<h3>陈老师《灵隐秋色》水彩画原作（78x54cm）。曾参加《水彩写生》中国水彩画家新春新作展。</h3><h3>此画对灵隐秋色的渲染可以用淡雅与浓烈二者共存来形容。而恰好是这样的表达，将“仙灵所隐”之地赋予了无穷魅力和清幽极美！</h3><h3><br></h3> <h3>上海老年大学交大分校的水彩班部分学员与陈造容老师在学期末合影！</h3> <h3>用2B铅笔在4K画纸上构画出《灵隐秋色》的底图。</h3><h3>但凡示范画中涉及建筑透视的，陈老师都会非常认真地将画中建筑的构形较细的构画出来。并告知此画是一个平行透视与成角透视交合的画面。所以，在临摹打稿之前，读画应成为我们的必然之举！</h3> <h3>此画主色大红、柠檬黄、群青、赭石。初学者可用点玫瑰红、青莲和湖蓝。</h3> <h3>用排刷将画纸两面均匀打湿。</h3><h3>为了将《灵隐秋色》多彩的韵味充分地表现出来。陈老师采用大面积弹泼色料的方法，将黄、红、蓝色料弹泼至画纸上。让各原色在水的作用下充分扩散，融合形成各种二次色、三次色。</h3><h3>这种自然融合的色彩更加丰富。</h3> <h3>此画中可见，黄色与红色二种原色融合处形成了各层次的二次橙色、三次橙红色。</h3> <h3>此视频可见老师泼洒色料的方法以及给画作铺垫浅基色时比较超脱的手法。</h3><h3>在给画面铺垫基色时，应趁画纸比较湿润的时候，用餐巾纸将画面上需要留白的地方吸干留出空白。</h3> <h3>铺垫基色。</h3> <h3>基色铺垫初成。</h3> <h3>右下角局部。</h3> <h3>局部构画。</h3> <h3>构画效果。</h3> <h3>右上角区域色彩效果。</h3> <h3>一块用于吸取笔中水份的海棉。以此调控画笔的水份。</h3> <h3>局部构画。</h3> <h3>画面右侧效果。</h3> <h3>此视频可观赏到老师演示的部分画法。</h3> <h3>构建局部细节。</h3> <h3>此部分建筑为成角透视部分，观察老师构画的线条。</h3> <h3>此部分建筑为平行透视部分，观察老师构画的线条。</h3> <h3>构图初成，陈老师让学生们上台观察此时此刻画面的湿润状态，以待下一步的画面处理。</h3> <h3>此视频有二个技法关注点：一则，在部分画面上泼水，以替代洒盐的效果；二则，在画面上用指尖划出树枝杆的留白痕迹。以上二种方法都需要注意画面的湿润状态，在半干的状态下完成是最适当的。</h3> <h3>局部细化。</h3> <h3>局部细化。</h3> <h3>添加树杆、枝叶。注意枝杆的错落交叉和隐显。</h3> <h3>局部细化。</h3> <h3>给枝杆添加叶色。</h3> <h3>枝条的各种姿态！</h3> <h3>细化连廊。</h3> <h3>画面左下角的效果，可见泼水形成的留白斑点。</h3> <h3>细化亭台。</h3> <h3>细化亭台的护栏。</h3> <h3>左下角树丛。</h3> <h3>同上。</h3> <h3>右下角树丛。</h3> <h3>连廊门洞处的游人。</h3> <h3>部分细化效果。</h3> <h3>同上。</h3> <h3>在处理画面景物时，有些可以简而忽略，但有些涉及物形的问题必须刻画清晰。见此图陈老师用深色勾出亭顶的另一个面。</h3> <h3>《灵隐秋色》课堂示范完成！</h3> <h3>不同视角拍摄的课堂示范画《灵隐秋色》的效果。</h3> <h3>至此，陈造容老师本学期的所有课程完美收官。</h3><h3>借此之际，再转发一张同学拍摄的陈老师在（《余辉映彩》2019陈造容师生水彩画联展）上的照片。以示同学们对老师的敬爱！</h3> <h3>最后，祝陈老师和同学们2020年健康！快乐！心想事成！并在新学期中，有更多更好的水彩画作品问世！</h3><h3>谢谢大家！</h3>