诗词基础第十八课：诗词曲中的对仗

月满西山

       唐诗、宋词和元曲中常遇见的对仗类格和名词的解释，并附有例句，共有：

       正名对、双拟对、连珠对（连绵对）、双声对、叠韵对、同类对、异类对、借对、掉字对、自成对、交股对、实字对、虚字句对、流水对、倒装对、逆挽对、错综对、意对、邻对、扇面对（隔句对）、衬豆对、鼎足对、连璧对、联珠对、叠句对、叠字对、鸾凤和鸣对、回文对、工对、宽对、正对、反对、合掌对 计三十三种。

      对仗是作诗填词的基础，是应当认真学习的。有博友曾说，对仗就简单分为正对、反对和流水对不就行了，没必要搞那么复杂。这话有一定道理但不全面。唐诗、宋词和元曲中有各种类型的对仗，如果对对仗的各种类格或是名词含义所知甚少，不但自己练习、运用会受到局限，恐怕也难理解、欣赏唐诗、宋词、元曲中对仗的精妙之处。 

       关于对仗的讲究，古人总结出许多类格。

     《文心雕龙》说对仗有四种对，即言对、事对、正对、反对。

      《诗苑类格》说：“唐上官游韶谓诗有六对。一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草茅是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也”。

         后来，这种对仗类格日渐增加，《文镜秘府论》综合元兢《髓脑》的六种对，皎然《诗议》的八种对及崔氏《唐朝新定诗格》的三种对，合而为二十九种对。前人所流传下来的各种对仗类格，有的是属讲究如何字面对仗的；有的是属于琢磨句式对仗的，为便于理解，将它们分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”，现将其中18种类格整理、删减如下：

一、用字对仗法 

1、正名对

       正名对的特点在于“正”。凡作对联，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联，宜用正名对。如：

         东圃青梅发，西园绿草开。

 “东”与“西”。“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“开”与“发”都是正名对。

2、双拟对

       所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。如：议月眉欺月，论花颊胜花。

       上联中有两个月字，中间隔以“眉欺”二字；下联提到两个花字，中间嵌入“颊胜”二字。字虽重复出现，但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联，用了两个比喻，所以叫“双拟”。  

3、连珠对，或联绵对 

如：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。

       像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对。

4、双声对 

如：秋露香佳菊，春风馥丽兰。

     “佳菊”二字的声母都是“j”；“丽兰”二字的声母都是“l”。像这样两字声母相同，而且上下联相对，就是双声对。

      像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意忆、心思；对德、会贤等都属双声对。  

5、叠韵对

如：放畅千般意，逍遥一个心。

     “放畅”二字的韵母都是“ang”，“逍遥”二字的韵母都是“iao”。像这样两字的韵母相同，而且上下联相对，就是叠韵对。

6、同类对

      同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的“天对地，雨对风，大陆对长空”就是同类对。 如：
东限琅琊台，西距孟津陆。
暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。

7、异类对

      异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。如：

     人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。

      异类对就是指上句安天，下句安山；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。异对优于同对。

8、借对

借音

      甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如：

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐《锦瑟》）
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。（孟浩然《裴司士见访》）
马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。（杜甫《秦州杂诗》）

    借“沧”为苍与蓝对；借“杨”为羊，与鸡相对；借“珠”为朱，与白相对。

借义

       或称为假对。它通过借义手段来达到对仗工整的目的。借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：

     借债寻常行处有，人生七十古来稀。

     “寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词 “七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。

9、掉字对 

       掉字对是用字对仗的一种，就是一句中连用相同的字，而且上下联相对。这也叫“掉字格”，这种对仗比较难，容易流于文字游戏。如：

座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。

10、自成对

       自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫“就句对”、“当句对”或“互成对”。古人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称“自成对”。如：
        吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

      上联中的“吴”、“楚”自对，“东”、“南”自对；下联中的“乾”、“坤”自对，“日”、“夜”自对。

11、交股对

      交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字；下联的第四字，对上联的第七字。如：

     春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。

       以“密”对“疏”，以“多”对“少”，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对。

二、琢句对仗法

12、实句对

       实句对是琢句对仗法的一种，就是上下联都不用虚字。这个对法，有时很成功，有很好的艺术效果。但是，如果处理不当，也容易流于生涩。如：

鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭蔼）
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。（陆游）

13、虚字句对

      虚字句对是琢句对仗法的一种，就是上下联用虚字对仗。如：
且然聊耳尔，得也自知之。（黄庭坚）
如：孙行者，祖冲之。祖对孙，冲对行，之对者（之乎者也嘛），对的工整。

14、流水对，又称串对

       流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。如：

      即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）

      杜甫在上句没说“穿峡”到那里去，下句才说出向洛阳去。流水对是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。

15、倒装对 

       倒装对是琢句对仗法的一种，由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来的一种对仗，也叫“倒插对”。

