律诗对仗全攻略

柳絮纷飞

律诗对仗攻略

20种对仗手法

论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、造句，诗意方能贯穿。其词意方面，有取其相对者，如：“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等，有取其相似者，如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”等，有取其相关者，如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“白云天”等。

然词性方面，宜取其相同者方能成对。我国文法上之词性，共分九种，称之为“九品词”。其中名词、代名词为实字类，其它动词、状词（形容词）、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。亦有将动词与状词列入实字类者。诗中所用以名词、代名词、动词、状词居多，副词、介词、连词较少，至如叹词与助词等则更少。

对偶即一联两句之中，其句型与词性之排列相同。如：名词对名词，动词对动词，状词对状词。且其词语组成的音步，亦应相同。如单字词与单字词相对，双音词与双音词相对，三字词与三字词相对等。一下将前人常用之对法介绍于下，以为写诗之参考。

一、动静相宜

对仗联中一句或一联写动态，另一句或一联则写静态。名句如：

①“命荡风云里，心平日月间。”

————动 ————静

②“蛇伏古洞陪幽鬼，风动神珠戏醉仙。”

————静 ————动

③“鹰旋谷底寻残戟，树乱崖头守旧关。

———— 动————

断壁起伏曾入梦，危楼远近总无言。”

———— 静————

④“万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮。

————动————

枝闲鸟寂风雷渺，云淡星稀日月长。”

————静————

以上各例中都是一句描写动态，如“命荡风云里”、“风动神珠戏醉仙”，而另一句则着力渲染出静的境界，如“心平日月间”“蛇伏古洞陪幽鬼”。或一联描写动态，如“鹰旋谷底寻残戟，树乱崖头守旧关”、“万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮”，而另一联则描写静态，如“断壁起伏曾入梦，危楼远近总无言”、“枝闲鸟寂风雷渺，云淡星稀日月长”。两句或两联一动一静，自可相映成趣。

二、视听之变

人接触外界有五种感觉，即视觉、听觉、味觉、嗅觉与触觉。其中常用最主要的视觉与听觉构成对仗，当然也可以用味觉、嗅觉与触觉构成对仗。名句如：

①“石溪水溅千声脆，云岭松遮一色鲜。”

————听觉 ————视觉

②“晴朝放眼堪寄兴，雨夜和声复断肠。”

————视觉 ————听觉

③“轻云漫隐溶溶月，远火遥接淡淡星。

————视觉————

琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声。”

————听觉 ————

④“半夜飘摇闻犬吠，孤身寂寞盼鸡鸣。

————听觉————

随云漫步撩愁絮，踏水凌波叹苦萍。”

————视觉————

以上一句写听觉形象，如“石溪水溅千声脆”、“雨夜和声复断肠”，另一句则写视觉形象，如“云岭松遮一色鲜”“ 晴朝放眼堪寄兴”。或一联写听觉形象，另一联则写视觉形象，如“琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声”、“ 半夜飘摇闻犬吠，孤身寂寞盼鸡鸣”为听觉形象，而“轻云漫隐溶溶月，远火遥接淡淡星”、“随云漫步撩愁絮，踏水凌波叹苦萍”为视觉形象。视听结合，声色相映。除视觉、听觉之外，也有以其他感觉错综变化以构成对仗的。名句如：

⑤“合围尝尽酸和苦，并进趟开热与凉。”

就是味觉“酸和苦”和触觉“热与凉”相对。

诗人有意把色、声、嗅、味、感等各种不同的感受交错成对，可以构成立体式的感觉空间，丰富诗句的审美内涵。

三、错综对

古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。

名句如：

“七贤杯里酒，笔下板桥心。”

“七贤——板桥”

“杯里——笔下”

但位置不同而已。

“金乌莫待栖云岭，尤盼玉龙出海潮。”

“金乌——玉龙”

“莫待——尤盼”

但位置有异。此种对仗为在变化中隐藏着整齐，颇有意思。

附带：“倒装句”法。

有人把它编辑在错综对里面，似乎不妥，应该是“倒装句”法。

“帔展金霞日，冠扶玉凤峦。”

此句实际应为：

“日展金霞帔，峦扶玉凤冠。”

语序颠倒之后，强调了彩云如“帔”和青峰若“冠”的形象性。

如：（杜甫）

“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”

“香稻”——“鹦鹉”——“啄余粒”

“碧梧”——“凤凰”——“栖老枝”

杜甫《秋兴八首》的第八首里，有“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”，照字面看，像不好解释，要是改成“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖 老碧梧枝”，就很顺当。为什么说这样一改就不是好句呢？原来杜甫这诗是写回忆长安景物，他要强调京里景物的美好，说那里的香稻不是一般的稻，是鹦鹉啄余的稻；那里的碧梧不是一般的梧桐，是凤凰栖老的梧桐，所以这样造句。就是“香稻——鹦鹉啄余粒，碧梧——凤凰栖老枝”，采用描写句，把重点故在香稻和碧梧 上，是侧重的写法。要是改成“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，便成为叙述句，叙述鹦鹉凤凰的动作，重点完全不同了。再说，照原来的描写句，侧重在香稻碧梧，那末所谓鹦鹉啄余，凤凰栖老都是虚的，只是说明香稻碧梧的不同寻常而已。要是改成叙述句，好像真有鹦鹉凤凰的啄和栖，反而显得拘泥了。说鹦鹉啄余还 可解释，说凤凰栖老显然是虚的。

