“晓莲说”之精彩图文

简M易

2月5日，新冠疫情依旧笼罩着我的祖国，和家园与杭州城开启了更严格的升级防范，我从北欧回来已有数日，因腰伤复发，忍痛卧床。这时，从“皇家园林摄影群”传来一个好消息：晓莲老师要给宅居的影友们带来一堂精彩的公益摄影课。群里顿时欢腾起来，一扫疫情压在人们心头的阴霾。

我曾经介绍过晓莲老师，我的同龄人，军人出身，在京城因拍颐和园而赫赫有名。我曾经跟在她身后，马不停蹄地在颐和园西堤跟拍三个多小时，目睹了她的行摄风采，也收获了诸般良益，那是去年春天，至今历历在目难以忘怀。

好了，言归正传，将晓莲老师昨晚讲课的精彩图文分享如下：

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第一部分：颐和园揽胜

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1. 香阁迎旭

这是佛香阁。要想拍出它的新意和不同的感觉，就要想办法。这张不是平拍，这是俯拍。佛香阁坐卧在群山里，是早上六点，在颐和园外面一个高层建筑楼顶上拍的，楼顶上早晨起来有风要支架子，速度也一定要上去，否则那就是虚的，所以感光度要适当提高。

画面有一个对角线，从左下方到右上方。那么除了这个对角线，它还是一个梯字形的往上走，非常有立体感。还有我等到了一群一群的白鸽，当然了，鸽子比较小，也就是作为一个点缀。这张照片就和在颐和园里面拍的不一样，所以我们想拍出不一样的新意，就要动脑筋想办法。

2. 与阁辉映

这片子题目叫做：与阁辉映。是指雨燕和佛香阁都是金色的，金色的雨燕和金色的佛香阁。大家可以看一下儿这张片子的技术参数。

光圈我把它放到了11，为什么？因为一般我们风光摄影都要放到8到11，这是最佳的。这里放到11是因为我想把佛香阁也照清楚，因为佛香阁是一个标志，必须把它照清楚，但是雨燕的飞行速度也非常快，它百公里是110的速度，那么我的速度也要提上来，所以速度是八百分之一速度提上来，高感肯定也要提上来，这是当时的技术参数。

这两年我拍了不少的雨燕，但是拍成金色的雨燕，这还真是第一次。这次正好雨燕似乎在围绕着佛香阁转，实际上是从佛香阁飞过，但形状像绕着佛香阁在转，这非常的有趣。大家都在拍佛香阁，而这些雨燕就让这个佛香阁和别人的不一样了，和别的佛香阁图片与众不同。

3. 氤氲部洲

可以看出，远处的云雾笼罩树和楼房，但前面的部洲又非常清晰。这也是早晨拍的。

4. 踏雪寻幽

为什么叫踏雪寻幽？这是17拱桥，处于一个洁白的世界，这两个人，一个黄衣服，一个红衣服，很显眼，再往前是很幽静，不杂不乱，人物点缀也非常的合适。但能不能再好一点呢？也可以再好一点。就是这个人物，走到最高处的时候再去摁，就会更好（可见每张照片，也难免有不足和遗憾）。这两个人走了两行脚印，作为引导线，细节就出来了。

5. 赤霞雨燕

这张是我比较喜欢的一张片子，为什么呢？这个天象太难得了，大家可以仔细看一看：这个霞像一只燕子，这个最外面的像两个翅膀，还有他这个后边的这个羽翅、燕尾，都非常的像一个完整的燕子。为什么管她叫赤霞呢？这是傍晚拍的啊，霞是红的，所以是一个赤霞雨燕。这种天象真是难得，多少年也碰不到。

那这张片子它的主体是什么？它的主体是玉泉塔。我们很多影友在拍傍晚的片子时，西山就是一条死黑，什么也没有，看不见细节，更看不见主体。大家可以仔细看，这张上面树、林、塔都在都有。所以在拍傍晚片子时，红霞是一个烘托作用，主体要有并且清晰。

