国画练习第二年

箪瓢陋室

　　传统绘画，还得传统方法练习。练习之初，盲目临绘。只要能够照本宣科临绘图案，就已满足。故，一见好看图画，就想临摹下来。自从拾绘画一年时间里，除了消耗原绘画功底资源外，基本无从长进。

一切还得从头开始。以古为徒，古画为师，习古临摹，正是中国画练习的最佳方式。纵览中国绘画史，五代和宋元时期的绘画之精典，应是中国绘画之顶峰，也是学习中国画的良师之所在。

一年来，重点临摹了关仝、荆浩、马远、夏圭、范宽、郭熙、盛懋、唐棣、赵元等数十幅名作。甚多，收获甚大。

现时年终，回顾绘画第二年，将一些临摹习作一一展示，也算是对过去一年的总结。希望新的一年，绘画练习更上一层楼。

新年第一张。冬天画雪景，毫不觉得寒冷。临宋人溪山旅行图一幅，从年前画到年后，应为跨年度的练习。画幅1米8，比人高，画得辛苦！

新年第一场雪，临了一张唐王维江干雪霁图。

临元姚廷美雪山旅行图。本周练习都是雪景，冬日畫雪还是很有味道的。希望每一张练习，都能前进一步。

临宋元画作，摹古人笔墨，会古人意境，练传统功力。元曹知白雪山图

冬天太冷，来点春意。临元望穆山小品

临元王冤梅花图

临元方方壶山水图

临明沈巽竹石图卷

临元张观山水小品

临元张观山水册页

临张观林亭秋色图

临元趙仲穆孤鹤横江图

临元佚名倚艇看鸿图

临元佚名瑶岺玉树图

临元吴镇中山卷

临元吴镇渔父图卷一

临元吴镇渔父图卷二

临元赵元山水图卷

临元赵元剡溪云图

许久未动笔，心静一点，临元赵原陆羽烹茶图，轻松顺手快意。

临宋燕文贵溪山楼观图

临明沈周仿大痴山水图

临元朱德润磵横琴图

临趙孟頫鹊华秋色图卷

临宋夏圭（传）山水图

临宋夏圭雪堂客话图

元代唐棣《霜浦归渔图》作于1338年，为其盛壮时期作品。画面二株松树廷峙，几达于顶瑞，磅礴有力，树木典型蟹瓜枝、鹿瓜枝，枯荣交搭。鬼面山石，卷云皴。背景淡墨岚雾，烟树茂林，坡径溪水，林木参天，窠石流泉，写尽山水之胜。

临元唐棣王维诗意图

      唐棣(约1296－1364)，字子华，号遁斋。《摩诘诗意图》毫无疑问是唐棣山水画的代表作。画面近景巨树磅礴有力，远景平野延展不绝，树木是典型的蟹爪枝，山石是典型的鬼面石，皴法是典型的卷云皴，真可谓得李郭“真传”。

《窠石平远图》系北宋郭熙于1078年作。画面溪水清浅，岸石裸露，杂树一丛，枝干蟠曲，寒烟苍翠，荒原莽莽，群山横列如障，天空清矿无尘，一派深秋景象。

窠石用卷云皱法，以表现北方山水的浑厚和盘磗，系郭氏所创。树多虫枝，鹰爪、蟹爪的技法给人以天地玄黄，宇宙洪荒之感。该画现藏于北京故宫博物院，是郭熙晚年力作。

习作此画，体会深刻，受益丰浅。

临北宋郭熙树色平远图

临宋郭熙溪山行旅图

临郭熙早春图

临董源夏山图

临董源烟岚重溪图

临董源夏山清晓图

五代南唐董源《平林霁色图》。此图绘山峦并峙，古寺深藏，山脚下有茅屋，行旅之人在平林小径穿行。另一侧是开阔的水面，岸边有人等待舶舟。山石用短线皴。董其昌将此图题为董源，实与董源的画法有较大距离。此图意境深远，(登高则可见远，入谷则可探幽，临水则可问津，得酒可堪一醉)，笔墨苍润(浓淡枯湿混用，线条富有节奏和韵味)，不失为非著名画家那个时代的一幅佳作，现藏于美国波士顿博物院馆。

原图看不出色调，只好自行其是，以浅降为主调，辅以青绿山水。五花八门，杂家混用，不知妥否！

《春山青霁图》系元代画家马碗于1366年作的传世画卷。此图山脉蜿蜒，溪流曲折，有人荡舟其间，沙洲树木成林，山间丛树蓊郁，构境优美深曲。山石用长披麻皴繁皴密点，书风近董源、巨然。现藏台北故宫博院。

习此画重点练习披麻皴技法。

宋代范宽《溪山行旅图》，现藏于台北故宫博物馆院。此画大气磅礡，沉雄高古，诚辟易万人之作。画幅巨帧，一山头，几占全幅面积三分之二，章法突兀，令人咋舌。系范宽代表作之一。

作者以雄健、冷峻之笔力勾勒出山石峻峭刻削的边沿，然后反复地用坚劲沉雄的中峰雨点塑造出岩体的向背纹及质感。在轮廓和内侧加皴笔时，沿边留出少许空白，以表现山形的凹凸之感，入骨地刻画出北方山石坚不可摧的风骨。笔法采用雨点皴和积墨法，以造成"如行夜山"之效果，衬托出山势险峻硬朗，成功刻画出北方关陕地区"山峦浑厚，势状雄强"的特色。

