酸甜苦辣诗滋味 怀古感今词情怀

以民为先

2019.5黄山

宋.辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。

（若无词人深厚的生活体验，怎能道出如此细腻的人生感触？“欲还”的重复与“爱上”的重复表达出的是何等不同的心情？少年时无愁“强说愁”与成年后面对“寒秋”却说“好”，形成了鲜明对比。）

2019年4月摄于黄山迎客松

宋.辛弃疾：《南乡子·登京口北固亭有怀》

何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。

年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。

（千百年来有多少文人骚客登临北固楼，又有多少才人佳子发出多少感叹？唯有辛弃疾这一问最具深意，而“悠悠”二字虽似未答，实则意味深长、内涵极其丰富。“不尽”一句则深刻揭示了一条亘古不变的可观规律，充分显示出词人深邃思想和高超笔触。）

（2019年5月摄于北固楼上）

宋.辛弃疾：《永遇乐·京口北固亭怀古》

千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

（辛弃疾调任镇江知府以后，登临北固亭，感叹报国无门的失望，凭高望远，抚今追昔，于是写下了这篇传唱千古之作。这首词用典精当，有怀古、忧世、抒志的多重主题。）

（2019年5月摄于北固山下）

登 高

唐·杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

赏：《登高》称为“古今律诗第一”，因其“一篇之内，句句皆奇，一句之内，字字皆奇。” 诗的前半写景，后半抒情。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，细致入微，如临其境。次联着重渲染秋天气氛，好比画家的写意，传神会意，气势磅礴。颈联由景及人，抒发情怀，尾联作进一步申述，道出诗人潦倒落魄境遇，情景交融，跃然纸上。

首联写景，风急，天高，猿啸，渚清，沙白，鸟飞，一句六景，如画如临。颈联抒情，万里之外，秋天，客居他乡，百年人生，多病，登临高台，独自一人，一句七意，字字句句包含深意，其文字功底，用词之妙，无愧“诗圣”二字，独领风骚！

2019.9摄于江西

唐.王维：《山居秋暝》

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

(全诗将空山雨后的秋凉，松间明月的光照，石上清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧笑声，渔船穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，描绘了一幅清新秀丽的山水画--真正的诗情画意!)

2021.10.31摄于广利河湿地公园

寒菊 / 画菊

[ 宋 ] 郑思肖

花开不并百花丛，

独立疏篱趣未穷。

宁可枝头抱香死，

何曾吹落北风中。

赏析：这作者以寒菊象征忠于故国不向新朝俯首的凛然气节。“抱香”喻指自己高洁的民族情操，“北风”双关语，暗示北方来的蒙古统治者。全诗写得壮烈激昂，掷地有声。

2019.04摄于杭州西湖

新添声杨柳枝词二首

温庭筠 〔唐代〕

一尺深红蒙曲尘，

天生旧物不如新。

合欢桃核终堪恨，

里许元来别有人。

井底点灯深烛伊，

共郎长行莫围棋。

玲珑骰子安红豆，

入骨相思知不知。

（注：一尺深红：即一块深红色丝绸布。古代妇人之饰；或即女子结婚时盖头的红巾，称“盖头”。曲尘：酒曲上所生菌，因色微黄如尘，亦用以指淡黄色。此处意谓，红绸布蒙上了尘土，呈现出酒曲那样的暗黄色。合欢桃核有两个桃仁，借“仁”谐“人”，亦可以象喻“心儿里有两个人人”。深烛：音谐深嘱，此处用的是谐音双关的修辞手法，写女子“深嘱”情郎。骰（tóu）子：相传为三国曹植创制的博具。

