诗词基础知识第十二课：律诗的谋篇布局

月满西山

一、起承转合法。

       这种布局法是律诗创作最常见的章法。它与绝句的起承转合法极为相似，所不同的是律诗的起承转合是以一联为单位，而不是以一句为单位。

（一）首联：

       起，也叫发端或破题，即在首联采用明起、暗起、反起、兴起等手法，或写景，或叙事，或比兴，紧扣题目或中心思想展开笔触，要突兀高远。从这些手法运用所产生的效果来看，归纳起来通常有两种开篇方式：一种采取步步为营法，层层推演，缓缓行笔，像野云出岫般轻逸自在。另一种则是采用悬念手法，使诗句开篇就显得气势恢宏，引人入胜；如狂风卷浪，势欲滔天，似长虹贯日，横掠天际。历史上许多著名的大诗人首联通常突兀、高远，善于造成一种先声夺人、笼罩全篇之势，如孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》首联“八月湖水平，涵虚混太清”便兼具如此功效。

（二）颔联：

       承，通常以写意、写景、写事、引证为主，结构上宜紧承首联的意思去推波助澜，缓缓地把诗意从程度、范围、情感、意义等方面向前推进，继续铺叙、抒发。同时，因为它往往有“醒题”之说，所以在这里要注意诗句应紧密衔接首联，暗藏伏笔，为铺演后文留有回旋之余地，不可松泛神思而离题，凝住笔触而断意，因此“衔接”二字是这个位置之关键所在，一定要把握住这一点。

（三）颈联：

       转，律诗在此多写意、写景、言事、引证，与前联之意相应相避。结构和内容的转换，往往体现为由物及人、由景及情、由情及景、由事及理、由理及事等等思路上的转换，当然同时也是内容上的转换。要求转折时务使笔锋陡转、突起波澜、别开天地。相对而言，绝句在转的时候可以采用“更”、“如”、“不”、“独”、“若”、“谁”、“纵”、“欲”等字进行衬托以突出转意，所以在气势更胜一筹；而律诗因为颔联、颈联对仗的缘故，两联之间联系较为紧密，转的跳跃度比较小（有时候它甚至根本就不转意而是只转换视野角度等），依然紧跟上联继续抒情写景，所以它不像绝句那样靠诗句的用字来明显表现出转折迹象，而主要是通过笔触的落点进行转折。

（四）尾联：

       合，这是全诗最关键的部分，通常用“画龙点睛”来形容其重要性，合句是全诗的结尾，往往具有收束全篇，点出主旨的作用，是全诗的概括和总结，是全诗之“瓴”，如同戏剧的高潮部分，应做到言有尽而意无穷。在律诗中，合句一般是前三联诗意的最后合成，是诗人思想感情抒发的凝结点。通过前三联的铺垫，在这里要将诗意上升到全诗最高境界，推出作者独到精辟的结论、见解，表现出昂扬向上的气势或耐人寻味的意趣。

下面通过几个例子来说明起承转合在四联中的运用。

例一

李商隐《落花》：

高阁客竟去，小园花乱飞；
参差连曲陌，迢递送斜晖；
肠断未忍扫，眼穿仍欲归；
芳心向春尽，所得是沾衣。

        这首咏物诗写于李商隐境况不如意之时。

       首联“高阁客竟去，小园花乱飞”，开篇扣题直起，写落花景象。落花虽然早有，客人在时却浑然不觉，待到人去楼空，客散园寂，孤独惆怅之情袭上心头，诗人这才注意到满园缤纷的落花，而且生出同病相怜的情思。

       颔联“参差连曲陌，迢递送斜晖”，两句承上，分别从不同角度进一步描写落花“乱飞”的具体情状。

       颈联“肠断未忍扫，眼穿仍欲归”，在前面描写的基础上，话题一转，直接抒发诗人的情感。有上联的写景进入本联的抒情。

       尾联“芳心向春尽，所得是沾衣”，以议论抒情作结，花朵用生命装点了春天，无私的奉献出自己的一片芳心，最终却落得个凋零残破、沾人衣裾的凄凉结局，这不又是诗人自身的真实写照吗？语意双关，低回凄婉，感慨无限。