所以在以后拍片的时候，大家要注意这一点，暗部一定要有细节。

这张片子其实是来之不易的。当时走到西堤的时候，大家都知道西堤有引水，这是颐和园引水源头，栏杆一根儿接一根儿很密，镜头根本塞不进去。当时这个霞出来以后，哎呀，觉得真好看，可是拍不了，正好我碰到了一个朋友，她的朋友是一个男同志，他就站在那个水闸上，那个水闸高大家知道，他举着这个相机，一直举着过了这个栏杆来拍的。

他一手握着相机，一手扶着栏杆儿，非常的累，照一张照片儿，那是夏天嘛，就出一身汗。所以我把这个高感一下儿就提到了1000，因为天也开始暗下来了，速度才是1/50。所以这张照片呢，也确实是来之不易。可能当时也就我们仨拍到了这张片子，拍到了这张很珍贵的一张片子，我非常喜欢，也非常感谢他俩。

6. 印证

这张片子叫印证，也是印证历史的意思。我在这个地方拍了无数张照片。但只有这张照片，是我比较喜欢的一张。参数大家可以看看，光圈儿我用的是11。速度加快一点儿，达到二百五分之一那么高，感光度是100，那么速度够了，高感就尽量给他放低。那光圈儿小一点儿，也是为了让细节稍微清楚一点。这张是用低机位拍摄的。

只有低机位才能把水和神兽的倒影拍出来。当时我的机子是贴在水面上拍的。照的阿？这张片子的云啊层次啊，立体感还是挺好看的。

7. 云雾缭绕

这张片子题目叫做云雾缭绕，大家看佛缘阁都在云雾缭缭绕当中。当时雾气很大，为了让它清晰一些，就用了光圈儿11。感光度250，速度是一百六十分之一。虽然他云雾缭绕，还是很清楚，很清晰，人也非常的清楚。这张图片，是一张人和景的片子，有人物在里面点缀。

8. 悠悠岁月

这张片子命题叫悠悠岁月，说明颐和园有悠久的历史，另一方面，也因片中的船有很强烈的悠悠动感。

这是晚上七点拍的，光圈儿是九，因为比较晚了，ISO就提高到了200。速度是30秒，用的是慢门，只有用慢门，船的动感才能够出来。

这个地方其实我也拍过很多次，但是就只有这一次这张照片，我比较喜欢。动静这个结合的比较好，船的动感也非常的强。真的就是老天要帮助你，如果他刮南北风，这个船，就无法拍到这种感觉，这风应该是东西风。

开始东西风了，这个船，这个动感的感觉就非常好，他是前后这么动，慢门儿拍下来以后就有动感。还有天空，呈现出冷色调和暖色调，那么冷色调和暖色调在一起呢，他就会很漂亮，很好看。

再看佛香阁也非常清晰，所以我还是说我们拍夜景照或傍晚，一定不能把主体拍的让你看不到细节，那是一张失败的片子，一定要有细节。而且大家可以看啊，这个佛香阁的山和天空没有后期的痕迹，很多影友在做后期的时候，这个山和天都出来一道白线了，痕迹很厉害。做后期的时候，不要留有痕迹，要让他衔接的非常自然才是。

9. 守候百年

不论这个铜牛是镇水也好，还是望着佛香阁也好，或者是遥望着耕织图的织女也好，她一直在这儿守候已然百年。

这是一个前几年的照片，可以看到它的护栏还是低的。栈桥上有一些人作为点缀。因为是前几年的作品，它也是有缺憾的。如果我的角度再低一些，这个牛的头，再往左边一点，效果会更好一些。因为他是一个早期作品，那时候拍照还不是很成熟。但是雪非常好，现在这个雪，能把万寿山给下的这么白，还是不多，很少见！