全诗采用比兴、暗示、谐音双关的手法，充分表达了女子的哀怨与挚爱。）

（2009年4月摄于章丘百脉泉李清照故居）

宋.李清照：《夏日绝句》

生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

（李清照借古讽今、抒发悲愤的诗作。一个弱女子的人生价值观曾激励多少男儿奋勇向前？借古讽今，让偏安东南的南宋权贵情何以堪？）

（2019年10月摄于西子湖畔）

清.秋瑾：《对酒.不惜千金买宝刀》

不惜千金买宝刀，

貂裘换酒也堪豪。

一腔热血勤珍重，

洒去犹能化碧涛。

（秋瑾于1903年中秋节寓居北京，目睹八国联军火烧北京后的悲凉，并决心投身革命的述怀之作。其冲天豪气岂是七尺男儿可比！）

2021年5月8日摄于青州古城

　　清代：纳兰性德.长相思

山一程，水一程，

身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

风一更，雪一更，

聒碎乡心梦不成，故园无此声。

（“一程”又“一程”表达的不止是路远难行，更多的是难舍；“身”行了，“心”呢？“千帐”表达的是将士皆同，怎么打仗？下阕"风雪，乡心，故园"一一道明。）

中秋

【作者】李朴 【朝代】唐

皓魄当空宝镜升，云间仙籁寂无声。

平分秋色一轮满，长伴云衢千里明。

狡兔空从弦外落，妖蟆休向眼前生。

灵槎拟约同携手，更待银河彻底清。

【译文】 浩瀚广阔的夜空中，月亮像宝镜般升起，月静风闲，万籁无声。空中只有淡薄的云，遥望夜空，这一轮满月，足以平分秋色，将那四通八达的大路映照得千里光明。这圆月之夜，我仿佛看到玉兔在从桂枝边灵巧般跳跃，想落到人间。妖蟆呀你休要用你的阴影挡住我专注的眼神。玉兔啊，你别落下，今夜我打算在银河更加清澈的时分，坐上仙人的木筏，与你相约仙境，携手共渡这美好时光。

【作者简介】李朴（1063-1127）字先之，虔州兴国迳口（今江西省兴国县埠头乡凤冈村）人。六十五岁绍圣元年，（公元一〇九四年）登进士第。移西京国子监教授。

2020年2月摄于溪水公园

八月十五夜

【作者】殷文圭 【朝代】唐

万里无云镜九州，最团圆夜是中秋。

满衣冰彩拂不落，遍地水光凝欲流。

华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。

因君照我丹心事，减得愁人一夕愁。

【译文】天空犹如一面镜子般清澈，中秋节夜晚的月亮最为圆满。月光如同细碎的冰雪覆盖在衣服上，却又拂扫不掉，月光洒满一地，就像水流一样。华山的影子在清凉的露水中显得分外冷冽，而海门则是风急浪高，白色的潮汐拍打着岸边。心中的忧愁似乎也随着月光的照耀而减轻了一些。

【作者简介】殷文圭，字表儒，小字桂郎，池州青阳人。唐昭宗天佑初年前后在世（904年）。初居九华，刻苦于学，所用墨砚，底为之穿。乾宁五年，（公元八九八年）及第，为裴枢宣谕判官记室参军。

蝶恋花

作者：纳兰性德

辛苦最怜天上月，

一夕如环，夕夕都成玦。

若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。

无奈尘缘容易绝，

燕子依然，软踏帘钩说。

唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。

2015.11摄于云南洱海

宋代·张先《天仙子·水调数声持酒听》

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回？临晚镜，伤流景，

往事后期空记省。沙上并禽池上暝，

云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，

风不定，人初静，明日落红应满径。

——释义

手执酒杯细听那《水调歌》声声，一觉醒来午间醉意虽消，愁却未曾消减。送走了春天，春天什么时候才能再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。天黑后，鸳鸯在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重帘幕密密地遮住灯光，风还没有停止，人声已安静，明天落花应该会铺满园中小径。

2020.4.12摄于青岛李村河公园

刘禹锡(唐)　秋词

自古逢秋悲寂寥，

我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，

便引诗情到碧霄。

（秋日何以胜春朝？只因蓝天白云，晴空万里。诗人抓住晴空一鹤即景而写，别有诗情画意！）

2018.02摄于玉溪抚仙湖

野 步

清.赵翼

峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。

最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。

赏析

首句即以“峭寒”一词勾勒出深秋的凛冽气候，诗人因天气转冷而换上了保暖的木棉裘，体现了季节的变迁玉诗人对自然变化的敏感体察。紧接着，诗人拄杖步入郊外近游。“最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。” 这两句是全诗的点睛之笔，诗人以幽默而富有哲理的语言，表达了对秋风这一自然现象的感悟。秋风似乎多管闲事，不仅染红了枫叶，还悄悄地将人的头发染白，拟人形象。