例二

孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

      这是一首干谒诗。唐玄宗开元二十一年，孟浩然西游长安，写了这首诗赠当时在相位的张九龄，目的是想得到张的赏识和录用。

       首联“八月湖水平，涵虚混太清”，紧扣“望洞庭湖”明起，写洞庭湖开阔涵浑的气势。汪洋浩阔，与天相连，润泽着千花万树，容纳了大小河系。

       颔联“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，承接首联实写洞庭湖，上句用宽广的平面衬托湖面的浩阔，下句用窄小的立体来反映湖的声势。

       颈联两句，转入抒情；“欲济无舟楫”，诗人面对浩浩的湖水，想到自己还是在野之身，要找出路却没有人接引，正如想渡过湖却没有船只一样。“端居耻圣明”，是说在这个“圣明”的 太平盛世，自己不甘心闲居无事，要出来做一番事业。这两句是正式向张丞相表白心事，出仕求官，干一番事业。

       尾联“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”两句，进一步向张丞相发出呼吁。诗人巧妙的运用了“临渊羡鱼，不如退而结网”的古语，表明对张丞相的钦羡，表达自己希望能够得到援引的心情。

例三

杜甫《蜀相》
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏深深。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济芜臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

       这首诗前半部分写景，后半部论事，诗篇由景及事进而抒发史论，结构独具匠心，笔触流畅自然。从谋篇布局来看：

       首联中第一句“丞相祠堂何处寻？”设问扣题，第二句“锦官城外柏深深”，紧承首句自作回答引出武侯祠所在位置；

      颔联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”承接首联，继续描述祠堂周围景象；

       颈联“三顾频烦天下计，两朝开济芜臣心”话题一转，由景物转到人物，用叙事的手法写诸葛亮一生的丰功伟绩；

       尾联首句“出师未捷身先死”是承上启下过渡句，次句以“长使英雄泪满襟”结束全篇，全诗气韵流畅，读起来余味悠长、让人叹惋。

例四

王维《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。

       这首诗是山水诗的代表作之一，它唱出了隐居者的恋歌。全诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园，对隐居生活怡然自得的满足心情。

       首联 “空山新雨后，天气晚来秋”，开篇点题，写薄暮之景，山雨初霁，幽静闲适，清新宜人。

       颔联“明月松间照，清泉石上流”，承接首联，继续写傍晚山中雨后之景，也是对首联进行延续和具体补充。“明月”扣住首联“晚”字，“清泉石上流”则是“新雨后”的结果。

       颈联“竹喧归浣女，莲动下渔舟”。前两联写景，此联则转向写人物活动，与前两联形成一静一动的相互映衬，让山林不再死寂，为诗歌增添了一份生气和活力。诗境要开阔，意蕴要深厚，转句就必须合理、恰当。

       尾联“随意春芳歇，王孙自可留”，大意是“任凭那些春天的花草凋谢枯萎，我这隐居山中的人自可留居”。潜台词是：此时的山中虽然不像春天那样芳草鲜美百花娇艳，却有着春天没有的独特秋景，正是这些动人的秋景让我留恋留居。一二联写景，第三联写人：都是写秋天傍晚时山中的场景。正是看着这样的景象，诗人才生发出留恋山中不愿离去的想法：对隐居生活的喜爱和向往。这就表现出了作者的情感，点明了诗歌的主旨。

例五

皇甫冉《春思》
莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千；
家住层城连汉苑，心随明月到胡天；
机中织锦论长恨，楼上花枝笑独眠；
为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。

       首联入题，开门见山。第一句“莺啼燕语报新年”，写春，第二句“马邑龙堆路几千”，写思。

       颔联紧承首联，“家住层城连汉苑，心随明月到胡天”，一写少妇所在，一写征夫所在，承上二句，进行补充。

       颈联“机中织锦论长恨，楼上花枝笑独眠”，别转一层，借窦滔之妻苏蕙织锦成文之事，以抒远别之幽怨。
尾联“为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然”，望征夫早日凯旋，收合题旨。

