评书论画：大法无边臻化境

章笑非

石大法：字野石，1946年12月生，江西万安人；毕业于广州美术学院中国画系；曾任井冈山市文联主席，现为中国美协会员、江西省美协常务理事、吉安市美协副主席。

久闻书画名家大法先生大名，早有拜访之意。数年前与彼有过一面之缘，可惜行色匆匆，失之交臂。近日于省两会上巧遇同行兼同乡肖兄，说你采访了那么多书画家，何不写写老乡石老师？于是冒雨驱车来至石寓，遂成此文。

大法先生虽出身农家，但自幼喜欢书画，精诚所至，居然无师自通。学古人，远摹范宽、石涛、黄宾虹、李可染、陆俨少；师造化，近写井冈苍松巨石、沟壑林木、小桥流水、茅舍古屋。三十余载搜尽奇峰，秃笔数千融会贯通，始悟画中奥妙。后考入广州美院深造，得关山月、陈金章、林丰俗诸名家亲授，专攻山水，技艺精进。其风格之大气，在江西画坛独树一帜。

通观大法先生山水，远看其势，壁立千仞大气磅礴；近感其质，触手可摸浑厚华滋。其布局之大胆，用心之良苦，令人读后不禁拍案叫绝！

古人云：笔为主帅，墨自笔出；笔墨相生，变化万千。大法先生为表现山石墩厚与竹木茂密，多用焦墨浓墨并以中锋短线与浓密点皴入画。近年来，又在勾、皴、擦、点、染传统技法基础上，大块运用破墨、积墨、泼墨来凸显画面的滋润与厚重，以收淋漓酣畅、自然奔放之效。大法先生所创“一点三墨”之技法，使笔下山水既有岭南画派生动入微的韵味，又有北方画派雄健坚实的气势。其代表作《山谷云起》大笔勾勒生动流畅，浓墨点皴错落有致，设色简洁清新淡雅，山石草木形神兼备，堪称山水画珍品。此画曾参加全国画院双联展，并在全国文联、中国美协主办的纪念邓小平诞辰一百周年大展中荣获铜奖。

气韵乃画之灵魂，而经营位置为关键所在。自古以来，中国山水画构图即有似奇反正与平中求奇之说。大法先生山水特色一为“满”，二为“高”。所谓“满”，即学北宋范宽《溪山行旅图》大山大景之画法。画中主景山体大而实，景物上下左右到边满框，只有少许处或一角远山斜林若隐若现，或几抹浮云流水无中生有，大实小虚对比鲜明，画面丰满不失灵动。所谓“高”，“高山仰止”之谓也。

传统山水画有“高远、深远、平远”之法，大法先生艺高胆大，曾作一批宽二尺高一丈条幅，将“高远”夸大到极至。画幅宽与高如此悬殊，前人只在横幅长卷表现。而大法先生运用“高远”法构图的条幅山水，顶天立地气势雄伟，水从天降一泻千里，将高山流瀑渲染得淋漓尽致，堪称现代山水画一绝。

大法先生后期作品多为千岩万壑深树密林，气势雄伟境界深幽；且好施浓墨重彩，皴染由淡逐渐加浓，疏密轻重得当，繁简薄厚适中，层次格外丰富，生动地渲染了林峦郁茂苍茫的气氛。传统国画多以墨为主，色彩不过锦上添花。然而笔墨当随时代，大法先生因景设色不落窠臼，有浅绛略加石青石绿淡淡渲染，显得色泽淡雅，清新亮丽；有些丈幅大画则多为泼墨重彩，青山绿水满纸乾坤。在《朱砂冲》中，大法先生用大量朱砂写出燃烧火焰般的红叶，谷底则是浓墨挤出如银练般的溪流；山间小道蜿蜒环绕，山顶流云漂浮，画面险峻逼人。

中锋运笔、墨色浓厚、山体厚重乃大法先生作品一大特点。《深山觅瀑图》以中锋表现树木的挺拔不羁，用重墨、焦墨使树山一体以突出山体厚重，以泼墨表现雨后云雾飘渺。纵观整幅作品，山势峻伟，连绵不绝，深远辽阔云蒸雾绕，令人叹为观止。《幽谷》为六尺宣立幅，画的是夜雨初霁、雾气迷漫的山谷清泉。丛林浸在湿润中隐隐约约，使人不由想起王维 “山中一夜雨，树林百重泉”的诗句来。《山清》画面纹理富有新意，前景为苍劲刚健错落有致的老松，背景为郁郁葱葱的青山，分明是君临天下群山来朝，又好像老僧打坐俯瞰人间，使人明显感受到画家对大自然的热爱与极富创意的探索精神。

大法无边臻化境，长河当墨孕鸿篇。大法先生外师造化中得心源，继承传统勇于变法，必将在艺术道路上走得更远！