伟人毛泽东的诗路历程

经伟

覆地翻天盖世雄，

诗文更领一时风。

洞庭春色秦楼月，

指点江山秋叶红。

一一读主席诗词有感

　　一代伟人毛泽东，同时也是一位诗词大家。在相当长的一段时间里，毛主席的古典诗词，基本上垄断了整个中国的古典诗空。同时，也深刻地影响了一整代人的诗词思维。

　　毛主席的诗词作品，如果按照历史发展的脉络来分析，可分为书生求道、戎马征战和大国领袖等三个时期。

　　书生求道时期（1927年以前）

这个时期，是毛诗词由青涩而成熟，由小我而大我的成长期。作品很多，现在可见的就有28首。主题也比较多样性，含有离情别绪的几首婉约诗词就创作于这个时期。主要代表作是1925年所写的巜沁园春·长沙》。

　　戎马征战时期（1927-1949年）

这是毛主席诗词最出彩的时期。可见的各类诗词作品共有38首。这时期又可大致分为三个阶段：

　　第一阶段，从秋收起义至开始长征。这一阶段，主席围绕井冈山斗争、中央根据地反围剿，写了很多小词小令，都很精采。尤其是《西江月·井冈山》、《采桑子·重阳》、两首《清平乐》、两首《渔家傲》，壮志豪情，直追古贤。

　　第二阶段，长征开始至到达陕北阶段。这阶段的作品始于《忆秦娥·娄山关》，终于《沁园春·雪》。这是一个佳作迭出的阶段，尤其在1935年的10月后更是喷薄而出。《七律·长征》、《昆仑》、《清平乐·六盘山》《沁园春·雪》都是这时期的优秀作品。这阶段也是毛主席诗词创作的顶峰。

　　《忆秦娥·娄山关》中的“长空雁叫霜晨月、雄关漫道真如铁、而今迈步从头越”等名句，格律严整，气势磅礴，一直都是后人引用率极高的佳品。

《沁园春·雪》在重庆谈判期间公开发表，更是全国震动。大诗人柳亚子甚至誉之为“古今第一词”。

　　第三阶段，抗日战争、解放战争阶段。这阶段的代表作就是著名的《七律·人民解放军占领南京》。

　　大国领袖时期。

这时期诗词作品很多，统计方面的说法也各异。有的说有83首，有的认为可以认定为毛主席作品的只是53首。但不论具体数量，这些作品在当时中国影响很广，几乎垄断了整个中国的古典诗空。较有代表性的有《浪淘沙·北戴河》、《水调歌头·游泳》、《水调歌头·重上井冈山》、《卜算子·咏梅》和一些七言绝句、律诗。

　　谈论毛主席的诗词作品，还有一个永远也绕不开的问题，就是毛主席对待诗词格律的态度问题。

关于毛主席对待诗词格律的态度，坊间盛传的观点，基本上都认为毛主席重意轻律，甚至不讲格律。主要依据就是毛主席晚年的一些作品。

　　不可否认，盛名之下的毛主席，晚年的一些诗词严重脱离了中国几千年来形成的文化传统，遣词造句有些率性，含有戏虐的味道，格律就更不用说了。如在《念奴娇·鸟儿问答》中，连“不须放屁”都用上了，确实随意得很。

《清平乐·观辟谣海报而作》也是如此。

白昼梦呓，

满嘴胡放屁。

叫人可笑又可气，

滑天下之大稽。

小口径上刺刀，

叫人大牙笑掉。

如何上来请教，

不知是焊是铆。

　　但是，这些并不能掩盖毛主席注重诗词格律的基本态度。1965年，毛主席在与陈毅讨论格律诗时，就明确指出，遵守格律是格律诗词的基本要求。还对陈毅所作的一首不合格律的五律诗作了修改。

再简单分析毛主席存世的广为流传的代表性诗词作品，我们也能看到，毛主席的诗词，不论是律诗、绝句，还是小令、长词，无不是基本遵守诗词格律。偶尔出格，也在拗救的合理范围内。

由此可见，毛主席对待诗词格律的基本原则。这是一个谁都无法否定的客观事实。只要花点时间读一读《七律长征》、《西江月井冈山》，毛主席讲不讲究格律的问题，也就不成为问题了。

为什么至今鼓吹毛主席重意轻律的观点还能大行其道呢？究其原因，刻簿点讲，鼓吹者就是通过鼓吹毛主席的重意轻律，达到为自己的诗词失律遮丑的目的。

　　向一代伟人致敬！

向旷世诗词大家致敬！