10. 紫气东来

大家知道，四大部洲，你要想把它照全不容易，哪儿都挡。经过一段时间的勘察，我发现有一个地方能照到这里，就是在圆明园里面。圆明园有很多树，山也不高，只有这么一个地方有那么一点树之间的缝隙能照到这个地方。那一天早晨起来06:07到那里去拍。当时因为天比较黑，有风，也是要上架子，同时，感光度要提起来，速度要加上去。

樱园拍颐和园的四大部洲，当时的云也确实不错，从东边儿打过来，所以给她起的名字叫紫气东来，因为天上的云呈现粉带紫色的这个云，所以呢，给他起名就叫紫气东来。

11. 船坞雪韵

这张片叫做船坞雪韵。知道颐和园的人都知道这是大船坞，是当年慈禧放船的地方，下雨、下雪、刮风啊，全放在里面。这是早晨将近九点的时候。高感用到了500，为什么呢，让速度上去，因为天太阴了，雨雪天嘛。

大家看看前景、中景、远景都有，前景是树枝，树叶，中景是船坞，远处还有一个城关。虽然这个画面比较满，但是呢，也没显得很乱。

12. 春化融雪

这张照片是上午九点多一点拍的，雪慢慢融化了，光够的情况下，感光度越低越好，因为速度也已经上去了。

看前面的水波纹，完了中间的是雪，完了又是水，一层一层的，很有层次感。前景很有层次感，远景就是练桥再往远处，还有一个静悄悄的藏在后面的玉泉塔，这也是比较清晰的。

13. 翻江倒海

片子的题目叫做翻江倒海掀巨浪。这是下午四点多拍的，光圈儿用了11，因为要把佛香阁照清楚。速度一百六十分之一，高感100，因为当时天比较凉。为什么把它变成黑白片？黑白片显得水比较透亮。这张片子也是来之不易。当时报的起风有七八级，但是大家都知道进到新建宫门以后往东堤这个地方是一个风口，对于一个风口，风非常大，预报是七八集，里边就有十级左右。当时我在栈桥上拍的。栈桥早就给打湿了，东堤岸上一大片一大片也都是湿的。当时是四月份的事儿，还是很冷啊，因为风很大呀，到了栈桥上以后，衣服都被打湿了，风一吹特别冷。人不多，有那么两三个呢，衣服也是风一吹冷的就不行了，就都上岸上去了。这种天气，说实话，我在颐和园十多20年，没见过这么大的浪，也没见过这么大的风。我觉得这应该是出片子的好机会，所以这一天我进去了三次。

为了拍到这张比较精彩的片子，我进去三次都是在栈桥上拍。而且要用低机位拍，浪就显得更高，但是低机位，你又不能把佛香阁挡上。所以你就得多拍，多点把握，那怕拍到一张合适的。不是说张张都会合适，你不知道这个浪他会起多高，你也不知道这浪什么时候才起浪。所以我进去了三次，确实也拍到了几张我喜欢的片子。也没有白白付出辛苦，但是当时那风真是很大，有一次有一个大风吹过来以后。把我就给吹倒了，但是后边儿大家知道这站点儿边儿有那个铁栏杆儿，一根铁栏杆儿挡住了我。所以我没有躺在这个栈桥上，如果躺下去头上湿了，衣服肯定就全湿透了……

14. 雨润梵音

大家知道，四大部洲是一个佛教圣地。这是一次下雨天，雨停了以后我就在这个角度，透过这些石头来拍这个建筑。当时，云也不错，石头都非常湿润。这个色彩跟大自然的这个色彩，是非常非常的贴近，非常非常的还原的这么一种色彩。所以我就拿出了这张片子，因为当时天也比较阴，所以我感光度放的也比较高，让他速度上去。

大家可能就会觉得为什么高管要放这么高啊？这看机子。如果你是5D3以上的机子用到1000没有问题，但是如果你是无敌二用到1000，就可能会有噪点，所以这看你是什么型儿的机子，机子好一点的感光度提起来也没有事儿，没有问题。如果机子不算太好的话，那么感光度不要放得这么高，因为我没有带架子啊。