如：
竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维）

       这两句顺读是：莲动渔舟下；竹喧浣女归。如果顺读，平仄式就完全变了。为了适合平仄调，所以有意识地把词序颠倒过来用。

又如：
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（杜甫） 

       顺读是：鹦鹉啄余香稻粒；凤凰栖老碧梧枝。这也是和上例同样的原因。故意把词语颠倒来用。阅读这种对仗时，必须注意这是倒装句，否则就很费解了。

16、逆挽对

      逆挽对是琢句对仗法的一种，在上比叙述现在情况，在下比则追溯往事，以使全联意思更完整。

如：
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。

       本是“冠剑”持节，“丁年”去国，可惜回朝之际，“楼台”已“非甲帐”了。

17、错综对

       错综对是琢句对仗法的一种，就是不拘位置，颠倒错综，以成对仗。错综对主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。

如：
裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。（李群玉）

       以“六幅”对“一段”，以“湘江”对“巫山”。这种对仗，往往也是因为迁就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水，鬓耸一段巫山云”，在意思上是很工整的对仗，在文理上也同样通顺，但是平仄上不合，只好这样颠倒错综相对了。 

18、意对

      意对是琢句对仗法的一种，就是似对非对，不对又像是对，上下联以事意相关联，倒也别具一格。

如：
春风潮水上，饮马杏花村。
江汉思归客，乾坤一腐儒。

这两联都是不对而又声势相应，所以不对似对。没有线迹裁缝的痕迹，自然有一种妙趣。

除上文列举18种类格外，还有其它一些对仗类格或名词

19、邻对

         近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。

如白居易《感春》中的两句：
草青临水地，头白见花人。

       草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。

20、扇面对，又叫隔句对

       诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。

诗中的扇面对如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：
缥缈巫山女,归来七八年。
殷勤湘水曲,留在十三弦。

词中的扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：
水风轻，苹花渐老；
月露冷，梧叶飘黄。

曲中的扇面对，如卢挚的《节节高》：
雨晴云散，满江明月；
风微浪息，扁舟一叶。

有意思的是这个扇面对还是个错综对，本是应该“一叶扁舟”对“满江明月”的，为了在曲中月、叶押韵，故采用了倒装。

21、衬豆对

       在词里面出句起首加一字豆的对仗（所谓“一字豆”就是读到这个字时要稍作停顿，以引起下文之意，一字豆是词的特点之一），叫衬豆对，最常见的是四字对，如：毛主席的《沁园春》上阕第四、五、六、七句：

望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

将一字豆“望”字抛开，“长城内外”对“大河上下”；“惟余莽莽”对“顿失滔滔”。就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句：“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。”将一字豆“惜”字抛开，同样也成为工整的扇面对。又如：

正十分皓月，一半春光。（吴文英《高阳台》）
有三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》）

       曲的对仗要求比较自由，可平仄相对，也可平声相对，即平声对平声，仄声对仄声。散曲对式名目有多种形式。《明代著名曲家宁王朱权所著的《太和正音谱》中有“对式名目”一则，其中有云： “合璧对：两句对者是。连璧对：四句对者是。鼎足对：三句对者是。联珠对：多句对者是。隔句对：长短句对者是。鸾凤和鸣对：首尾相对，如《叨叨令》所对者是。”

22、鼎足对

       三句对仗，在元曲作品中随处可见。如元散曲四大家之一的张可久的：

山花红雨鹧鸪啼，
院柳黄云燕子飞，
池萍绿水鸳鸯睡。

再如元曲四大家之一的马致远的：
和露摘黄花，
带霜分紫蟹，
煮酒烧红叶。

23、连璧对

四句对仗。如无名氏《叨叨令》：
黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓，
西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。

       这四句为连璧对，先后列出“长安路”、“邙山墓”、“乌江渡”（取霸王自刎乌江的典故）、“邯郸树”（取黄粱梦的典故）四种意象，分别冠以“黄尘”、“折碑”、“西风”、“夕阳”等修饰短语，使这四种意象蒙上了一层萧条、冷落的色彩。

       也有人认为按正宫《叨叨令》，此为鸾凤和鸣对。

24、联珠对（不要误作连珠对，不是一个对）

      多句对仗，如：王实甫：《十二月过尧民歌》别情（句里有衬字）

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。

25、叠句对、叠字对

       曲中的叠字对和诗中的叠字对有差别。

如
新啼痕压旧啼痕，
断肠人忆断肠人。（王实甫：《十二月过尧民歌》别情）

莺莺燕燕春春，
花花柳柳真真，
事事风风韵韵。（乔吉《天净沙》即事）

26、鸾凤和鸣对

一个空皮囊包裹着千重气，一个干骷髅顶戴着十分罪。
为儿女使尽些拖刀计，为家私费尽些担山力。（邓玉斌《叨叨令》道情，有衬字）

27、回文对

       回文对源于回文诗，也是历史久远，故在唐代上官仪“八对”中有一席之地。回文对一般有两种，一种是将上联倒过来作为下联，

如：
客上天然居
居然天上客

另一种是由上、下联文字各异的回文组成：
数学精心精学数
文语通顺通语文 

 
28、工对

        近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。

如杜甫《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

       诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。　

29、宽对

       近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。

        如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联：
        明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。

        便是宽对。

30、正对

       上下句意思相似、相近、相补、相称的对偶形式。

如：
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；
山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

31、反对

上下句意思相对、相反的对偶形式。如：

横眉冷对千夫指，
俯首甘为孺子牛。

32、合掌对

       是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为 “合掌”。

      合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣。”

      如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食,途中属暮春”。

      纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”

搜集整理：月满西山

图片：选自网络

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