仝、范宽三大家比拟；从建筑绘画分析也不能与郭忠恕、卫贤等界画大家相提并论；从人物画分析又不能与武宗元、李公麟等人物绘画大家比肩。

很显然，朱先生将古人名作中的"艺术性"与“绘画技法"混同于一个概念的看法。

什么是“艺术性"呢？艺术性是指人们反映社会生活和表达思想感情所体现的美好表现程度。主要出現在文化领域，对作品的衡量标准：指艺术处理、艺术表现方面所达到的完美程度，抱括：艺术形象的鲜明具体性和典形性；艺术情节的生动性和曲折性；艺术结构的严谨性和完整性；艺术语言的准确性和鲜明性；艺术表現的民族性和独创性等。

我们再具体看《清明上河图》一画，它从早春时节效外一组驼炭的驴队及赶驴的人物起始，开始进入城内(汴京，北宋都城)，入城处又出现一队官家轿马，并描绘了第一个“惊马(或驴，原作此处已坏)闯市"的场面，接着出现汴河，河堤两岸房屋、树木(以柳树为主，那种古树杆皱擦的苍古不亚于李成、关仝、范宽)渐次繁华的街景，汴河中有无数条船只，其中大部分是漕运的大船，体现的是江南的物产，主要是稻谷，从南方运到北方京城，供给京城百万人口的粮食。搬运工从大船倉中正在背御谷袋上岸，岸上有管账先生记数发签。两岸店铺鳞次栉比，街上各类行人忙活各自的生计。当一艘大船即将穿越一座大桥(虹桥)桥洞时的惊险场面，更是全卷中一个最大的起伏高潮，整个画面中中部的情节冲突出现在桥下桥上，桥上有文武争道(宋代重文轻武)、商贸侵街，桥上惊叫的人们、桥下大船上的船工、两岸惊呼的人们，描绘得惊心动魄。从此处高潮场面进入到一座雄伟高大的城门，从城门口出来一队商家骆驼，有一个胡人在前领队，城门口并无一兵一卒，也即是无人管守城门，下手城墙塌陷，树木丛生。过了城门，是繁华的各类店铺，有招搅顾客的欢楼(彩楼)，有店内喝茶饮酒的食客，有数匹骡马拖车奔向大街的运输车辆，有文武官员乘桥骑马，家仆在前吆喝开道，有修车的匠人，传教的僧人，行讨的乞儿，有算命推卦的课棚，有收税争吵的商人税官，有装满废弃字画的双轮车正向城外拖运，有看热闹聚众的人群，最后来到赵太丞的医药店，官府衙门，有问道于即将要入内城的远方游客……等等，何只是一幅风俗画呢？内中隐含着北宋王朝十大隐患。(参见拙著《清明上河图》名逾《千里江山图》.2017年7月27日)试问：李成、关仝、范宽、郭忠恕、卫贤、武宗元、李公麟们的画有如此艺术性表现吗？

什么是“技法"？1.笔法，讲的是起笔、运笔、收笔三部分，逆入藏锋，自然含蓄，行笔要有力度，意在笔先。节奏和韵律，奇趣横生的用笔。2.构图，“六法"中“经营位置“，绘画布局即构图。3.墨法，浓、淡、焦、宿、破、积、泼，集中体现在妙于用水。这些技法的使用结果，画面出现“浓而滋润"、"干淡适中"、“焦中蕴含滋润"，“浓破淡，淡破浓，干破湿，湿破干，水破墨，墨破色，色破墨。"“用浓淡不同的墨，层层积染"、"一种墨水直接泼洒在纸上，另一种用笔泼墨，便于控制"、“用墨画后，乘湿速以清水冲淋"……等等，这些就是技法。这些技法除个别的古人未采用外，《清明上河图》中基本上均用了，而李成、关仝们亦是这些技法。试问：张择端的这些技法难道比他们差？其中欢楼的界画技法亦不弱于郭忠恕、卫贤，甚至要超过，何也？在那高不盈尺的画面中精雕细琢，近乎“微画"，比郭、卫在那大幅中施展手脚要难多少倍！

李成、关仝们技法烂熟，通过他们精心刻画，画面达到了“气韵生动"的效果，同样，张择端的人物、山水、建筑一点都不逛色，亦如石涛曰：“作书作画，无论老手后学，先以气胜得之者，精神灿烂，出之纸上。"杨维桢指出“故论画之高下者，有传形，有传神。传神者，气韵生动也。"

根据笔者的论述，以上诸位名家，均达到了本人论定的“三性"中的"文献性"，而张择端的《清明上河图》不但具有“文献性“，而且还具有“历史性、前瞻性"。(关于“三性"，参見拙著《小议作品的历史、文献、前瞻性》2018年)

通过笔者将作品的“艺术性和技法"进行详尽的解说，及对《清明上河图》的论述，读者应该很明显地看出，那些大家的作品怎么能与张择端的《清明上河图》相比拟呢？

至于朱先生讲"《清明上河图》能评为国宝是因为在那个没有照相机的年代，它还是真实再現了南宋(实为北宋，朱先生搞错了)都城汴梁的景象，具有较高的历史、文化研究价值。艺术水平方面则与同时期画家来说是相对逊色的！"朱先生仅只认为张择端起了照像机作用，而作品艺术性并不高，在这里，我则认为，张择端不只起了照相机作用，而且他作了精心的选择，进行了艰难的整合，比照相机胜过多少倍了，他利用这短短五米多点长的画卷，展示了整个北宋王朝的真实面目，是一部百科全书，而李成、关仝们的作品有这么多含量么"？没有！永远没有！相对而言，他们的作品艺术性比《清明上河图》要逊色多少倍了！

希望“审美及格"，先得看懂《清明上河图》。

注：十大隐患：惊马闯市、船桥险情、文武争道、军力懈怠、消防缺失、商贾囤粮、商贸侵街、党祸渎文、酒患成灾、贫富悬殊。

稻香草堂主人黄立勋.2020年2月5曰于莲城翡翠华庭.