浅谈墨竹摄影

良子诗影

一直喜欢拍摄荷花、梅花等花花草草，之前也写过几篇荷花梅花的拍摄心得。竹子也拍过不少，但始终难得拍竹之精髓，这两年不少朋友留言让我写写拍竹的心得和技巧，一直不敢下笔，因为有自知之明，始终拍不出竹子气节之精神内核。春节期间冠状病毒肆虐，不出门就是对社会最大的贡献，于是就趁着在家休息的时间，简单整理一下，先这个写个初稿，待以后体会和实践更深刻之后，再来补充吧。

我们中国人画竹子、拍竹子，肯定不是简单的记录竹子的形态。竹子在中国文化和审美中，向来都份量十足。作为梅兰竹菊四君子，作为梅松竹岁寒三友，这个竹子的意义自然不是一种简单的植物，也不是竹笋的食用价值那么简单。东坡居士最爱竹，“宁可食无肉，不可居无竹。无肉使人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，俗士不可医。”足见对竹的喜爱之深。但我还是最喜欢这句“未出土时先有节，尚凌云处乃虚心”。这句诗可以说是把竹的精气神都表现的淋漓尽致，就是瘦、虚心、气节。那我们先从这个方面从理论上分析墨竹拍摄手法。一直固执的认为，要想拍好中国的花鸟画，肯定要先深刻理解这些花草的精神内涵，否则肯定很难表现出花鸟的精气神，换句话说，就是很难拍出中国人心中的意境。

一、瘦。竹的构成非常简单，只有竹叶与竹杆，最简单的往往是最难的。竹叶如刀似剑，细长如柳叶般俊美。每次读赵佶的瘦金体书法，总觉得他的用墨是学习竹叶的绘画手法（他自称是学习兰花的绘画手法），不知道大家是否有同感。竹干挺拔秀丽，玉身长立，真有点君子和侠士的风骨。从形态上看，竹叶和竹竿都是纤瘦挺拔的。当然这个瘦不仅体现在形态上，瘦还与肥相对，更是清雅，是不油腻，如清茶一般的味道。瘦还有一个更深层次的含义，瘦是一种安贫乐道的精神，是淡泊明志之趣，这一点与传统文人的精神追求正好相契合。

二、虚心。竹虽无牡丹之富贵，无桃李之妖艳，亦无松柏之遒劲，但竹胜在高风亮节，谦虚自知。竹本身不像百花一样多彩多姿，它就只有一种颜色，这本身就是一种独特的谦逊。当然对于摄影来讲，颜色越少，视觉冲击就越难，为表现竹之虚心，墨色也是常用的方法，水墨之色，极简但层次极其丰富，具体方法后面会做介绍。

三、气节。这个气节，可以说是骨气，也可以说走傲骨，“未出土时先有节”，竹枝干修长，遒劲舒朗，给人坚韧和刚毅的力量感。竹干笔直，不弯曲，不为五斗米折腰，给人自强不息、坚贞不拔的印象。当然这个气节二字，用摄影来表现难度较大，我自己还没有找到具体方法，达不到这样的境界，后面还要不断地摸索总结。

前面说的都是理论上的分析，下面聊聊具体的手法，仅供大家参考。

一、先说说构图。构图是拍摄任何题材照片最关键的步骤，构图是摄影中的布局谋篇，是顶层架构设计，构图不好，靠其他方面来补救，肯定很难。拍竹当然也要构图简洁，注意留白。竹叶的选取，首先要疏朗，不能太乱，竹叶要能体现倔强昂扬的势态。竹干当然要选择稀疏细长的，表现竹之瘦，同时枝干不能太密，太密会显得拥挤，没有给人灵魂的呼吸空间，也不能太疏，容易显得空洞，最好是疏密有致，更能显出竹之瘦美。

枝与叶的关系很是关键，二者即要有关系，也不能重叠的太严重，这样会显得很凌乱，竹之清瘦之美就表现不出来了。我一般喜欢以枝干作为背景，叶为前景，叶为实，枝为虚，这样安排，主要因为枝干太醒目，容易变成标本的拍摄了。当然这没有绝对的标准，一切都是为了表达，虚虚实实，真真假假，往往趣味就在一线之间而已。

下面图片的构图，在竹叶的选取上，尽量选择代表一种气势的叶子。

构图尽量简洁，疏密有致。

二、多重曝光。中国画是不太讲究透视的。我们拍竹如果一次曝光拍完，很难找到合适的竹叶和竹干的，因为一般情况下，叶子都在竹稍，最好的竹干都是竹竿中部，又直又挺拔，如果要想做到移花接木的效果，使用两次曝光是个好办法。通常这么做，先把相机设置成两次曝光模式，第一次对准天空的竹叶（竹子比较高，形态比较好的竹叶大都在很高的地方），欠曝拍一张（一般笔者都是手动对焦，手动曝光），然后移动相机，选取舒朗的竹干中部，过曝拍一张。两次拍摄，不仅视角和焦距不同，曝光参数也不同。这样做的好处，可以形成反差的效果，竹叶是暗调效果，而且清晰，达到如刀似剑的效果，竹干形成一定的虚化，这样不至于喧宾夺主，而且比较淡雅，如水墨晕染之效果，颜色深浅也能表现距离感。

当然拍摄时的天气也比较关键。下面的效果就是上面的方法在拙政园拍摄，一年之后我再去拙政园同一地点，采用同一方法，却怎么也拍不出一样的效果。这当然和天气和光线有很大关系。多重曝光拍摄，建议最好是阴天，也不要在中午，这样光比就不会太大。另外，对着天空拍竹叶的时候，容易产生一种雾状的效果，增加了朦胧感。当然如果遇到雾天过下雪天就更好了。

这种构图就是为了把竹叶和竹干移花接木。

多重曝光，同一时间拍摄两次。

这是一张下雪时拍摄，当然还没有单反相机，这种场景在苏州比较难见啊！

三、水墨。水墨效果除了黑白处理外，经常考虑“反相”的后期处理。如果不是阴天，光比较大的情况下，拍出来的照片可能本次过于分明，则可以考虑黑白处理之后，进行反相处理，形成水墨晕染效果。

四、其他手法。

1.借物，利用周边的物体形成画框的效果。

2.利用影子形成虚实效果。

后记。拍竹其实很难，至少比荷花和梅花难拍，首先难在素材选取上，这就像烹饪选食材，面对一片竹林海，选取那几片叶子，那几根竹干，放到自己的相框里，这本身就是需要耐心，不停地变换角度、光位，总能找到合适的构图。但最难的是拍出竹的精气神，特别是气节这种神奇的精神内涵，至少我本人目前还没有更好的技术手段。但是探索本身也是一种乐趣，艺术的追求，有时候未必是结果，过程也是一样的美！

我们处于一个伟大的时代，随着中国经济、军事的强大，文化上也应该更自信，我们不必要处处去仰视西方艺术，包括摄影，我们也应该持续发掘我自己民族的审美情趣，占据文化的制高点，我们中华文明有这样的实力，也有这样的资本，但一切需要我们这代人不停的去探索。革命尚未成功，同志仍需努力。

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