《芳华》之后，《只有芸知道》

徐晖

　　曾被小崔说上事的冯小刚，并非寂寞下来。去年《芳华》，今年《只有芸知道》。

　　可以肯定的是，冯小刚是位懂得迎合大众情绪的导演，年关将至，以贺岁的形式推出作品，把人性中触及情绪迸发的神经元撩拨起来，让你笑让你哭，调侃间喧泄，悲情后深沉。

       所以， 他的作品少不了会在画面打上致敬词——献给青春，献给爱情……，甚至着急观众理解力，常常跳到画外以第三者身份旁白，始终像位尽职的向导，带着你领略和体验他设计好的故事，让观众情绪随着电影画面、音乐的节奏起起伏伏。

　　冬日寒冷的夜晚，适合去看场冯小刚的电影。类似一次总结展望式的电影审美，年未灵魂扫尘。如电影《甲方乙方》最后一句台词“1997年过去了。我很怀念。”，斗转星移，时空切换，冯氏电影关于情爱、思念为主题的生命检索，是否还透出一丝丝的温暖？让人期待。

        电影是拍给别人看的，但也是导演审美和哲学的载体。

        随着镜头的推近，大特写定格在电影主人公隋东风撤骨灰的手上，慢动作的电影特技，使手指呈现如菊花瓣般慢慢绽放，骨灰飞扬，仿佛生命随风飘洒。

        如此强烈的视觉效果，冯小刚似乎完成了男女情感的一种态度。与《芳华》林锋与何小萍在西南边陲小镇的火车站，夕阳西下头枕相依，似乎有内在的逻辑关系。

    林峰和何小萍的感情，经历过火红政治年代和战争的洗礼，已经被支离破碎，也许人生的宿命让他们感情线交织在一起，多少显得有些无耐和遗憾。隋东风和罗芸在异国他乡建构的情感，找到释怀的精神家园。在生长孤独的大树下，热爱和生命根植在绿草如茵大地上，舒展和淡定让生命的底色越来越浓郁。

        从《芳华》的茫然到《只有芸知道》释怀，男女之间的情感赋予更深刻的理解，即使悲情，也感恩生命的存在和意义。冯小刚顺心而作，讴歌生命，无须纠结故事情节平淡。

     以技巧评价冯小刚驾驭电影语言的能力是属上乘的，技巧娴熟，审美不俗，可惜是故事平淡，缺少故事的戏剧效果，很是空负冯小刚用唯美的画面、切题的音乐，甚至以倒叙穿插的叙述方式考验观众的阅读能力，还是难填满相濡以沫爱情的丰腴

        两部电影最后的镜头都出现长椅子，寓意深刻，对人生、命运的理解导演用镜头留下意犹未尽的留白。长椅象形巨大的填空，由各抒已见的观众填写不同的人生答案，各人各命，对号入座，比电影解析意味深远。两对情侣，不一样的爱情故事，一是宿命，另是释然，但都是人世间美好的情感世界

   《芳华》之后，只有冯小刚知道。一位电影学院的教授说，“冯小刚一直在矫情主义和滥情主义之间徘徊，其油腻的底色就藏不住了”。

        越老越油腻，才是中国知识分子的情怀解读的锦囊，只要人文关怀的底色是温暖的，别管他情节的苍白和态度的油腻。

        只要热爱，无坚不摧！《芳华》之后，《只有芸知道》，冯小刚知道，你知道吗？