二、起承继（承）转合法。

       这种章法的基本概念，就是首联起，颔联承，颈联继续承接，尾联转合，把转的功能放在尾联的上句，尾联的下句承担合的功能。

       此章法的关键在于作者在颔联处感觉力度不够，还不能对为尾联的合结起到全力的推动，所以颈联处暂时不转，而是在颔联的基础上进一步发挥。

例一：王维《观猎》：
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射鵰处，千里暮云平。

       该诗首联“风劲角弓鸣，将军猎渭城”，开篇点题，由风嘶弦鸣从侧面带出参与狩猎活动的将军。

       颔联“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”，承借“猎”字展开笔触，对渭城狩猎过程进行刻画。作者采用白描手法，借助“草枯”、“雪尽”两个词汇使猎场呈现出一片苍茫辽阔景象，颇具画意渲染，同时也为后文“千里暮云平”的出现打下伏笔。

       颈联“忽过新丰市，还归细柳营”同样紧接马蹄之“轻”而说到狩猎归来之意，作者用“忽过”、“还归”来刻画狩猎将军轻骑矫健的形象，让读者感受到将军返回军营之迅捷就像雄壮疾速的军事行动，这种犹如瞬息千里的场面转换使人顿生畅快淋漓之情。另一面也借助场面的描绘暗示主人公具备名将周亚夫的风度，这与他在前面射猎时意气风发、飒爽英姿的形象正好吻合。

       尾联“回看射鵰处，千里暮云平”，出句笔锋一转，不是写回营后庆贺狩猎成功的盛大场面，反而折回到彰显将军膂力强、箭法高的“射鵰处”，展示出一幅“千里寂寥，暮云横亘”的苍凉空旷画面，有余味，有气概，读之令人拍案称奇。

例二：王湾《次北固山下》：

客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何由达，归雁洛阳边。

       这首诗写的旅途中的乡思话题，但却仅仅有一点儿凄凉的情调，这不得不让人对王湾积极进取、豁达开朗的心态产生敬佩之意。

       首联“客路青山外，行舟绿水前”，对仗句发端，先写“客路”而后写“行舟”。

       颔联“潮平两岸阔，风正一帆悬”，紧承首联，描写出行舟所看到的平野开阔、大江直流、波平浪静的美丽景象。

       颈联“海日生残夜，江春入旧年”，继续承接以上两联，描写江上行舟，即将天亮时的情景。在前三联中，明朗的视野、壮阔的气象、喜悦的心情表现出来的的兴奋笔触，以及“海日”、“江春”的到来而驱走了“残夜”和“旧年”，无疑悄悄地向人们预示着一个新时代的到来，可以说这段旅途简直就是一个不平凡人生的崭新开端。

       尾联“乡书何由达，归雁洛阳边”首句笔锋一转，通过设问句进行抒情，希望雁儿在飞过家乡之时，能够替我问候一下家人。尾联紧承三联，遥应首联。表达了对亲人的思念，透露出一层淡淡的思乡愁绪。

例三：孟浩然《过故人庄》
故人具鸡黍，邀我至田家。 　　
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。

       这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告别的过程。其写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。

        首联“故人具鸡黍，邀我至田家”，从应邀写起，写“故人”准备丰盛酒菜，邀请我去家中做客。

       颔联“绿树村边合，青山郭外斜”，承接首联“田家”，写前往途中所看到的“故人”家乡的美丽的田园风光，是描写山村风光的名句，绿树环绕，青山横斜，犹如一幅清淡的水墨画。

       颈联“开轩面场圃，把酒话桑麻”，继续承接上文，“鸡黍”、“田家”，写山村生活情趣。面对场院菜圃，把酒谈论庄稼，亲切自然，富有生活气息。

       尾联“待到重阳日，还来就菊花”，出句话题一转，以未来之约，重阳节还来相聚作结。写出友情之深，言有尽而意无穷。

三、起承展转合法。

       此章法的基本概念，就是首联的上句起，下句承，中间两联展开，铺叙，尾联的上句转，下句合。从形式上看，就好像把绝句分成上下两部分，然后在中间插入铺叙手法很明显的两个对仗句。这也是律诗常见一种的布局方法（五律多采用这种布局），而且结构分明，最适用于初学者使用。