15. 恍若仙境

这张片子，大概是在上午九点拍的，今年这个云，这个雾啊，在颐和园这几年也没有见过下雪天起雾，雾在白天起来了。也是为了佛香阁清晰，用了11的光圈，感光度也提高了一点，佛香阁就非常清楚。

它下面的这些栏杆本来非常不好看，但是在这时，因为有雾，它就成了朦朦胧胧的引导线，大家可以跟着引导线，一直引到主体佛香阁、智慧海，也叫无梁店，一直引申到那，所以这个小栏杆，起到一个好作用。标题叫做恍若仙境，确实就像仙境一样，这佛香阁，在这个云雾里飘啊飘的感觉。

16. 烟霞天成

这张片子也是我比较喜欢的一张片子，叫做烟霞天成。这句话是哪儿来的？是长廊里面有四个瓶子，春夏秋冬，这是其中一个亭子里的这么四个字，那么当年皇帝在亭子里面看烟霞，非常好看，说烟霞天成，那么我就借用在这里。

一般来说，名字是点主体的，那么我的主体是什么？还是佛香阁，陪体是什么？陪体是玉泉塔。那么这个云，它是烘托气氛的。

有时候名字也不见得要直接点主体，它用一种烘托的方法，去点主体也是可以的。

晚霞的片子我拍了很多，但是这张是我比较喜欢的。为什么？大家看，这个霞和云，有凝固的，有动起来的，这样动静结合就显得非常好看，如果都动起来，或者都不动，都没有这个好看，因为那些片子我都有。那么动静相结合的这张片子，我觉得它更好看。你看看这霞和云都很有层次。慢门拍30秒。但这个数据不是死的，为什么，因为你要根据天气的明亮程度，根据云走的速度，来调整，要根据当时的情况来定义这个数据。所以大家在拍的时候，不要死套我的数据，是要看当时的情景，你可以多试着拍几张。总有一张成功的。

17. 与云共舞

这张片子为什么起名与云共舞，大家可以看：云在舞动着像在跳舞，这个人也在跳舞。这是一个下午五点多拍的。这张片子，也是赶巧了，并不认识这个人，听说话是个外地人，可能觉得来一次颐和园不容易，高兴的就是跳起来了。当时有人在这儿拍照，我一看赶巧赶紧，所以我也拍了几张，这个人呢，一看，肯定是个专业的，这个舞蹈动作应该是叫做倒踢紫金冠，这在芭蕾舞里，还有一些比较高难度舞蹈里都有这个动作。

从构图上看，你看墙上那个神兽，在看着她，很有意思，有一个呼应关系。她的右边还有她的一双鞋，当时有人就说，哎呀，这双鞋是不是不好啊？但是我觉得恰恰有这双鞋才好，很生活、很完整，你说如果就是这么跳两下，两只鞋没有，我倒觉得不完整，不真实，生活就是这样，就是非常真实，鞋就在这儿，挺好。颜色呢，大家可以看，也没有做的很重，很还原当时的色彩。

18. 梦幻香阁

实际上，我们如果都这么去照佛香阁，大家照出来都一样，就没什么意义，那么这张片子是怎么照的呢？我是照着她倒影，完了我把它翻过来。那么就呈现出这个样子。那么是不是很梦幻呢？我很少用二曝多曝，我都是一次性拍摄。大家可以看一下参数，光圈儿用的是九，速度是1/50。因为是天可能比较黑，感光度提到了500。

我们都在拍佛香阁，怎么能把她拍得更有特点更有个性，更与众不同，就要多多动脑子。

19. 百年仁寿

这张片子叫做百年仁寿，她很沧桑，立在雪中，这是一个大场景片子，而且用它的这个侧面，让它有这个三维的感觉，很立体的出来了。这个铜缸、龙凤、香炉也都可以看到，是比较完整的一个仁寿殿，虽然这张片子我没有在正面拍，我在侧面去拍的。

