楹联课堂9

张之前

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众创网校对联第九讲(主讲:红豆)

诗钟1、诗钟的概念

诗钟是中国古代汉族文人的一种限时吟诗文字游戏，诗钟活动的特点是限时限题写出一副七言律诗中的诗联，这种游戏大约出现在嘉庆、道光年间的福建八闽地区。诗钟限一-炷香功夫吟成一-联或多联，香尽鸣钟，所以叫做“诗钟”。诗钟吟成，再作为核心联句各补缀成- -首律诗，游戏结束。诗钟多半还限定内容(诗题)、文字和种格，比如诗钟分咏，限"来、去”，即上联必须有“来”，对下联的"去”字。诗钟比-般对联要求格律更工整，内容更含蓄，甚至类似谜语才

诗钟是学习对偶技巧的一种训练方法，又是欣赏对偶佳趣的- -种文字游戏。从清朝中叶在福建兴起，很快传开，“五四运动”以后趋于沉寂，现在又逐渐兴起。

二、诗钟的要求

诗钟在形成的过程中，逐渐产生一定的规矩和准绳。犹如律诗一样，诗钟也有自身的“规格”，而且是极为严格的，列举四种要求如下:

1、句式单一

诗钟因最早是从对联之七言律句中脱胎出来，承此传袭，诗钟一般只限于7言。每联诗钟仅十四个字，不得增减。即使按诗钟创作方法创作的非七言对.联，也不能算诗钟。

2、对仗工稳

诗钟要求对仗工稳，不仅仅是从字词层次的狭义对仗要求，也是从句意境界的广义对仗层次来要求的。狭义对仗首先要求字词工整成对。例如:“

身无彩凤双飞翼;

心有灵犀一点通"。

前六字工稳成对，但是最后“翼”、“通”两字却是不成工对，因此全联不能作为台格之诗钟分咏。狭义对仗还要求字词实际意义对应整齐，不能出现以-物对两物者，之“三脚钟”。

例如"风云"对"秋月”。诗钟分咏上下联吟各写各主题，各有各的独立意境和概念。但又要求情事相类、文字完整，彼此配合，上下照应。

3、平仄和谐

诗钟是七言对联中的一-种，其格律要求基本和上文所说对联的联律相同。同时诗钟源于诗，其平仄自然是以律诗的格律为标准,一般诗钟只使用两种正格格律:

第一种:平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

第二种:仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

诗钟的平仄格律没有变格之说，不过虽然诗钟如上面所说的两种格律形是正格，但诗钟格律并不是- -成不变的，因为在诗钟的吟唱中，只要不犯孤平,一、三可以不论，所以实际上也就有了变格。

第一字不论，第三字不论，以下格式是诗钟界公认的合格诗钟格律，即:第一种:

平平仄仄平平仄，可为: (通)平平仄平平仄。

第三字本为仄，现在为平，可以。第二种:仄仄平平平仄仄，，

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可为: (通)仄仄平平仄仄。

第三字本为平，现在为仄，可以。

第三字则必论，是指“仄仄平平仄仄平”句式。如果第三字不论，则成这样了:

仄仄仄平仄仄平，变成孤平的句式了，是不允许的。

诗钟跟联律的差别:第五字必论。一可不论，三有的可以不论，有的句式必须论，否则会写出孤平的句子，诗钟不得孤平拗救。

4、用字讲究:诗钟分咏用字非常严格，- -不能用题目之字，二不能重字、叠字;以字字不落空，字字不能移易为佳作。诗钟就十四个字，-字千金，不宜浪费半字。

5、扣题严格:除非是镶嵌格，诗钟不可犯题面字，但不可转咏到题面之同义或近义字词上去，也不可以代替字明点题意。题目字眼虽不能点明使用，但却常以旁敲侧击影射之。

6、立意新奇:诗钟篇幅短小，应该尽量追求新颖诗意，争取出奇制胜。例如“红豆啄残鹦鹉粒;碧梧栖老凤凰枝。”若易以"鹦鹉啄残红豆粒;凤凰栖老碧梧枝。”则较平实无奇矣，当年杜老，亦何曾不推敲及此也。

7、对法讲究:诗钟虽为诗之- -联， 然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借。

8、用典均衡:如一-句用典，则另一句不能不用;而且两个典故最好同时代，至少要时代相近。另外用典忌过僻。

三、钟格

简单地讲，钟格就是诗钟的格式。

诗钟格式可分为:合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格四类。而嵌字格又分:凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五姐、六逸、七贤、八龙、九老等格。