例一：杜甫《春日忆李白》：
白也诗无敌，飘然思不群。
清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。
何时一尊酒，重与细论文。

       这首诗抒发了作者对李白的赞誉和怀念之情，同时也充满着对李白诗文深深的怀念。

       首联第一句“白也诗无敌”称赞李白的诗冠绝当代。第二句“飘然思不群”，承接首句，是对上句的说明，是说他之所以“诗无敌”，就在于他思想情趣，卓异不凡，因而写出的诗，出尘拔俗，无人可比。

       颔联“清新庾开府，俊逸鲍参军”，承接首联，展开笔触，赞美李白的诗像庾信那样清新，像鲍照那样俊逸。

       颈联“渭北春天树，江东日暮云”，继续展开，写作者和李白各自所在之景，两地相隔，牵连着双方同样的无限情思。回忆在一起时的种种美好时光，悬揣二人分别后的情形和此时的种种情状。

       尾联“何时一尊酒，重与细论文”，首句转而直接抒情，通过设问，提出热切希望：“什么时候才能再次欢聚，像过去那样，把酒论诗啊！”把酒论诗，这是作者最难忘怀、最为向往的事，以此作结，正与诗的开头呼应。

例二：杜甫《初月》：
光细弦岂上，影斜轮未安。
微升古塞外，已隐暮云端。
河汉不改色，关山空自寒。
庭前有白露，暗满菊花团。

       首联第一句“光细弦岂上”直接入题，描绘初月的形状，突出其“细”；第二句“影斜轮未安”承接第一句，补充交代月光；

       颔联“微升古塞外，已隐暮云端”，紧承第二句，展开描绘初月的光影，突出其微弱娇柔的姿态，并选用“古塞”、“暮云”作为初月升起的背景，使全诗的韵味高古。

       颈联“河汉不改色，关山空自寒”，是全诗的中心，一方面进一步描绘了高古廖廓的境地，一方面寄予了作者的精神气骨：“不改色”明写银河星月，暗喻诗人的忠贞爱国，“空自寒”暗喻诗人抱定贞直之志，宁为流俗不理解而甘于寂寞的情操。以上三联吗都是围绕初月写景，二三两联视具体的描绘。

       尾联“庭前有白露，暗满菊花团”首句转而写庭前白露，末句用“菊花团”点明时节正是秋天，有一种淡淡的韵味，收束全文。全诗抓住初升之月的特色，写出其静、淡、寒、贞，暗喻自己的精神气节，笔触新颖传神。

例三：杜甫《望岳》
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。 　　
荡胸生层云，决眦入归鸟。 　　
会当凌绝顶，一览众山小。

       这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时的浪漫豪情。全诗没有一个“望”字，但紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃的朝气。

　
       首联第一句句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，设问发端，非常传神。第二句“齐鲁青未了”，承接问句，补充回答——在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山，以距离之远来烘托出泰山之高。

       以下两联，展开描述。“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，紧承“青未了”写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象；“荡胸生层云，决眦入归鸟”两句，是写细望。见山中云气层出不穷，故心胸亦为之荡漾；因长时间目不转睛地望着，故感到眼眶有似决裂。“归鸟”是投林还巢的鸟，可知时已薄暮，诗人还在望。其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱和对祖国山河的赞美之情。

