<h1>顾子易谈詹忠效与顾炳鑫</h1><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3> <h5>詹忠效與顧炳鑫在上世紀七十年代初的合影</h5> <h1>由于詹忠效与我父亲顾炳鑫的特殊关系，朋友热情的介绍记者采访了我。</h1> <h5>顾子易接受記者採訪</h5> <h1>我谈了上世紀1974年詹忠效来我家看望我父親，随后我父亲介绍他到人美社谈《弧光闪闪》连环画的创作体会。</h1> <h5>《弧光閃閃》連環畫封面</h5> <h5>《弧光閃閃》連環畫之一</h5> <h5>《弧光閃閃》連環畫之二</h5> <h5>《弧光閃閃》連環畫之三</h5> <h5>《弧光閃閃》連環畫之四</h5> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">《弧光閃閃》連環畫之五</h3> <h5>《弧光閃閃》連環畫之六</h5> <h5>《弧光閃閃》連環畫之七</h5> <h5>上世紀七十年代顾子易拍攝的，在顧炳鑫家裡<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">，右起顧炳鑫、賀友直、韓敏身後詹忠效一起筆會交流。</span></h5> <h1>我与年長我九歲的他也成了好朋友，还在父亲的介绍下，陪同他一起去著名小說家峻青先生的家里，洽谈他正在创作的峻青先生写的小说的插图……</h1> <h5>詹忠效繪畫的小說白描插圖</h5> <h5>上世紀八十年代初，詹忠效與顧炳鑫親切交流合影。</h5> <h5>上世紀九十年代，旅居美國的詹忠效。</h5> <h5>上世紀九十年代，詹忠效回國到上海顧炳鑫家裡，看望顧炳鑫，右起，顧炳鑫、陳金秀（顧炳鑫夫人）、詹忠效。</h5> <h1>上世紀八十年代，詹忠效在《美中畫報》雜誌上发表介绍顾炳鑫的文章和图片。</h1> <h1></h1><h1>顧炳鑫白描人物畫</h1><h3>顾炳鑫是中国当代连环画的开拓者之一，又是知名木刻家和古籍版本收藏家。早在五十年代，他就已将中国画和古代版画中丰富的运笔与线条贯於一体，成功的绘制了一批具有民族韵味的连环画作品、而带出了中国连环画坛至今不衰的对传统绘画探索风范。<br>近年来，顾炳鑫除担任上海大学美术学院国画系教授肩负教学外，仍不倦创作，特别是对人物白描的研究。他在启承中国传统人物画技法精髓的同时，还结合时代审美意识。以刚柔相济，精炼自如的用笔用线，因人制宜的塑造出一系列中国历代的英雄俊杰和文人雅士。不但展示了鲜明的“顾氏风格”，而且对推动中国画白描人物画的发展做出了独特贡献。</h3> <h5></h5><h1>雜誌上介紹顧炳鑫創作的白描人物繡像《韓非》。</h1> <h1>上世紀八十年代，詹忠效还在美國展出顧炳鑫創作的白描人物繡像《黃巢》。</h1> <h1>断续交往至今已有四十五年了。2014年我为了制作我父亲的《回顾专题》纪录片，赴广州采访詹忠效等父亲在广州的朋友们。</h1> <h5>2014年，顾子易在廣州採訪詹忠效合影。</h5> <h1>詹忠效热情的来机场接我，还让我住在他的家里，使我有机会進行深入的采访，還和他作一些相關傳統線描的深入交流。</h1> <h1>他告诉我他在六十年代初，他第一次看到我父亲画的《红旗谱》白描人物绣像，就深深地喜爱上了白描。</h1> <h5>上世紀五年代末，顧炳鑫創作的《紅旗譜》白描人物繡像。</h5> <h1>他当时认真临摹了我父亲画的线描和觀摩了我父親收藏的古籍線描善本，因此對線描的傳統有了真正意義上的認識，從而結下与白描不解之缘。</h1> <h5>顧炳鑫收藏的中國古代版畫善本</h5> <h5>《水滸葉子》</h5> <h5>《凌煙閣功臣圖》</h5> <h5>《博古葉子》</h5> <h5>《紅樓夢圖詠》</h5> <h5>《九歌圖》</h5> <h5>上世紀六十年代初，顧炳鑫創作的《紅岩》白描連環畫。</h5> <h5>上世紀七十年代初，顧炳鑫創作的《列寧在一九一八》白描連環畫。</h5> <h5>上世紀七十年代，顧炳鑫創作的《向陽院的故事》白描連環畫。</h5> <h5>上世紀七十年代，顧炳鑫創作的《曹雪芹》白描人物繡像。</h5> <h5>上世紀七十年代，顧炳鑫創作的小說《邊城》白描插圖。</h5> <h3>上世紀七十年代顧炳鑫創作的《方志敏》白描人物繡像。i</h3> <h5>上世紀八十年代，顧炳鑫為「連環畫報」雜誌創作的白描連環畫。</h5> <h5>上世紀八十年代，顧炳鑫創作的《牡丹仙子》白描人物畫。</h5> <h5>上世紀九十年代顧炳鑫</h5> <h5>2015年，詹忠效為顧炳鑫的《回顧專題》紀錄片題寫。</h5> <h1>我谈了对他画的线描的感想，他的线描从传统文化艺术中发展而來，结合现代绘画的各種元素，形成了他独特“詹衣描”风格。