《两只老虎》上映6天1.76亿并不亮眼的票房，没有撑起长达半年的宣传攻势，当然《两只老虎》的困境，何尝不在当下喜剧电影中共通。 在去年开心麻花的爆款《西虹市首富》之后，中国喜剧片已不自觉进入了危机2.0时代。我们发现，动辄20亿的爆款喜剧片，仿佛已难寻踪迹。 当然在全民皆喜剧的背景下，俗套的故事、恶俗的段子正在逐渐消耗掉观众的激情。 经历了多年院线口味培养后，观众逐渐能事前判断出一部电影的优劣。选择的谨慎以及评论导向观影，让低评分喜剧片被市场打入了冷宫。 包括开心麻花的《李茶的姑妈》《人间喜剧》等电影，在票房上几次折戟沉沙。曾一度借上市跻身国内最强电影集团，最终也不得不屈服于观众的口味。 喜剧的失败，多少让人重新考量喜剧和幽默的临界点；当低端喜剧已经无法让人捧腹之时，提升一档的幽默是否给人带来新惊喜呢？《两只老虎》应运而生。 其实在2005年的《疯狂的石头》之后，国产黑色幽默电影保持较高的水准。此类型在把成本控制在一定范围内同时，更注重对剧本的打磨上。 可票房的连续失利、观众缘的稀缺，致使黑色幽默终在国产电影的边缘游走。近两年广受好评的《追凶者也》和《灰猴》也是在喜剧题材的基础上，加入了对剧情的拆解、善恶宿命的探讨。 一只没有眼睛，一只没有尾巴 李非的《两只老虎》更多则在介乎两者之间，以文艺片团队去拆解大众喜剧电影，给了《两只老虎》可接地气的条件之外，又让此片散发出文学气质。 当然就片名的拆解来看，《两只老虎》中的老虎指代葛优和乔杉两位主角。而这首童谣所表达的一只没有眼睛、一只没有尾巴，或许也代表了底层挣扎、良心未泯的绑匪余凯旋和利欲熏心、生无可恋的富商张成功。 就本片的内容传达来看，并没有给“两只老虎”这个片名作过多的解构。因情节大量花费在人与的斡旋中，一定程度淡化了电影深层次的内涵。 映前宣传时，饶晓志团队或许更愿从观众喜闻乐见的素材入手，以贺岁档为主攻方向、以葛大爷、范伟、赵薇等实力大咖为主要卖点，自然让首批去电影院买单。 可是观影之后，许多人才发现，这并不是他们眼中熟悉的搞笑片。在埋怨这部戏晦涩的同时，关于人生活着的价值不免让人思考三分。 有多年文艺片经验的监制饶晓志和导演李非，在面对一个类型片题材时，他们本身拒绝低俗的态度、对剧本的严格以及对镜头的出色掌控等优势便体现出来。 游泳池内阴郁的色彩象征张成功不光彩的前半生；而多场的室内戏，更如张成功封闭深沉的内心和余凯旋自我保护机制的外化。文学化和象征化的表达，多少把两只老虎的主题思想给点名了出来。 可主创却在表达上，李非做出了妥协和平衡，一是照顾观众的理解度；二则兼顾了故事的流畅度。里与表的巨大割裂感，成为了《两只老虎》受众不广的最主要原因。 水火不侵的葛大爷配上天生喜感的乔杉，更让整个节奏十分明快、生动得体，且没有半点突兀感；向死而生的处理方式，多少增添了电影层次感。 毕竟这是好演员的功劳。而比起隐藏主题的文学化晦涩，电影对台词合理选择，也能让大众对电影故事欣然接受并乐在其中，形成了银幕内外的共鸣。 到底人活着是为了什么？这在以往国产电影中，也深入说过这个问题。电影《活着》说人活着是为了吃饭；《苏州河》说人是为了爱而活。 可在《两只老虎》中，在对活着意义的探讨上却用戏谑和诙谐的方式。以幽默的段子消解过于严肃的命题同时，也给了电影更多寓教于乐的特性。 《两只老虎》开头，乔杉和葛优在一个特定的时间地点相遇，葛优饰演的张成功结束自我生命之时，却上演了临终前最为荒诞的一出戏，竟然被劫匪绑架了；让他对生命的弃权，在电影后续逐步弱化消解。 乔杉饰演的余凯旋阴差阳错救了张成功一命，如果死都没有办法掌控，或许他不得不对自我命运重新洗牌。