1、合咏格

合咏格指上下联说的是同一事物。即是将题意表现于上下联中，以不犯题字为原则。题可以是一字，也可以是N字。但是上下联要求浑然- -体。合咏可从同一角度去造句，但语言要搭配得当。

冒雨登高台敲诗钟，合咏，可犯题字。登台不避单衣湿，限格惟求两句工。

既然可以犯题字，那么，可以把诗题“冒雨登高台敲诗钟"里的任何字，用到上下两句中。冒雨登高台就会使衣湿，有人说敲钟如学道，到高台上去赋诗悟道。学有深浅，识有高下，能拈咏事咏物不相关之题，融洽一气，而翻腾出.之，不觉其生硬，意味深长，蕴含无尽不做作为上乘，大家看，“限格惟求两句工”，对诗钟概念的描写，多么的出神入化。

花落知多少:合咏，不犯题字凄凉墙外飘难数，狼藉阶前扫几回。

墙外被秋风吹落了多少红花,马踏红泥，飘零几许难数清，愁煞阶前葬花人啊。

2、分咏格

顾名思义，分咏既是.上联咏- -物，下联另咏一物。常见两题风马牛不相及，通过对联的形式，要把它们撮合成一对。过程中，首先锻炼想象力，再求

花落知多少:合咏，不犯题字

凄凉墙外飘难数，

狼藉阶前扫几回。

墙外被秋风吹落了多少红花,马踏红泥，飘零几许难数清，愁煞阶前葬花人啊。

2、分咏格

顾名思义，分咏既是.上联咏- -物，下联另咏一物。常见两题风马牛不相及，通过对联的形式，要把它们撮合成一对。过程中，首先锻炼想象力，再求

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取两事物的异同点，找到诗意化的着力处。相反点或相似点，都会方便对仗的运用。最后运词炼字，作成妥善的诗联。假如上下句气氛融洽，意境能联应比拟，对仗也精妙工切，会给人以不相干的两题，正是天造地设一-对的感觉，而.产生一种成就感。

它和合咏格-样，非常忌讳在对联中出现题目里的字。-定要注意句子结构和词性相对。

诗钟的分咏体，有两个题目，以一句咏一题。即分咏事物也，以不犯题字为合格，如:岳飞、虎:分咏画尔不成翻类犬，字之日举并称鹏。

画尔不成翻类犬，原句是，画虎不成翻类犬，因有要求:不犯题字，所以把虎改为尔。比喻模仿不到家，反而不伦不类。大家可看其对仗及虚词等的精妙运用，画对字，犬对鹏，属对工整，语句自然，雕饰无痕。

犬对鹏，属对工整，语句自然，雕饰无痕。

“字之日举并称鹏”这句，用了岳飞的字号。岳飞，字鹏举，为了对仗，把鹏举两字拆开，与出比相得益彰。岳飞，宋相州汤阴县(今河南安阳汤阴县)人，南宋抗金名将，中国历史上著名军事家、战略家，民族英雄，位列南宋中兴四将之①

月、茶:分咏

镰影半轮而夜展，

紫砂一钵而香浓。

镰影半轮而夜展，白描的写法，把月之形状，出现的状态，如实的进行描写。

紫砂一钵而香浓，把茶经过浸泡而散发的缕缕清香，飘在人们左右，月光下品茗，该是多么的惬意。

蛙、鹤:分咏

坐井观天而诩世,

乘风破浪而修身。

诩:夸耀，说大话。井底之蛙还在大言不惭的说自己晓知天下事。鹤的品德:孝，修身洁行，知恩图报，有抱负，忠贞有气节。所以，鹤的文化意蕴之高尚品德，是中国古人从多个方面对鹤形成的精神凝聚，是历史的沉淀。

月、剑:分咏

海角思乡则惹梦,

乌江喋血而夺魂。

月，是远在天涯海角不能归乡的羁客们的寄情之物，孤寂的月夜，梦里都是思乡情。乌江喋血，战争之残酷，古战争中，剑，是将士们必备之利器。

项羽、二乔:题分咏

铜雀台中而迹渺,

乌江岸畔则霸空。

铜雀台，是曹操建的，他的儿子，曹丕曹植，《登台赋》 ，就是指的铜雀台。曹操用重金赎回过来的蔡文姬，就是在铜雀台前接见她，让她演唱《胡笳十八拍》，一直流传到今天。杜牧也写过《铜雀台怀古》，其中有一句"东风不

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其中有一句“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，成为千古名句。