又如：

“柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风。”

“连夜”——“雨打”——“残柳絮”

“五更”——“风吹”——“散桃花”

四、连珠对

即联中有重叠字相对，也称“迭字”对法。叠字在对仗中的地位不可忽视，而且应该是联中的精华所在。古诗名句如：

1、“树树皆秋色，山山惟落晖。”

2、“江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。”

3、“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”

4、“客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。”

5、“猎猎松涛织劲谱，嘤嘤雀语伴娇声。”

五、人物对

名句如：

1、“黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春。”

2、“欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣。”

对中以“人物”之典故为主轴。

六、鸟兽对

名句如：

“玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠。”

“玄豹”——“骊龙”

“旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞。”

“蝴蝶”——“杜鹃”

诗中对仗以“鸟兽”为主轴。

七、数目对

即指将数字嵌入对联。数字对，属于镶嵌类对联。名句如：

1、“五柳堪知己，诸峰尽作陪。”

“五柳”——“诸峰”

2、“冲破三重险，留全廿载身。”

3、“百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁。”

4、“有时两点三点雨，到处十枝五枝花。”

5、“一半清明一半醉，几分妩媚几分庄。”

6、“几许文章一场梦，三千学子半生缘。”

7、“七八走狗一桌挤，五六流莺半侧陪。”

8、“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”

“寻常”对“七十”似乎不对，其实“八尺曰寻，倍寻曰常”，“寻常”两字也可当成数目字，与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故要拐一下弯才对上，出人意料的，也属借对，而且往往被认为是不俗的佳对。

八、巧变对

即重出句法之对（亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者）。

如： 杜牧：

“鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。”

九、隔句对

又称扇对格。扇面展开，即隔句相对。一联中的出句和对句不构成对仗，而是前联与后联形成对仗，即两联之间相对。如：

…………

“千丝如意锦，遍缀水云衫。

一曲清心乐，漫拨天地弦。”

…………

“曦出觑粉靥，上下两相倾。

涟动摇清梦，虚实一并生。”

…………

“花腮长泪起，怯怯抖流风。

叶面愁情郁，凄凄伴落蜓。”

…………

“醒梦春情早，桌盈水饺香。

团花秋意暖，酱蘸火锅光。”

…………

“昨夜越溪难，含悲赴上兰；

今朝逾岭易，抱笑入长安。”

…………

又唐人绝句，亦用此格，如：

“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，

今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶。”

…………

这些皆是两联之间的对仗，使对仗形式变得新颖别致。

以上对法也叫扇面对，是诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，例如唐人白居易的诗：

缥缈巫山女，归来七八年。

殷勤湘水曲，留在十三弦。

苦调吟还出，深情咽不传。

万重云水思，令夜月明前。

第一、三句为对，第二、四句为对。

词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”曲中的扇面对， 如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。

十、互成对

也叫自对，一句中自成对偶，谓之当句对。方板中求活，时有用之。

古代名句如：

“黄叶仍风雨，青楼自管弦。”

句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。

“江流天地外，山色有无中。”

“天地”自对，“有无”自对。

“无情有恨何人见，月冷风清欲坠时。”

“无情”与“有恨”自对，“月冷”与“风清”自对，

“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”

“桃花”与“杨花”对，“黄鸟”与“白鸟”对。

“伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东。”

“伐鼓”与“撞钟”对，“新妆”与“袨服”对。

“门外青山如屋里，东家流水入西邻。”

“门外”与“屋里”对，“东家”与“西邻”对。

如《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这一首诗四联全都用了对仗，而句之中又有对仗，第一句“风急”对“天高”，第二句“渚清”（“清”谐音“青”）对“沙白”，第七句“艰难”对“苦恨”，第 八句“潦倒”对“新停”，都是先在本句自对，再跟对句相对。有趣的是，第一句因为押韵，跟第二句在平仄上就无法完全相对，而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一，即使仅从形式上看，也当得起此美称。

自对也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。

十一、流水对

同一联中的两句话，从形式看是两句话，但意思并不互相对立，实际上是一整句话分开成两句来说。也就是这两句话在理解时应该是如同流水般一气贯穿下来。它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。

古名句如：

1、“野火烧不尽，春风吹又生。”

2、“天边长作客，老去一沾巾。”

3、“却叹凡间子，难持自在身。”

4，“直愁骑马滑，故作泛舟回。”

5、“但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖。”

6、“舍却一身悲与壮，赢得百姓喜和怜。”

7、“尽赏飞鸿一字趣，尤羞瘦骨百春哀。”

8、“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”

尾联下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。

9、“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。”

尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗，经常就用流水对收住全诗。

联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。

流水对是近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置，而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下 游，故称之为“流水对”。

十二、语气变更

一句或一联用陈述肯定的语气，另一句或一联则用感叹或疑问的语气。名句如：

①“皆怜西子貌，谁羡孔夫行？”

②“楼影堪遮衣袜冷，月光怎补半床闲。”

③“不与花争俏，何须雪可怜。”

④“降旗天亦恸，垂首地犹伤。

云邈无归路，山高怎望乡？”

以上陈述语气与感叹语气相对或是肯定语气与疑问语气相对。上下句唱叹起伏，抑扬有致，有效地增强了诗句的情味与韵致。

(待续)转