当时雪下的比较大，我试了很多张以后，感觉它的速度在1/50、1/60的时候，雪花儿是表现得最好的时候。那么，这时候我只能把感光度放在500。

为了感光度不要太高，清晰度清晰一点，我把光圈放到了七点一稍微大一点儿。这张片子是拍一个建筑，拍建筑的片子，所有的柱子一定要垂直，那么你当时拍的不直歪了一点，就一定要把它调整过来。建筑一定要横平竖直。那么你是歪的，那就会被别人笑话，因为拍建筑横平竖直是最基础的东西。一定要做到这一点。

20. 万丈光芒平地起

这是我们熟悉的廓如亭，俗称八风亭。拍这张，主要是想找它的光。这个名字不直接点这个主题，万丈光芒平地起，光从这个柱子那个柱子缝隙发射过来，这是下午的公园儿。这个速度是1%，感光100。拍的这张光还是挺漂亮的，光打得很好。

21. 气贯长虹

这张片子可以横过去看。这个题目叫做“日落西山红霞飞”也行，叫“气贯长虹”也可以。为什么要叫气贯长虹呢？在颐和园的西堤傍晚，有这么长的红霞，很难得！一般有红霞，没有这么长，它就是一个局部。能有这么长，真是很难得。那是一个傍晚，五点多进去以后，天都黑的不得了，一点儿都不好，到了七点的时候儿都不行。当时几个影友都出去了，就说不行了走了走了。我们当时也觉得没希望了，就在那儿多聊了几句天儿，没出去。到了7.0几分，这个霞开始发粉，慢慢儿越来越红，哎哟，把我们给激动的。

那几个出去的人也进不来了，把他们给后悔的啊！因为当时觉得天不会好，所以我没带什么头，就戴了一个50定，没法儿照这个大面积的彩虹啊，怎么办呢，当时我就没办法想办法，我这张是用接片照的。用了十几张吧，九张到13张的片子吧（我忘了是9张还是13张了）。因为当时定焦镜头你拉不了那么远，那我就上架子拍照出来的。

当时也不太会接片儿，这是我第一次接还是第二次接片儿，我记不住了，当时啊，这个心跳的咚咚咚咚响也不知道照的好不好啊，就怕辜负这么好的天气是吧，哎哟，紧张。

别提有多紧张了，当时这红霞吧，又让我们陶醉，又怕拍不好，说话都不敢说，就我们两三个人在那儿拍。回去以后一接片儿，哎哟还行，哎哟，可算松了口气，因为这种片子这种天气真是很难得，几年也不见得能有一次这么长的红霞。而且又不太会接片儿，又没带什么镜头。你也没法儿啦，幸亏当时灵机一动拍了个接片儿。所以留下了这张片子，所以我的这些好多片子，真是得来的挺不容易，有的时候也都是机缘巧合。

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第二部分：专题《凤凰墩》

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我一直在说，做一件事，还是要专注的去做。别这也拍拍，那也拍拍，因为你要想摄影要拍的东西多了去了。你是拍风光，还是拍人物；你是拍虫鸟，还是拍动物……它的种类非常多，所以，根据你的兴趣，首先你对什么最有兴趣你就去照什么。当然我相信啊，在我们群里大多数都是喜欢风光的是吧，因为我们拍颐和园嘛！那么，如果你认定拍风光，你就一定要主拍风光。别的可不可以拍，可以拍，你像颐和园什么都有，但主次要分明。

比如颐和园，楼台亭阁、花鸟鱼虫，什么都有，它是一个练习拍摄特别好的场所、场地。但是你要认准一个主打方向。因为你想我们起步晚，也都是这个年龄了，你什么都拍，你就什么都拍不好，一定要主打一个方向。那么下面要上的这些片子，实际上拍的都是一个景点，很不起眼的一个景点，就是凤凰墩，在什么位置上呢？在颐和园南门一进来，过了绣衣桥，就能看到凤凰墩。