分咏格把风马牛不相及的事情结台起来写成一副诗联， 看来是- -种 很奇怪的体式，其实在古典文学中早已出现过这类作品。中国的对偶文句本来有一种奇特的修辞效果，能通过工整的对仗把关系并不密切的事物联系起来。如杜甫《(曲江》诗的颔联‘酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，两句在意识的流动上有跳跃，- -经用上对仗，“八尺日寻，倍寻日常"，用”寻常”- -词的这个歧义，作为数字与"七十”结成对偶，联通了思路。苏轼的《章质夫送酒六壶，书至而酒不达，戏作小诗问之》有诗句“岂意青州六从事，化为乌有一先生”(“青州从事"指美酒，典出《世说新语》)，把“六瓶酒"和“未收到”两个意思对立成联，写成惹人喜爱的作品。从清朝中叶开始，出现了对联热，对联也进入酒令，以前那些偶一为之的游戏之作，这时规范化为分咏体诗钟;分咏体成了专为写趣联而设计的体式。进行这种写作，有助于推动诗人突破旧套，活跃文思。例如古文学家赵国华(1 838~1894)分咏《船:胎衣》:

帆如秋叶来天上,

人似春蚕卧茧中。

如果单纯咏船或咏春江，难以写出这种深邃的意境。

反对科举而下海演戏的汪笑侬(1858-1918)，分咏《八股文杜鹃》:

能使英雄皆入彀，

可怜帝子已无家。

通过两个典故把二者结成对偶，讽刺请廷顽固坚持箝制思想的科举制度,以致闹得自身不保。

3、笼纱格

笼纱格名字的来由:笼纱格的取名，当本自'碧纱笼"。五代王定保《唐摭言》记载:王播少孤贫，寄食僧寺，倍受冷遇;后来做了官，重到故地，只见昔日题壁诗句，均被僧人用碧纱笼罩。感慨之后，写了二首七绝，其一的末二句

二十年来尘扑面,

如今始得碧纱笼。

另外，宋吴处厚《青箱杂记》记载了类似的一件事:魏野、寇准曾同游僧寺，均有题咏;后又同至，只见寇诗已用碧纱笼护，而魏诗则尘昏灰封，此时魏野尴尬的样子，可想而见。同游的一位官妓，比较聪明，连忙用衣袂去拂拭，魏野就自我安慰地吟道:

若得常将红袖拂，也应胜过碧纱笼。

阿Q精神十足。此典后人常喜引用，作为描述世态炎凉，或春风得意的心情。

笼纱格就是将题字暗藏于钟联中，隐约如见，呼之欲出。呼出一词，相当笼统抽象，相信有不少学友，会觉得像隔了一层雾，而有雾里看花的感觉。所以趁着这次机会，出笼纱题，姑且就着自拟作，想用来说明何谓呼出。

笼纱格诗钟为两字钟题，其创作规则是:换去(隐去) 成语或成句中的题面字，加上必要的辅字或说明，剪裁成句。此格力求写出隐去之字，达到隐而著、藏而显的效果。

久、无:笼纱格

怯心忍弄银筝夜，

信口安期短笛腔。

王维诗:银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。宋雷震诗:短笛无腔信口吹。

心怕独回空房，本来该回房了，还是忍着不归，-直在户外拨弄着银筝，直到晚上，还未停止。这一上句意味着什么?如果用一个字来形容，那就是久，不知不觉地久了。.

这情景时，也可拿起一支短笛来。笛短孔少，音阶不多，加上胡乱吹奏,只因心烦心怯，并不是要奏什么曲子，那里能期望吹出旋律和腔调呢?这一下句意味着什么呢?那就是没有腔调。没有不就是无吗?

上面两段，就是说明呼出的写法和期盼。

两句的意境，尚颇能融合。银筝与短笛，主题都是乐器。对仗方面，除了乐器相对，心字亦能对到口字，可说是自己可以满意的钟作之一了。

笼纱格大概有以下几种方法:

笼纱格大概有以下几种方法:

1)换字重排法(用完整的七言成句，换去题字，将成句字序打乱重排)暖、二:

笼纱格

月冷山城花不发,

春临江水鸭先知。

戏答元珍(宋:欧阳修)

春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年①感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。惠崇春江晚景二首其一(宋苏轼) 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

2)换字加字法(换去成语中的题字，加上其他辅字凑成七言句)渔、叶:笼纱格

孤舟唱晚来彭蠡,

万木惊秋下洞庭。.