       尾联“会当凌绝顶，一览众山小”两句，面对如此美景，引出作者的无限遐想，是为转合。不仅写出了泰山的雄伟，也表现出诗人的心胸气魄，引起读者强烈的共鸣。

四、分总法。

       这种布局方法的特点是：前三联扣题分写，尾联做出总结。

例一：俞素芝《水村闲望》
画桡两两枕汀沙，隔岸烟芜一望赊。
翡翠闲居眠藕叶，鹭鸶别业在芦花。
溪云淡淡迷渔屋，野旆翩翩露酒家。
可惜一绷真水墨，无人写得寄京华。

        这首诗描写了隐逸的田园生活，抒发了闲情逸致。全诗按“望”组织题材，以“水”显示特色，集中表现了“闲‘的心境。

       这首诗的前三联写景，由沙滩到隔岸，然后转到河内，再移到岸边，最后延伸到河外。

       首联“画桡两两枕汀沙，隔岸烟芜一望赊”，写粗望，抓住水村的特点，先写停泊在沙洲上的船，用“枕”字以写“闲”，以“两两”写“闲”中不乏和谐美好；再写隔岸烟雾迷朦中的野草，远景和近景明暗配搭和谐，颇有朦胧感。
颔联“翡翠闲居眠藕叶，鹭鸶别业在芦花”，写细望，以翡翠鸟和鹭鸶的“闲”居来衬托自己的“闲”望，写的是静景。

       颈联“溪云淡淡迷渔屋，野旆翩翩露酒家”，写远望，由近及远，采用动静结合的手法来写景：溪云淡淡，暮霭沉沉，渔屋迷茫，酒旗招展，动中有静，静中有动，朦朦胧胧，更添情趣。

       最后，在激励描绘水村美静止后，写出感慨：“可惜一绷真水墨，无人写得寄京华。”不禁想劝一劝那些可怜的身处“朱门务倾夺”中的人们，切莫“就中奔走费光阴”，自己多想画一幅《水村闲望》写意画，再题上这首诗送给他们。归结全文。

例二：王维《春中田园作》

屋上春鸠鸣，村边杏花白。
持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。
归燕识故巢，旧人看新历。
临觞忽不御，惆怅思远客。

       这首田园作是一幅取景、构图都颇具匠心的田园画卷，画的是一首春天的颂歌，鸟儿叫了，杏花白了，农夫们也拉开了农事的序幕。诗中充满了春天的气息，但是作者并没有渲染春天的姹紫嫣红，而是用淡淡的文笔加以描述。这淡淡的文字却成功地向我们传达了春天的到来。诗人通过敏锐的感觉，捕捉到了早春的景象，诗中的景物都充满了生机，而人们也在春天的熏陶之下，对未来满怀着憧憬。诗人在赞美这大好春光的同时，又为那些远在他乡无法享受和领略这美好的生活的游子们感到惆怅和惋惜。

       这首诗的前三联六句，都是写诗人所看到的春天的景象。

      首联“屋上春鸠鸣，村边杏花白”，写初春的景象。冬天很难见到的斑鸠，随着春的来临，很早就飞到村庄来了，在屋上不时鸣叫着，村中的杏花也赶在桃花之前争先开放，开得雪白一片，整个村子掩映在一片白色杏花之中。

       颔联“持斧伐远扬，荷锄觇泉脉”，由春天的景物写到农事，好像是春鸠的鸣声和耀眼的杏花，使得农民在家里呆不住了，他们有的拿着斧子去修整桑枝，有的扛着锄头去察看泉水的通路。

       颈联“归燕识故巢，旧人看新历”，燕子归来，飞上屋梁，在巢边呢喃地叫着，似乎还能认识它的故巢，而屋中的旧主人却在翻看新一年的日历。对着故巢、新历，燕子和人将怎样规划和建设新的生活，这是用极富诗意的笔调，写出春天的序幕。

       结尾“临觞忽不御，惆怅思远客”两句，写自己的感情活动。诗人觉得这春天田园的景象太美好了，“物欣欣而向荣，泉涓涓而始流”，一切是那样富有生气，充满着生活之美。他很想开怀畅饮，可是，对着酒又停住了，想到那离开家园作客在外的人，无缘享受与领略这种生活，不由得为之惋惜、惆怅。

例三：李商隐《泪》：
永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。
湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。
人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。
朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。

诗意解释：
     “永巷长年怨绮罗”，永巷，是汉代宫中幽禁妃嫔、宫女的地方，《史记。吕后纪》载：“吕后最怨戚夫人及其子赵王，乃令永巷囚戚夫人。”长年，不但指一年到头，亦指多年。这句说的是失宠之泪。

      “离情终日思风波”，离情，即离别之情；江淹在他的《别赋》中写道：“黯然销魂者，唯别而已矣！……造分手而衔涕，感寂寞而伤神。”既是离情，且又终日担心行人路上不可预见的风波，能不堕泪吗？这是离情之泪。