作者简介

赵翼，字云崧，号瓯北，别号三半老人。他出生于江苏省常州市的阳湖县，是清中期的重要诗人和文学家。乾隆二十六年（1761年）中探花，赐进士及第，授翰林编修。他历任广西镇安知府、广东广州知府等职，官至贵州贵西兵备道。后来辞官，主讲于安定书院。赵翼以其精湛的史学研究和诗歌创作而闻名，他的《廿二史札记》与王鸣盛的《十七史商榷》、钱大昕的《二十二史考异》并称为清代三大史学名著。他的诗歌作品多达4800多首，诗风趣谐俗，博洽典赡，议论精深警辟，风格雄丽豪健，造语浅近流畅。他被并称为清代性灵派三大家之一，与袁枚、张问陶齐名。

题龙阳县青草湖

唐珙 〔元代〕

西风吹老洞庭波，

一夜湘君白发多。

醉后不知天在水，

满船清梦压星河。

2020年5月5日摄于青岛小鱼山

立 夏

宋·赵友直

四时天气促相催，一夜薰风带暑来。

陇亩日长蒸翠麦，园林雨过熟黄梅。

莺啼春去愁千缕，蝶恋花残恨几回。

睡起南窗情思倦，闲看槐荫满亭台。

注:赵友直，字益之，号兰洲，我国宋代诗人、词家。父亲死于抗元后便隐居眠牛山，自号牛山子，过着朴素而充实的生活。

译:一年四季交替轮回，仿佛在一夜之间，南风就带着暑意来了。昼变长的日子里，在充足的阳光照射下，田地里的麦子即将进入成熟期，雨后的园林中，那些黄梅也悄然成熟了。春天已然离去，在莺儿的啼叫中可以听出缕缕愁绪，花枝已经惨败，仿佛那蝴蝶心中也含有几分怨恨。在南窗下睡起，感觉身体还很倦睏，独自悠闲地看着那被槐荫笼罩的亭台。

（摄于青岛中山公园）

（2019年12月8日首次报道武汉发现新冠肺炎，至2020年2月13日已确诊5.9万人。日本于2月初开始向中国捐赠物资，是世界各国最早的。

2月初，武汉收到了日本汉语水平考试事务局捐赠的一批口罩，包装箱上除了写有“加油中国”的字样，还写着八个小字：“山川异域，风月同天”。

2月11日， 大连收到了 友好城市日本 舞鹤市驰援的物资，箱子上写着：青山一道同云雨，明月何曾是两乡”。）

2015.11摄于云南腾冲

　　唐代：王昌龄《送柴恃御》

沅水通波接武冈，

送君不觉有离伤。

青山一道同云雨，

明月何曾是两乡。

（送别诗的佳作。两地通波相接，“青山”“”明月”一句肯定，一句反诘，反复致意，恳切感人。）

2018年9月摄于天目湖南山竹海

《竹》

清.郑燮

一节复一节，千枝攒万叶。

我自不开花，免撩蜂与蝶。

（咏竹,有的咏其直干凌空气势,有赞其中空外直风格,有写其云水襟怀和清森气度,郑板桥却别具怀抱,从它的只叶不花,免招蜂蝶品格品题,顿觉生面新开,出奇制胜。）

（2009年4月摄于岳麓山下）

先秦. 屈原：《九章.橘颂》

后皇嘉树，橘徕服兮。

受命不迁，生南国兮。

深固难徙，更壹志兮。
绿叶素荣，纷其可喜兮。
曾枝剡棘，圆果抟兮。

青黄杂糅，文章烂兮。

精色内白，类任道兮。
纷缊宜修，姱而不丑兮。
嗟尔幼志，有以异兮。
独立不迁，岂不可喜兮。
深固难徙，廓其无求兮。
苏世独立，横而不流兮。
闭心自慎，终不失过兮。
秉德无私，参天地兮。
愿岁并谢，与长友兮。
淑离不淫，梗其有理兮。
年岁虽少，可师长兮。
行比伯夷，置以为像兮。