在宿命的纠葛下，张成功和余凯旋之间爱恨纠葛由此展开。 既然命运给他开了个玩笑，不如顺水推舟，用玩笑了却心中羁绊。或许在张成功眼中，余凯旋的绑架，正给了他临终前前化解心结的可能。 张枣在诗《镜中》有一句话：想起一生中后悔的事，梅花便落满了南山。爱情、友情和亲情，也成为张成功一生所割舍不下的羁绊。 羁绊具象化到电影中后，便成为余凯旋为200万而必须完成的三条使命。在这里，三条愿望我们似曾相识。 在22年前的冯小刚贺岁片《甲方乙方》中，葛优便已参与。他主演的姚远便专门为临终人完成遗愿、送达使命。 只不过到了《两只老虎》后，风水轮流转。曾经的执行人葛优变为发令人；张成功成为了整个局掌控者。赵薇、范伟和闫妮更如被羁绊牵引的珠子，串在了一起。 赵薇、范伟和闫妮饰演的角色，如张成功人生的三个对立面，分别象征着爱情、亲情和友情。 在临死前，张成功无法割舍的，便是对三种情绪的愧疚感。愿望背后正是张成功对前半生的忏悔，以至于张成功化身余凯旋，完成对自我的救赎。 可有意思的是，三方皆没有给张成功达成的和解，余凯旋执行人本人却给到了。 其实我们通过电影的情绪落点回看，我们不能把葛优和乔杉单纯理解为执行人和被执行人的关系。在乔杉帮助葛优解开心结时，他与葛优又产生了新的情感共通。 而亦师亦友、如父如子的羁绊，也在任务不断了却之后，人与人之间又产生新的情感连接。而这份情感联结，也是支撑葛优继续活下去的最终动力。 在观影中，我们感受到《两只老虎》最大的有点，莫过于三个愿望之间紧凑连贯、有条不紊；而愿望之外衍生出新的情感，却又形成了新的羁绊。 所以前面抛出的问题似乎已经解开了，《两只老虎》中人活得的意义，便是为了与周围人的情感羁绊。 对比张成功这样的上流社会，其实乔杉的余凯旋多少有我们自己的影子；被生活重担压垮、走投无路却心怀温暖纯良。 在人与人的羁绊中不断成长，这或许才是一个奋斗者一个真正的人，所应该有的模样，而他在电影所达到的境界，是源于生活、却高于生活的。 他没有张成功的世故，更有张成功所没有的天真赤诚。 其实人最大的力量来自于内心的感化，乔杉最终走投无路，却因祸得福，内心向善；正是良知挽救了他，更挽救了他濒临崩溃的宇宙。 在传达爱和善良这一主题上，《两只老虎》圆满完成任务。 其实《两只老虎》也有自己的缺点，在现实主义题材占据主流之时，故事也在内容升华中逐步脱离现实，变成一种类寓言话的元素叠加。自乔杉作为绑匪，没有下狠心杀掉葛优之时，寓言特性已开始发酵。 晦涩的故事呈现，缺乏现实土壤的情节编排，这也让许多观众对发生的合理性产生了质疑。 不过就我个人来看，正是《两只老虎》与传统喜剧的剥离感，才让电影显得独特且具备作者电影气息，给了观众留白的同时，欲说还休的技巧也为主题增色不少。 如果进一步解析《两只老虎》的人物特性，我们可以大胆假设；主角所隐喻的两只老虎看似皆有缺失，其实本为一体。 余凯旋正是年轻时的张成功，他代表了张成功年轻的生存、奋斗和欲望；张成功更是到达成功后的中年余凯旋，在抛弃所有羁绊后，他万念俱灰、生无可恋。 其实在一小细节中我们可发现，张成功和余凯旋一同乘车时，张成功对其说到：40岁时候我一无所有。这何尝不是余凯旋当时人生的最真实写照。 本应该在年轻时完成的梦，他在死前才警醒；在张成功将要放弃生命时，年轻的性格出现，告诉了他生命中最大的遗憾；死之前羁绊必须解除。 进一步说，余凯旋年轻时鲜活的情感，更如张成功死前最美好的闪回。生死之间的欲望和毁灭，薛定谔式的生命样态，成为了解读《两只老虎》的最终一道门。 当然在我们看到的版本中，《两只老虎》最终还原了一个圆满的结局：余凯旋和张成功的双生，更如复杂世界中，一束温暖且又坚强的光。