这些凤凰墩的片子，有近景有远景有中景。因为环境（季节）不同，前景不同，角度不同，那么它呈现的感觉就不一样。这些片子我不再细讲了，就大概的讲一讲。

1. 这是一个下雪的天气。雪没有完全覆盖前面这些石头、木棍、木桩，正好当前景。远处就是一个凤凰墩。凤凰墩，在颐和园的历史上，以前是三层，是很漂亮的一个建筑。但是被摧毁以后，因为经费问题就没有再修建起来，目前就是一个小亭子。

2. 这张是一个蓝调片儿，是早上起来照的。我白天的片子的色彩都不会很重。可能有同学也会问，张老师你的片子怎么有的色彩也挺重的，但是我要跟大家说啊，一早一晚，是有色温变化的，拍出来的片子颜色就是很重，很好看。

我一般不会加颜色，我只会明暗上动一动，那么色温就随之自然，会有一点点改变。这也是利用前景拍下的这个凤凰墩，大家可以看看有前景。

3. 这张我用一个树枝当作一个最前的景，是虚的。再往里，有细树枝、小树枝，就清晰了一些。那么再进一步往里，就是凤凰墩，凤凰墩是清楚的。焦点在哪儿？焦点是凤凰墩，因为它是主体。我透过一层一层这么去拍，那么这张照片，它就有了层次感。再有一个呢，就是我们拍任何一个地方，既要拍她的大景观也要拍他的小景观，注意小景、近景，要有近中远。

4. 这是另外一个角度，凤凰墩在前面作为一个主体。这是一个傍晚拍的，色温就是这个颜色，根据当时天气不一样，色温有差异，不是我给他加什么颜色了，这是晚上的色温自然形成的。主体凤凰墩很突出。后面的陪体是景明楼，再往那边儿就是埝桥，凤凰墩的后面，大家还可以隐隐约约看到妙高塔。这也是凤凰墩。一个凤凰墩可以有多种不同的角度，多种不同的展现。

5. 这张凤凰墩它有前景，大家想一想，一片白雪，没有前景，就不好看，前边儿就太秃了，那么正是因为有了这个前景，使得这张照片的画面就丰满了，也显得好看了。

6. 这张凤凰墩，带上了两个长椅还有两棵树。这样搭配起来也不难看。这也是一个下雪的天气，又是一个新角度，用前景来搭配，但也不很乱，显得画面丰富了。

7. 拍雪天，一个不能让它太黑，显得雪很脏，一个是不能让它过曝，过曝以后就没有了细节。大家看这张照片，它不脏很适度。凤凰墩的左边是埝桥，右边是景明楼，都可以看得清楚。如果过曝了，那这些远景就看不到了，它就没有像素它就没有了。

再看前景是芦苇飘荡，我让前景和左边的树左右叉开不重叠在一起。如果前景在左边，后面的树也在左边，这个画面是不好看的。它会一头儿沉了，前景在右边，后面的树在左边，让它有一个左右呼应，就不乱。那么中景呢，就是水和雪。再往后就是凤凰墩，再往后就是远景，是很有层次的。

8. 这张凤凰墩照片我也比较喜欢，为了拍这张照片，我跑了三趟，跑的还挺远，跑到西堤上。第一次去，我要看一看在什么位置上，才能把太阳放到亭子里，在大概几点钟的时候去拍？这是第一次去。第二次去，没有太阳，天不好白去一趟。第三次我又去了，找了一个好天，终于拍到了，因为它有薄冰非常好看。我把这张照片给倒过来了。我说过我不是二曝，也不是多曝。

