刚学山水时，就产生了把手里的中国山水画史资料整理的想法，一直未能如愿，因各种杂事缠身，加之条件所限，至如今才开始做起来，希望每天一人，渐次进之。<h3>中国山水画简史，在两年前的美篇中已有转录，这里就不再述了。这里只是从手里的资料顺手出来，不依时间和传承所局限，这方面以后再进行整理。</h3> <h3><font color="#010101">唐寅(1 470—1 523)， 明代画家。字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙史和，吴(今江苏苏州)人。孝宗弘治戊午中应天府第一名解元。工诗文、书画，画师周臣而青出于蓝。擅画山水，并工画人物、花鸟，与沈周、文徵明，仇英合称“明四家”。传世作品有《湖山一览图》、《春雨鸣禽图》、《春山伴侣图》、《骑驴归思图》、《孟蜀宫妓图》等。</font></h3> 春山伴侣图<br>唐寅立轴 纸本 水墨纵82厘米横44厘米<br>上海博物馆藏<br> 此图全用水墨，仅一叟衣袍醮以淡红色。图中曲栏映掩，杂树绽青，春山含笑，高士临流，给人以阳和日暖之感。山峦秀媚，皴以柔和的披麻，着意于水墨渲染，益见明秀逗人，全图具有天真幽淡的意趣。该图运用元人笔墨为山川写容，却又具有宋代山水画之风韵。位置经营，也别具匠心。由此可见作者<br> 的高超画艺。 事茗图<br>唐 寅<br>长卷 纸本 设色<br>北京故宫博物院藏<br>纵31．1厘米 横105．8厘米，<br> 《事茗图》描写友人的山居生活。景物开阔， 意境清幽，<br>表现了文人隐士的生活情趣。画面结构严谨，人物、 山水用<br>笔工细，树石画法学郭熙，兼融以元人的笔墨， 画风清劲秀<br>雅，代表了唐寅独特的艺术风格。 步溪图<br> 唐 寅<br> 立轴 绢本 设色 纵159厘米 横84．3厘米<br> 北京故宫博物院藏<br> 此图写高士步溪赏景。图中巨峰突兀，杂树成林，枝随风摆，溪水微波，高士于溪畔桥边仰首而望，若有所思，画面清秀中有浓重，柔润中见雄健。 山路松声图<br>唐 寅<br>立轴 绢本 设色 纵194．5厘米 横102．8厘米<br>中国台北故宫博物院藏<br> 此图写山石悬岩陡峭，苍松虬曲， 山泉飞下，石道围栏弯曲，伴着松涛阵阵，有高士正携仆观泉听风，悠然自得，不禁令人留恋于此， 画面既清润秀雅又浓重雄健。<br> 落霞孤鹜图<br>唐 寅 立轴 绢本 上海博物馆藏 <div>水墨 纵189．1厘米 横105．4厘米<br> 此图是唐寅的代表作之一。写峻岭、高柳、水榭、江岸、霞光，虚实相映，遂成妙制。作者以宋人法画垂柳，错落有致， 画山石则湿笔长皴， 勾斫相间，变化多趣。全图景物处置洗练洒脱，墨色和悦润泽。</div> 东篱赏菊图<br>唐 寅 立轴 纸本 设色<br>纵134厘米 横62．6厘米<br>上海博物馆藏<br> 此图写赏菊之悠然。图中远山近石峻峭，一劲松高大虬曲，溪水泛波，仆童忙碌，两高士坐于石上赏菊言谈，乐在其中。此图山石勾皴， 劲健峭利，坚凝厚实，全幅图挺<br>劲而又秀雅。 虚阁晚凉图 唐 寅<br>立轴 绢本 设色 纵171厘米，横138厘米<br>四川省博物馆藏<br> 此图远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水，意境清幽。盛暑时节，两三老<br>人，在此消暑谈心，乐以忘忧。此幅皴法学刘松年、李唐，山石轮廓线转折处不露锋芒，皴点齐下，丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通， 自出新意， 自成面貌。 骑驴归思图<br>唐 寅<br>立轴 绢本 纵77．7厘米横37．5厘米 <br>上海博物馆藏<br>淡设色此图为唐伯虎的创新杰作。图画峻险山崖、盘曲栈道、急湍危桥、葱郁林木、骑驴旅人。用笔师法李唐，刚劲犀利，皴法把大斧劈皴拉长拉细， 更显活泼滋润，用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。 杏花茅屋图<br>唐 寅 立轴 绢本<br>纵147．8厘米横73．2厘米<br>上海博物馆藏<br>设色图中悬崖巨壁，苍松盘曲，杏花茅屋，山泉溪流，二幽人隐士漫步道上，放眼望去，远山连绵，渔人舟楫，湖水荡波，此图笔墨温润，沉着而又活泼。自题诗：“绿水江桥夹杏花，数间茅屋是渔家；主人莫拒看花客，囊有青钱酒不赊。”诗、书、画相融，其间既充满生活情趣，又反映作者超脱世网，追<br>求闲逸的意向。