</h1> <h5>詹忠效創作的小說白描插圖</h5> <h5>詹忠效創作的白描畫</h5> <h5>詹忠效創作的白描畫</h5> <h1>他的线描结合结构表現，有著强烈的裝飾和雕塑般的线描堆积塑造感，有虚实变化的节奏韵律感，有与时俱进的时代感，有自己个性鲜明独树一帜的特点。</h1> <h5>詹忠效創作的白描肖像畫</h5> <h1>他说你看出了我的线描有“雕塑”堆积塑造与“虚实”变化处理，他说自己曾经搞过雕塑，所以会将雕塑的堆积塑造感结合运用到自己的线描中，他也确实非常注重线描虚实关系的处理。</h1> <h1>不久前在宁波遇到了詹忠效，他告诉我马上就会到上海舉办个展。</h1> <h5>右起，詹忠效、謝慧劍（賀友直夫人）、顾子易合影。</h5> <h5>詹忠效創作的白描畫</h5> <h5>詹忠效創作的白描畫</h5> <h5>詹忠效創作的白描畫</h5> <h5>詹忠效創作的白描畫</h5> <h5>詹忠效創作的白描自畫像</h5> <h5>詹忠效創作的小說白描插圖</h5> <h5>詹忠效創作的白描人體畫</h5> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">詹忠效創作的白描肖像畫</h3> <h5>詹忠效為兒子創作的白描肖像畫</h5> <h5>詹忠效創作的白描畫</h5> <h1>今天参加了他舉辦的个展，想必我父亲的在天之灵一定会為他的《鐵畫銀鉤詹衣描》个展所取得的藝術成就表示祝賀的。</h1> <h5>詹忠效與夫人兒子合影</h5> <h1>祝贺詹忠效的《铁畫银钩詹衣描》画展取得圆满成功！</h1> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">編輯後記：</h3><h5>前幾天「梅爾尼可夫美術館」的沙愛德館長發出的微信中，有「顾子易談詹忠效與顧炳鑫」的小標題啟發了我，今天查找了一些資料，用此標題編輯製作了這個「美篇」，借今天《「鐵畫銀鉤詹衣描」詹忠效白描藝術繪畫精選展》圓滿結束之日發表。<br>2019年12月24日</h5> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">《詹忠效线描画选》序</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">顾炳鑫</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">詹忠效同志的《线描画选》出版了，这可以说是解放后第一本个人的线描画选。我向他祝贺。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">中国传统绘画是以线描为基础的，用线描加上皴擦渲染或再施以颜色的成为一宗；用纯粹线描的也自成为一宗。线描而不加渲染或略施渲染的，也可名之为白描。线描在历代画家的实践中，在不断发展中，出现很多不朽名作，如吴道子的《释迦降生图卷》、李公麟的《维摩像》、武宗元的《八十七神仙卷》等。在我国木版印刷术问世和元明两代戏曲小说勃起后，为刊印画册、画集和插图提供了广阔的园地，从而也促进了线描画更大的发展，各种形式、风格、流派的线描作品大量涌现，出现了像《顾氏画谱》、《唐诗画谱》、《诗余画谱》、《水浒叶子》、《凌烟阁功臣图》等一批优秀的线描画集、画册，还出现了如《西厢》、《琵琶》、《三国》、《水浒》等一系列篇幅多、质量高、风格迥异的线描文学作品插图。这些作品不仅是我国民族美术宝库的瑰宝，也是我们今天在发展社会主义美术事业中继承民族传统、吸取传统营养的宝贵遗产。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">解放后，社会主义文学艺术事业的新发展，推动了美术插图艺术和新连环画的发展，插图和连环画的兴旺，又促进了线描画的新繁荣。而今天在插图、连环画中的线描艺术，正是在继承了前人的传统，又为了要描绘更丰富、更广阔、更富有时代感的社会生活有了新的明显的突破和创造，出现了一大批优秀新颖的线描作品，涌现了一批成熟的、擅长于线描功夫的、作出成绩的青年美术家。詹忠效同志就是其中有才华的一个。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">从近十年来忠效同志的线描作品可以看出，他在学习掌握线描和线描创作中所走的路子，是始终沿着正确的道路前进的，所以说，路子正，是他在线描上取得成功的一个重要因素。我在这里突出这一点，是因为线描画本身就要求学习者或创作者具有严格谨慎的正确态度。