习此作，如上一堂课，得肤浅体会，也算不妨辛苦一场(画幅2米高，与原作一般大小)。如此，点点累积，应有所成。

临五代关仝西岩暮色图

　　《关山行旅图》为关仝的传世之作，现收藏于台北故宫博物院。该画是一幅描绘北方深秋景色的山水画，不仅绘制了人物的行旅活动，又带有了一定的叙事性。既表现出了山川的雄奇，又反映了人们生活的艰辛。

作者用笔采用“高远”与“平远”两法，所绘树木常常是有枝无干。在该画中：枯树、寒林确实都是枝干突出，而主干不甚明显。用笔简劲老辣，有粗细断续之分一落墨则渍染生动，饶于墨韵，皴写山石，有如“刮铁”般的坚实、质感十足，都显示出关仝山水画的风貌。 

1比1的比例临摹此画，为更好的深入学习，掌握中国古代早期大家的用笔技能和画作风采，以能够有点滴收获足矣。

临五代关仝秋晚翠图

　　心静，练笔，临古赏今。终于完成一张临摹金代武直元赤壁图横幅，尚可。

《赤壁图》是金代画家武元直创作的纸本墨笔画，现收藏于台北故宫博物院。

画中人物虽小，其精神面貌却可得其大略；扁舟虽小，但以小点连缀成形，似音符叮当有声。画家细致地描绘出风动松折，动态逼真，山石笔意健劲，质感坚硬；远山空朦悠然；松杉苍郁，层次分明。 

此图画法，直接以北宋北方画派的传统，用笔比较湿润，江水用流畅曲线，两出波纹，愈远愈细淡。近山用浓墨的斧劈皴，再加淡墨直皴，竖斜交织，表现了山石的质感。远山远树用淡墨画出，不点苔，略加皴染山石和树木，刚柔适中，立体感强，产生浓淡墨色的渗化现象。这种注重空气透视变化的画法，造就一卷颇具特色的作品。

此图采用横卷形式，以便于展开长江两岸的景物，画山穷其凹凸，写水状其盘涡。画中左、右下角各有一组陡峭的山壁，让出屹立于江面的赤壁矶头。从左面到画面二分之一的地方都是连绵不断的临江峭壁，远处山壁以淡墨勾皴，山巅略点重墨，画而中心的赤壁矶头十分突出，赤壁矶后是大片江岸，便左边拥塞的江面至此顿时开阔起来。 

此外，此图采用了全景式的构图方式，使画面整体看起来较为雄伟、壮观。

空闲，心静，游墨山水，融入画中。临荆浩山水图

　　8尺大幅，历时近2月，终于临完五代荆浩《匡庐图》，甚是辛苦，苦热中作乐。

临荆浩鱼乐图

临宋朱锐溪山行旅图

　　元代盛懋画江枫秋艇图卷，用长坡麻皴法，交互描画，形成网状皴纹，小青绿的着色方法，是中国画一大特色。图中两叶渔艇并行于江中，船头两翁隔舟相对，闲坐笑语，无忧无虑。小童于船尾摇桨，渔罢归家。近岸乱石重叠，杂树丛生，枯枝蟹爪，伸向江中，枝上重挂藤蔓。远处现对岸土坡、山峦，峰高耸立，天际远山隐约，一派秋景呈现。

练习之作，相距大远，只得皮毛。美景的再现，当为自娱自乐，还可愉悦凡人。

临盛元盛懋坐看云起时

临元盛懋秋溪放艇图

临元盛懋野桥策蹇图

　　临宋佚名盘車图。“盘车图”题材常见于传统绘画作品，通常描写人力、畜力车辆行进出盘曲的山路间，或运粮、运货，或载人涉渡。此图描绘盘曲艰险的山间栈道上，脚夫们赶着黄牛驾车奋力上坡。向屋后眺望，林木尽头是无数的山峦烟岫。图中以苍浑粗括的笔墨勾勒山峰树石，风格沉郁，山石的画法受郭熙的影响，是宋人无款画中的杰作。

临明戴进春游晚归图

近一个月时间，终是完成此习作。

难得工休假在家。临北宋李成寒鸦图。

临宋初李成《寒林平野图》。

《寒林平野图》是五代宋初画家李成创作的一幅绢本精品画作，图绘萧瑟的隆冬平野中，长松亭立，古柏苍虬，枝干交柯，老根盘结，河道曲折，似冰冻凝固，烟霭空蒙而至天际。该画现收藏于台北故宫博物院。

　　观看阅兵，喜返国庆；虽是休息，也未清静；北宋李成，摹古练习；一笔一划，甚是辛苦。

临北宋李成《晴峦萧寺图》。临前信心足，临中感觉好，临完差距大。自评：眼高手低。练到何时放可自感满意，放眼看路漫漫其修远兮。

 

临南宋马远梅花书屋图

临南宋马远对月图

马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用"斧劈"，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。在构图上，马远一变五代、北宋以来的"全景式"，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称"马一角"，品评者多以马远的画为"残山剩水"，赞誉他的独特画风。其风格特点表现在或峭峰直上而不见顶；或绝壁直下而不见脚，或近山参天，远山则低，或四面全空，仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感，突出近景的艺术效果。

临宋马远月下观梅图

临宋马远（传）山水图

临宋马远雪滩双鹭图

临南宗马远山水人物图

临南宋马远松月图

临马远举杯玩月图

临南宋马远岁寒三友图

临南宋马远高士观眺图

临元孙君泽山水人物图

临刘松年秋窗读书图

临宗刘松年四景山水图之三

临宋刘松年四景山水图之一