     “湘江竹上痕无限”，这句用的是娥皇、女英哭湘江，飞泪溅竹成斑的典故；这是伤悼之泪。

     “岘首碑前洒几多”，岘首碑，用的是两晋羊祜之事，羊祜镇守襄阳，德政昭如日月，死后百姓在岘山建庙立碑，岁时祭祀，见碑者无不流泪。此是感德之泪。

      “人去紫台秋入塞”，紫台，即紫宫，指的是汉代宫庭；入塞，历史上关于入塞最为使人泪下的事恐怕就是昭君出塞这件事了，王安石诗云：“汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首。”句中那个“秋”字，隐含了多少去国不归之泪？

     “兵残楚帐夜闻歌”，稍懂一点历史的人，便知这一句用的是西楚霸王项羽的故事了，《史记。项羽本纪》载：“项王军壁垓下，兵少食尽，汉军及诸侯兵围之数重。……夜闻汉军四面皆楚歌，……项王则夜起，饮帐中。……於是项王乃悲歌慷慨，自为诗曰：‘力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可柰何，虞兮虞兮柰若何！’歌数阕，美人和之。……项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视。”这是英雄末路之泪。

       “朝来灞水桥边问”，灞水桥，指送别之处，《三辅黄图。卷六》载：“灞桥在长安东，跨水作桥。汉人送客至此桥，折柳赠别。”这是送别之泪。

       作者在前面三联六句诗中例举出六种不同性质的泪水。这六件事情况不同，性质各异，但却有一个共同之点，即都包含着诗题的一个“泪”字：首句是失宠之泪，次句是离情之泪，三句是伤悼之泪，四句式怀德之泪，五句是异域难归之泪，六句是英雄末路之泪。六件事，六种泪，彼此之间，并无什么有机的联系，粗粗看去，好像只是一些故实的堆积。然而，读到最后一联，令人豁然开朗，原来诗的构思异常新奇独特：前面六句，都是铺垫陪衬，最后一联，才是本旨。前六句的六种泪相对于作者本人来说，只能算是平常之泪，都比不上后面的灞桥送别之泪。

      最后一联“朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂”，以最悲凉莫过于青袍寒士陪送玉珂贵宦时所留下伤心的眼泪做结，写出了屈沉下僚、俯仰随人的寒门志士的屈辱、无奈和难堪。

例四：李白《访戴天山道士不遇》
犬吠水声中，桃花带露浓。
树深时见鹿，溪午不闻钟。
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。
无人知所去，愁倚两三松。

       李白早年即富有才华，他在大匡山读书时，就描绘了这样一幅色彩鲜明的访问道士不遇图。道士姓名，不得而知。通篇着意于写景，真实自然，并生动形象地再现了道士世外桃源的优美生活境界。

       全诗八句，前六句写往“访”，重在写景，景色优美；末两句写“不遇”，重在抒情，情致婉转。

        诗的开头两句展现出一派桃源景象。首句写所闻，泉水淙淙，犬吠隐隐；次句写所见，桃花带露，浓艳耀目。诗人正是缘溪而行，穿林进山的。这是入山的第一程，宜人景色，使人留连忘返，且让人联想到道士居住此中，如处世外桃源，超尘拔俗。第二句中“带露浓”三字，除了为桃花增色外，还点出了入山的时间是在早晨，与下一联中的“溪午”相映照。

       颔联“树深时见鹿，溪午不闻钟”，是诗人进山的第二程。诗人在林间小道上行进，常常见到出没的麋鹿；林深路长，来到溪边时，已是正午，是道院该打钟的时候了，却听不到钟声。这两句极写山中之幽静，暗示道士已经外出。鹿性喜静，常在林木深处活动。既然“时见鹿”，可见其幽静。正午时分，钟声杳然，唯有溪声清晰可闻，这就更显出周围的宁静。环境清幽，原是方外本色，与首联所写的桃源景象正好衔接。这两句景语又含蓄地叙事：以“时见鹿”反衬不见人；以“不闻钟”暗示道院无人。