（诗人托物言志，以颂扬橘树绿叶素荣之美和深固难徙之精神，寄托了诗人高尚的情操和坚韧不拔的意志！）

（2007年1月摄于黄鹤楼）

先秦.屈原:《九歌·国殇》

操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接。

旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮士争先。

凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤。

霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。

天时怼兮威灵怒，严杀尽兮弃原野。

出不入兮往不反，平原忽兮路超远。

带长剑兮挟秦弓，首身离兮心不惩。

诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。

身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄。

（诗人以其炽烈的情感和雄厚的笔触给我们描绘出了2000年前的战争场面，展示了冲锋陷阵将士的英勇无畏，表达了对为国捐躯者的颂扬，虽感悲壮，但读来慷慨激昂!）

2019年10月摄于杭州西湖苏堤

宋·岳飞：《满江红·怒发冲冠》
　　怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！
　　靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

（这首词感情激荡，气势磅礴，风格豪放，结构严谨，一气呵成，有着强烈的感染力。开篇首句 “怒发冲冠”即表达出强烈的愤怒情绪，燃起了词人胸中怒火，“饥餐”和“渴饮”二句表达得何等豪迈和对敌人的轻蔑，其“三十功名”、“八千里云月”和“莫等闲、白了少年头”的悲切激励了多少男儿报国建功？！）

（2019年5月摄于镇江金山寺上。看到的“七峰亭”相传是金山寺方丈道月和南宋抗金名将岳飞祥梦之处，原为七峰山，为秦桧所平，后人为纪念岳飞建七峰亭。）

　　宋.苏轼：《念奴娇·赤壁怀古》

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。

（词人上阙咏赤壁，下阙怀周瑜，并怀古伤己，以自身感慨作结。 作者吊古伤怀，想古代豪杰，借古传颂之英雄业绩，思自己历遭之挫折。不能建功立业，壮志难酬，词作抒发了他内心忧愤的情怀。）

（2019年10月摄于杭州苏堤）

宋.苏轼：《江城子·密州出猎》

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

（词人融叙事、言志、用典为一体，调动各种艺术手段形成豪放风格，多角度、多层次地从行动和心理上表现了作者宝刀未老、志在千里的英风与豪气。）

宋.苏轼：《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

（词人运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术表现方法，来表对亡妻怀念，读来令人动容。）

（2019年10月摄于杭州西湖）

宋.苏轼：《水调歌头·明月几时有》
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇。兼怀子由。
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年？
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，
高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！

转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。

（此词是中秋望月怀人之作，表达了对胞弟苏辙的无限怀念。词人运用形象描绘手法，勾勒出一种皓月当空、亲人千里、孤高旷远的境界氛围，反衬自己遗世独立的意绪和往昔的神话传说融合一处，在月的阴晴圆缺当中，渗进浓厚的哲学意味，堪称千古杰作。）

（2019年10月摄于杭州西湖）

定风波

苏轼

（三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此 ）。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？ 一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

宋.陆游：《钗头凤·红酥手》

红酥手。黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。

春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。

（上阙词人想起了与原配唐氏的美好结合与分离，“错，错，错”一字三叠，出之内心深处的发问，这到底谁的错啊？

下阙词人在刹那间爱、恨、痛、怨交织，禁不住发出“罢了，罢了，罢了”的喟叹！）

2016年摄于北京奥林匹克公园

宋.柳永:《雨霖铃》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

（词人充分利用这一词调声情哀怨、篇幅较长的特点，写委婉凄侧的离情，可谓尽情尽致，读之令人於悒。）

（2009年4月摄于章丘百脉泉）

宋.李清照：《声声慢》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

（这首词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。开头连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情；下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。）

（2011年12月摄于沙特大沙漠）

宋.李清照《永遇乐.落日熔金》

落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

（李清照晚年伤今追昔之作。此词以对比手法，写了北宋京城汴京和南宋京城临安元宵节的情景，借以抒发自己的故国之思，并含蓄地表现了对南宋统治者苟且偷安的不满。）

(2019年5月摄于天目湖)

《宫词》

唐朝.朱庆馀

寂寂花时闭院门，

美人相并立琼轩。

含情欲说宫中事，

鹦鹉前头不敢言。

宫怨诗佳作，含蓄、委婉。

金朝.元好问:《水调歌头·赋三门津》

黄河九天上，人鬼瞰重关。长风怒卷高浪，飞洒日光寒。峻似吕梁千仞，壮似钱塘八月，直下洗尘寰。万象入横溃，依旧一峰闲。

仰危巢，双鹄过，杳难攀。人间此险何用，万古袐神奸。不用燃犀下照，未必佽飞强射，有力障狂澜。唤取骑鲸客，挝鼓过银山。

(在历史上，三门峡以其奇伟险壮而名世，吸引着无数骚人墨客赋诗为文，留下了不少名篇佳制。元氏此作，笔力雄放，气势纵横，想象丰富，实为历代咏三门峡作品中难得的名篇。)