这是原图，大家可以比较比较，如果按照正常的这张，太阳在上面，大家可以看到它不好看是吧，显得这个上头沉底下轻，感觉头重脚轻，也没有更多的艺术感。

大家再来看上面那张就好的多，头重脚轻的感觉没有了，薄冰在上面还有艺术感，这样我觉得更好看。所以很多时候，是要自己去发现、自己去创作、自己去体会，要多琢磨。这样，你才能把你的画面又提升一步。

9. 这张照片也是一个经典机位，在绣衣桥，颐和园南门进去以后，它是三景合一的一个机位，有凤凰墩，有柳桥，有怡泉塔。前面一定要有前景，否则我会把镜头再拉近，不会让前面这么空。正是因为有了前景，后面这三个才会觉得好看。熟悉颐和园的影友们都知道这个机位。所以大家可以多到这个机位去拍一拍，遇到好天气一定是能够出片子的。

10. 这张凤凰墩不需要前景，为什么有了前景反而画蛇添足了。我这张最想表现的是什么呢？最想表现的就是这个雾，表现雾气昭昭的感觉、朦朦胧胧的感觉，所以不需要前景，我就是这样去表现它就足可以了，这也是很难得啊，也是很久好几年也没有这样情况。那天下雨，又下小冰粒儿，完了出现了这个大雾。

大家以后慢慢体会：我觉得是冷空气和热空气（热流）相遇。那么它就会出现雾，有了这种雾的天气，大家一定不要放过，一定要抓住拍摄。

11. 这张凤凰墩很清晰，虽然有树木挡着，但是依稀可见。这张要前景，因为它的前景和远处还都比较好看，所以我就这么拍下来，用1/3的构图法拍摄的这张凤凰墩。

12. 这还是有雾的那一天，在另外一个角度拍的，这一张相当于在西这边儿拍的，角度不一样，那么这个凤凰墩大家看，左面有绣衣桥，那么你只有在西这个方位去拍，你才能够照到绣衣桥。这天的水雾，非常漂亮，非常难得，也真是很多年不会遇一次的。

13. 这张片是早上，大家看，颗粒比较粗，因为没有带架子，高感都升到四五千了。有这个颗粒也没关系，以前我们去拍照片儿，小时候儿不是都有这种颗粒片儿吗，就当这种颗粒片儿用，也可以转换成黑白。这个颜色也不是我加的，是当时的色温就是这个颜色。用雪当它的前景。冰面上还有一块儿一块儿的雪，很天然，很自然。当然我的主体还是凤凰墩。

14. 这张片子这棵树向前探出去，它的右边是凤凰墩。当然了，如果他的上方没有上面的叶子，我觉得会更好看啊，但是躲不开，躲不掉，没有办法。因为摄影嘛总是要留有遗憾的，不像画画儿，我想要个什么我不想要什么都可以。但是摄影，它是真实再现，所以也就只能是这样，我躲来躲去，躲不过去它，也就这个有点遗憾啊。

15. 这张片子是在西堤用长焦拉拍的凤凰墩。焦点在哪儿？在前面这个芦苇上，让芦苇清楚，凤凰墩隐隐约约的能看出来就够了，这是一个早晨去拍的。

16. 这张凤凰墩有前景，它的前景是它的水波纹儿。这个水波纹非常漂亮，它左边的那个陪体，还有景明楼比较全。那么左边的树只能露出来一点，再露多了，就不好看，因为后边儿就很密了，它会抢眼这个凤凰墩主体，所以我只能留出一点来。那么水波纹怎么形成的呢？那是因为刚过去了一条船，荡起了这个水，自然就形成了这个波纹，非常漂亮，所以我就抓住了这个瞬间。

我们摄影的目的是什麽？影评家许华飞说：

用摄影寻找身心愉悦的感觉

用影像记录时刻流逝的生活

用摄影塑造更加完美的自己

最后以晓莲说的格言来结束这堂课：

我依然坚守：

坚守一份孤独与落寞   

坚守一份失败与重复

坚守创新、光影与勤奋

就一定得到不一样的光彩！