       颈联“野竹分青霭，飞泉挂碧峰”，是诗人进山的第三程。从上一联“不闻钟”，可以想见诗人距离道院尚有一段距离。这一联写来到道院前所见的近景：道士不在，唯见融入青苍山色的绿竹与挂上碧峰的飞瀑而已。诗人用笔巧妙而又细腻：“野竹”句用一个“分”字，描画野竹青霭两种近似的色调汇成一片绿色；“飞泉”句用一个“挂”字，显示白色飞泉与青碧山峰相映成趣。由于道士不在，诗人百无聊赖，才游目四顾，细细品味起眼前的景色来。所以，这两句写景，既可以看出道院这一片净土的淡泊与高洁，又可以体味到诗人造访不遇爽然若失的情怀。

       结尾两句“无人知所去，愁倚两三松”，诗人通过问讯的方式，从侧面写出“不遇”的事实，又以倚松再三的动作寄写“不遇”的惆怅，用笔略带迂回，感情亦随势流转，久久不绝。

五、总分法。（承接式）

      总分法的布局形式，很难找到清晰的起承转合的痕迹，作者总是因一时一事之所感，一气直下，一篇中只有首句或首联点题或揭示中心，一下三联都是围绕此句意展开，或描写，或抒情。

例一：例如，杜甫《闻官军收河南河北》：
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜若狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

        此诗作于763年（唐代宗广德元年）春。当年正月史朝义自缢，他的部将李怀仙斩其首来献，安史之乱结束。杜甫是一个热爱祖国而又饱经丧乱的诗人，听到这消息，不禁惊喜欲狂，手舞足蹈，冲口唱出这首七律。

        这首诗，除第一句交代了事件的原由，叙事点题外，其余各句，都是抒发诗人忽闻胜利消息之后的惊喜之情。诗人的思想感情出自胸臆，一气贯注，承而直下，任凭感情的奔放和驰骋。

      全诗情感奔放，处处渗透着“喜”字，痛快淋漓地抒发了作者无限喜悦兴奋的心情。因此被称为杜甫“生平第一快诗”。诗的后六句都是对偶，但却明白自然像说话一般，有水到渠成之妙。

       首联，“剑外忽传收蓟北”，起势迅猛，恰切地表现了捷报的突然。“初闻涕泪满衣裳”则以形传神，表现突然传来的捷报在“初闻”的一刹那所激发的感情波涛，这是喜极而悲、悲喜交集的真实表现。这两句是全诗的总起，以下三联都是围绕此联展开。

       颔联“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂”，紧承首联，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的更高峰。

       颈联“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写。

       尾联“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，写诗人“青春作伴好还乡”的狂想，身在梓州，而弹指之间，心已回到故乡。诗人的惊喜达到高潮，全诗也至此结束。

例二：温庭筠《处士卢岵山居》
西溪问樵客，遥识主人家。
古树老连石，急泉清露沙。
千峰随雨暗，一径入云斜。
日暮鸟飞散，满山荞麦花。

       这首诗没有直接写卢岵，也没有直接写作者的心情，而是只写卢岵处士山居的景色，以景衬人。通过山居景色的描写，反应其人品的高洁以及作者的仰慕之情。

      首联“西溪问樵客，遥识主人家”，是说先向砍柴的人打听卢岵山居的所在地，然后远远地认准方向走去。通过“问樵客”、“遥识”的写法，暗示出卢岵山居的幽僻，总领下文，以下三联都是承接首联，写处士山居的幽美环境。

       颔联“古树老连石，急泉清露沙”，写一路所见，是近景。古树老根缠石，仿佛它天生是连着石头长起来的。湍急清澈的泉水，把面上的浮土、树叶冲走了，露出泉底的沙子来，更显得水明沙净。这两句形象地描绘了幽僻山径中特有的景物和色彩。

        颈联两句，写入望的远景。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照，见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深，曲曲弯弯一直通向烟云深处。