看似简单的线描其实并不简单，用线来写生一个人像或一朵花卉，决不能也不会是纯自然的描绘，而是在经过仔细观察、理解，然后经过提炼、概括、取舍，才能把对象艺术地再现出来，这种再现不仅要求形似，还要求神似。因此，不仅要求画家具有精到的线描勾勒功夫，还要求注意掌握运线时轻重、缓急、转折中的细小变化。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">忠效同志没有进过美术院校进行专门学习，是自学成家的，在他一开始学绘画时，就爱上了线描画，并且能够抱着老老实实的态度，认真地研究和揣摹我国古代的优秀线描技法，又留心于一些用严谨线描成功地描绘现实生活的现代作品，作为他自学中无言的老师。他在实践中重视线和线的组合、线对于客观事物的表现功能、线描在表达事物结构中的微妙关系。他在一个较长时期里，采取这种一笔不苟、认真勾勒、率心研究的态度，在不断熟练掌握线描技巧的同时，也不断提高了他的造型能力；而造型能力的提高，又反过来加深对线的理解和在创作实践中的创造性探索。在这样的不断反复中，忠效同志的线描基础扎实了，作品表现能力也不断得到提高。从这本选集可以明显地看出，不论是插图、连环画或者绣像、小品，用笔是一笔不苟的，结构是严谨的，这一张张的线描画，正是他在学习和创作中在正确的路上留下的一步一步、踏踏实实的脚印。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">忠效同志在线描画中取得今天的成绩，又是与他严肃认真的创作态度分不开的。不论是创作一组长篇小说的插图，一本篇幅很长的连环画，还是报纸刊物上一篇短篇小说或报告文学的几幅插图，他都要经过细心分析研究，检阅资料，以至深入生活，反复精心构思，然后才下笔组织。这里说的组织，是因为要把线构成形象、体积、层次、甚至有色彩感，如果不经过苦心的经营组织，是不可能达到这些效果的。而忠效同志善于线的组织，所以他的每一幅线描作品，都能给读者以形象生动、鲜明、充实，画面丰满、完整、和谐的美感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">忠效同志一贯严肃认真的创作态度，还表现在始终不满足于已经取得的成绩，而要求自己能在不断的探索中有新的创新和提高。几年前，当他的作品正在得到广大读者喜爱和好评的时候，自己却处在创作的苦闷之中。他在这样思考着：对线描，他是取得了一定经验，但他要求自己进一步运用线描来描绘好人物外型的同时，更深地发掘、勾画出人物的内心世界，使线描的人物更具生命力，而如果停留在原有的线描手法上不能突破，那么他的创作就会停滞不前。正因为忠效同志能根据自己的创作不断地进行总结，及时为自己设计新的课目和难题，并经过艰苦的努力实践，他的线描作品又前进了。忠效同志不是单纯地从线描上下功夫，而是更深入地走到生活当中去，用丰富多彩的火热生活来充实他的线描。他跨山越岭，走向广阔的天地，到粤北山区、到山西农村、到西藏高原……正是从生活中得到了新的感受，拨动了他笔下线条的弦，使他的线描更富有动人的感情色彩。如果说在书法艺术中，颜真卿的《祭侄稿》行书，传达了作者激动的感情而成为一件颜体书法中的珍品，那么选集中《春》这幅画正是忠效同志在西藏草原生活感受中激情的抒发：奔放直泻的线条，决没有矫揉造作，而是表达了他来自生活的奔放热情和诗一样的意境。又如长篇小说《晋阳秋》插图，也是他深入到山西山区后创作的，生活注入他线描以感情的生命，使作品中的人物更有血有肉，而成为他这段时期中有代表性的作品，在一九七九年的“全国书籍装帧艺术展览”中，荣获了一等奖。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">忠效同志的线描，主要是从传统的铁线描演化而来的。他的线条既舒畅宁静、生动活泼，又刚劲屈铁、明快有力，这是和他善于摄取抒情的情节、擅长于表现诗样意境的创作构思分不开的，所以读他的作品，总是给人以诗一样的美感，成为一种美的享受。从他的作品中，我们可以看到这样一些特点，在线的描绘中，他注意人物动态的造型美，注意人物衣褶的韵律和节奏感。与描绘古代人物宽袍大袖疏朗的长线条相反，为了表现现代人的时代特点，他喜欢运用节奏强的较密集的短线，用来表现人体和衣纹在运动中的关系，从而造成人物活跃在画面上灵动的效果。忠效同志还特别注意每一幅画的整个画面上对线的总体设计和安排，他从规定的故事情景和构思构图的要求出发，把人物、环境、道具组织得层次分明、和谐统一，像音乐乐章那样，他把表现一个人物、一簇草丛、一片云彩中的每根线条当做一个音符，把每组线条联成一个旋律，把这些旋律有机地串合起来，互为呼应、互相衬托而又突出主体，组成一首优美的交响乐，去感染读者，引起感情上的共鸣。上面这些特点，也正好成为詹忠效同志线描画上自己的面貌和风格。</span></p><p class="ql-block">1981年6月于上海</p>