渔舟唱晚，彭蠡，即彭蠡湖，为鄱阳湖古称。鄱阳湖在古代有过彭蠡湖、彭蠡泽、彭泽、彭湖、扬澜、宫亭湖等多种称谓; -叶惊秋，- -叶落而知天下.秋。

3)隐字法

糖、醋:笼纱格

秋日双游分炒栗,

冬时小酌佐溜鱼。

糖炒栗子，糖炒栗子是京津一带别具地方风味的著名汉族小吃，也是具有悠久传统的美味;西湖醋鱼，西湖醋鱼也称为叔嫂传珍，是浙江杭州传统汉族风味名菜。据传在宋朝,叔嫂二人为兄、为夫报仇屡遭阻拦而体会到生活酸甜之味，创出的这道菜。

舞、封:笼纱格

壮怀夜半闻鸡起,

慈训天涯寄乍还。

高、贤:笼纱格.

嵇康为首竹林七，

范蠡居先吴地三。

魏正始年间(240-249)，嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘怜、王戎及阮咸七人常聚在当时的山阳县(今河南辉县、修武一带)竹林之下，肆意酣畅，世谓竹林七贤。越范蠡、晋张翰、唐陆龟蒙皆吴人，宋时吴江以三人为三高，设三高祠祠之。

4)换、隐并用水、火:笼纱格

曾经沧海难为继，

自是真金不怕烧。

曾经沧海难为水，真金不怕火炼，这个比较简单。笼纱格创作应注意的几个问题:

|) 上下联都必须用典，不可用白描手法。2) 不可用灯谜拆合字的方法。

3)不可用同义词，如拈“红"字，句子里不能出现"赤、朱、丹”等字。4)忌对仗不工，平仄不偕。

5)忌不切题，否则即使对仗工整、语言生动亦非佳作。

4、嵌字格

嵌字格又名嵌珠格，就是给定两字，平仄各一,分嵌于上下句中的第几字。从"- -唱"到"七唱”- -气呵成。嵌字格要求以任意拈出的两个字，分别嵌入诗钟的上下句，以所嵌的位置称为"第几唱"。各唱又依动物的位体来命名，依次为"1凤顶、2燕颔、3鸢肩、4蜂腰、5鹤膝、6凫胫、7雁足"诸格。

如果拈出的两个字都是两平或两仄，就只能嵌在联吟的第一-、三、五唱的位置上。像这样分嵌两字在上下句相同位置的，称之为嵌字格的正格;分嵌的位置不相同的，则均称之为"别格”。这样做的好处，有利于区分，也便于叙述。

嵌字格要注意两点: 1、避免语意重复。2、避免叠字。至于意境，全在自悟，上下相辅相承即可。

下面我们从正格说起:

一唱，或称‘凤顶格,亦作'鹤顶格、‘虎头'格,二题字分嵌于上下句的第-字。如:

琴、雨:凤顶格

琴因焦尾成珠柱，

雨已销魂况画船。

二唱，或称‘燕颔‘格、'凫颈格，二题字分嵌于上下句的第二字。如:

虫、馆:燕颌格.

号虫身世如寒士,

解馆宾朋似落花。

三唱，或称’驾肩格、'鸳肩格， 二题字分嵌于上下句的第三字。如:鸭、花:鸢肩格

养得鸭言惊客弹,

拈将花笑悟禅机。

四唱，或称’蜂腰格，二题字分嵌于上下句的中间，也就是第四字。如:琴、剑:蜂腰格

师旷鼓琴玄鹤舞,

刘邦挥剑白蛇亡。

五唱，或称’鹤膝'格，二题字分嵌于上下句的第五字。如:天、我:鹤膝格)

海到无边天作岸

演艺纷呈景象开。

潜、伏、开、演:双钩格

潜心悟道读天演，

伏案参禅图壁开。

6)五杂嵌格，五字任意嵌于两句之中，题字不得相连。山、冷、微、有、雪:五杂嵌格

快雪看山晴有约，

微波荡月冷无声。

7)汤网格，即将三个题字。任意分嵌于两句之首末。而成网开- -面之局。

春、月、水:汤网格

水满深池波浸月,

春来小院柳含烟。

天、安、云:汤网格

天末楼台横北固

云中城阙望西安

8)辘轳格，一嵌上句第三字，-嵌下句第四字。端、菜:辘轳格

诏下端门恭己日，

礼成释菜祭丁时。

9)碎锦格，又叫碎流格，四字以上，任意分嵌于两联之中。张、三、李、四:碎锦格

四壁图书三尺剑，

半肩行李一张琴。

众创网校对联第九讲作业/1032常青树

1，合咏:深情欲诉两艰难。

直表衷肠何颜面，不言心襟怎安然。

2，分咏:花，叶

香溢娇容迷蝶舞，

翠流荫蔽卧蝉鸣。

特别漂亮，就是合咏里面，颜，要查查平仄对不对