       尾联“日暮鸟飞散，满山荞麦花”两句，写日暮景色，衬托古朴高洁的“处士”形象。

例三：《陪郑广文游何将军山林十首》之三
万里戎王子，何年别月支。
异花开绝域，滋蔓匝清池。
汉使徒空到，神农竟不知。
露翻兼雨打，开坼日离披。

       首联“万里戎王子”是一篇之主，戎王子是一种花的名称，整个一首诗，都是讲这种花。“何年别月支”点明了此花的原产地。

       颔联“异花开绝域，滋蔓匝清池”二句，写出移根中土的繁茂景象。

       颈联“汉使徒空到，神农竟不知”，则是说汉代的使臣出使月支，竟未带此花到中土，神农氏号称遍尝百草，亦未能识得。

       尾联“露翻兼雨打，开坼日离披”二句点出此花的名贵罕有。结句微寓风雨无常之慨。

例四：七律 盼郎归
堂前双鹊唱梅花，喜报郎君已近家。
意乱翻箱寻锦绣，心慌对镜抹云霞。
金杯斟满西凤酒，艳火煮浓龙井茶。
倚户含羞翘首望，北风一任抚轻纱。

       这首诗采用的也是总分式。首联“堂前双鹊唱梅花，喜报郎君已近家”，以景兴起，交代时间事件，以下三联承接首联分写乔装打扮、精心备餐、倚户远望等几个场景来表达对爱人归来的急切盼望之情。

六、跳跃布局法。（并列式）

       当我们要描写的所见所闻的时空跨度很大或者要描写的事件多，就可以采用这种布局形式。
        这种布局的特点是四联之间是一种并列的关系。

例一：白居易《杭州春望》
望海楼明照曙霞，护江堤白踏晴沙。
涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。
红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。
谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。

        这首诗对杭州春日景色作了全面的描写，前六句都是一句一景，最后两句为一景。七处景色都靠“望”字把它们联在一起，构成一个完整的画面。

       首联写登楼远望海天瑰丽的景色，颔联写城内景色，颈联写风土人情，尾联又把目光移到远处，写最能代表杭州山水之美的西湖。

例二：李贺《南园十三首（其十三）》
小树开朝径，长茸湿夜烟。
柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。
古刹疏钟度，遥岚破月悬。
沙头敲石火，烧竹照渔船。

       这是一首诗，也是一幅画。诗人以诗作画，全诗按时间顺序。采用移步换形的方法，就象绘制动画片那样，描绘出南园一带从早到晚的水色山光，旖旎动人。首联“小树开朝径，长茸湿夜烟”写晨景。颔联“柳花惊雪浦，麦雨涨溪田”写白昼的景色。颈联“古刹疏钟度，遥岚破月悬”写夜晚的景色，尾联“沙头敲石火，烧竹照渔船”写船家夜渔的情景。

例三：汪藻《春日》
一春略无十日晴，处处浮云将雨行。
野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。
桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。
茅茨烟暝客衣湿，破梦午鸡啼一声。

       汪藻此诗，初读感觉诗中景物各自独立，似乎绝少关联，很难形成一个整体，但细细品味，才领悟出诗人用的是情意关联的手法，采用跳跃式，犹如现代电影中的几个分镜头，把自己春日出游的见闻感受次第展开，胜境纷呈叠出，把人引入盎然春意之中。抒发了作者对春天的喜爱和赞美之情及向往自然闲适生活的那种情怀。

       首联“一春略无十日晴，处处浮云将雨行”，写当地春天的情形，雨水很多，随处可见乌云携雨而行，点明春之特点。

       颔联“野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊”，写山间田野，春水澄澈得比镜子还青碧，水鸟嬉戏看到人来了也不会惊飞。那种闲适自然之景让人流连忘返。

       颈联“桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情”，用拟人手法，写出了春日桃花的绚烂多姿。也写出了作者对春天美景的喜爱之情。

       尾联“茅茨烟暝客衣湿，破梦午鸡啼一声”，写茅屋四周云雾迷漫，弄湿了客人的衣裳，一声鸡鸣，惊醒了午睡的主人。 

 
       以上是律诗布局的几种主要方法，是律诗布局比较典型的形式。但布局章法也是灵活多变的，远远不止以上几种，并且一首诗中也是有几种方法综合使用的。我们在创作中可以借鉴，不可拘泥。

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