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律诗的布局与谋篇

     

1、什么是布局与谋篇：

    

    有人曾说过“韵律是诗之衣装，结构是诗之骨骼，意境是诗之血脉。”诗之为诗,除了使用诗语外，还必须按照特定的格律来写；而诗如人之生命，以血脉贯通为前提，只有血脉贯通，才会生机勃勃；这就是格律与意境与诗的关系。今天我们不说这些，先谈谈“诗之骨骼”。即诗词的谋篇布局。

    律诗的布局与谋篇，就是把你所掌握的素材，按照诗词格律在起、承、转、合之中，有机地整合为一体，就是布局，也是谋篇。

（2）、起承继转合法

    

在一首律诗中首联为起，颔联为承，颈联为继 ，尾联为转合，即属“起承继转合法”。

所谓“继”，就是颈联接着颔联的意思，继续发挥而不转折。这样写，往往把转、合的功能放在尾联了。

 

（3）、起、承、展、转、合法。

    在一首律诗中，第一句为起，第二句为承，中间四句是展开、铺叙。第七句为转，第八句为合，即所谓的“起承展转合法”。

这就打破了以一联为单位的布局惯例。

这种布局的特点,是中间四句分别地并列描写四样景物,铺叙的手法很明显。

 

（4）、 起、承、直下法

 

一首律诗中首句起后，从次句开始承而直下，没有转合，或略有“合”的意思，即属于“起承直下法”。

 

（5）、起承转承转承转合法

 

    以上五种是律诗布局比较典型的形式。

但布局谋篇也是灵活多变的，我们在创作中可以借鉴。

 

 

　　律诗，共有四式，第一式是仄起首句押韵，第二式是仄起首句不押韵，第三式是平起首句押韵，第四式是平起首句不押韵。

律诗，第一、二两句属“起”，起者，是事情的起因及交待；第三、四两句是属“承”，承者，是承接“起”的原由将事情“深入发展”下去；第五、六两句属“转”，转者，其实是将你看到的景物以寓意或借镜等不同的方式，去表达你自己对该事物的感情或感受；第七、八两句属“合”，合者，为总结与升华，但必须与上文之意境相吻合。

 

    律诗，一般分为上下两片，上片，即前两句，基本上是写景物的，而下片，即后四句，一般是抒发作者的情怀的。

 

    律诗，第三、四两句及第五、六两句，是一定要做对仗的，而没有做对仗的就不是近体诗。

 

以上四个基本要求，是律诗的基本要求，如果做不到：起承转合、上片写景物下片抒情怀、中间四句对仗、依律写就的，就不能算是律诗，也不符合律诗的基本要求。

 

七言律诗就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌。

 

其格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。

     一、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联”。

二、押韵严格。全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵，要求按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。

 

     七律诗根据首句是否押韵，可分为首句入韵和首句不入韵两种格式，其中首句入韵为正格，五律则恰好相反。

三、讲究平仄。即要符合平仄格律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音部，平仄交互安排。根据首句头两字的平仄，七言律诗分为平起和仄起两体。

 

    根据格律，七律诗有四个标准句型：1、平平仄仄仄平平（平起平收，末两字是平平，称之为平平脚）；2、平平仄仄平平仄（平起仄收，末两字是平仄，称之为平仄脚）；3、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末两字是仄平，称之为仄平脚）；4、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末两字是仄仄，称之为仄仄脚）。

这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。

 

     四、要求对仗。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。七律诗以首联、尾联都不对仗为常格。