（2011年摄于山西太原（古并州）晋祠）

金朝. 元好问：（摸鱼儿.雁丘词）

乙丑岁赴试并州，道逢捕雁者云：“今旦获一雁，杀之矣。其脱网者悲鸣不能去，竟自投于地而死。”予因买得之，葬之汾水之上，垒石为识，号曰“雁丘”。同行者多为赋诗，予亦有《雁丘词》。旧所作无宫商，今改定之。

问世间，情为何物，直教生死相许？

天南地北双飞客，老翅几回寒暑。

欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。

君应有语：

渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？

横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。

招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。

天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。

千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。

（全词运用比喻、拟人等手法，以雁拟人，紧紧围绕“情”字，写景写情融为一体，读来凄婉缠绵，感人至深。）

2019年4月摄于黄山莲花峰

鹧鸪天·西都作

宋·朱敦儒

我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。

诗万首，酒千觞。几曾著眼看侯王？玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。

译文:我本是天上管理山水的郎，天性是懒散和疏狂。天帝曾批给我管理风露的诏帛，我也多次上呈留住彩云，借走月亮的奏章。

诗一写就是一万首，酒一饮就是一千杯，不曾正眼看过侯王。就算是在华丽的天宫里做官，我也懒得去，只愿插着梅花醉卧在洛阳中。

作者及创作背景

朱敦儒（1081-1159），宋代词人，字希真，洛阳人。靖康、建炎间，屡召不起。绍兴三年以荐补右迪功郎，绍兴五年赐进士出身守秘书省正字。历兵部郎中、临安府通判、秘书郎、都官员外郎、两浙东路提点刑狱，致仕，居嘉禾。晚落致仕，除鸿胪少卿，秦桧死，依旧致仕。绍兴二十九年卒。有词三卷，名《樵歌》。

据《宋史·文苑传》记载，朱敦儒“志行高洁，虽为布衣而有朝野之望”。靖康年间，钦宗召朱敦儒至京师，欲授以学官，朱敦儒固辞道：“麋鹿之性，自乐闲旷，爵禄非所愿也。”终因鄙弃世俗和权贵，拂衣还山。此词即为朱敦儒从京师返回洛阳后途中作，故题为“西都作”。

译文：我是天宫里掌管山水的郎官，天性赋予了我狂放不羁的性格。曾多次批过支配风雨的手令，也多次上奏留住彩云，借走月亮。

我自由自在，吟诗万首不为过，喝酒千杯不会醉，王侯将相，又何曾放在眼里？就算是在华丽的天宫里做官，我也懒得去，只想插枝梅花，醉倒在花都洛阳城中。

2012.09摄于西藏

毛泽东：《沁园春·雪》

北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟馀莽莽；
大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，
引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；
唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。

（《沁园春·雪》是毛泽东于1936年2月创作的一首词。该词上阕描写北国壮丽的雪景，纵横千万里，展示了大气磅礴、旷达豪迈的意境，抒发了词人对祖国壮丽河山的热爱。下阕议论抒情，重点评论历史人物，歌颂当代英雄，抒发无产阶级要做世界的真正主人的豪情壮志。 全词熔写景、议论和抒情于一炉，意境壮美，气势恢宏，感情奔放，胸襟豪迈，充分体现了毛泽东诗词的豪放风格。）

（2008年7月摄于井冈山）

毛泽东：《十六字令三首》

山，快马加鞭未下鞍。

惊回首，离天三尺三。
山，倒海翻江卷巨澜。
奔腾急，万马战犹酣。
山，刺破青天锷未残。
天欲堕，赖以拄其间。
（毛泽东这三首小令，是1934年至1935年间翻山越岭的长征行军途中所作。以山喻之红军，气魄豪迈，读来催人奋进。）

（2018年11月飞越喜马拉雅山脉所摄。）