秋月泛棹歌诗词群： 诗词漫谈/韩秀田（寒江夜雨老师）

拈花一笑

第一讲 诗词的分类

一、诗的分类

1、按时间：

古代诗；现代诗；

或者按朝代（汉魏六朝、唐、宋等）

2、按字数：

四言诗；五言诗；六言诗；七言诗；杂言诗；

六言诗成熟于孔融，兴盛于魏晋南北朝，唐朝形成固定格律。六律少，六绝多。王维写过一组六言绝句，题曰：《田园乐》，其中一首为：

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

七言诗，虽然先秦诗作中已经有七言诗句，但是真正的七言诗出现于汉魏，经过南朝隋朝，到唐朝才真正成熟，包括七言古诗和七言律诗。现在公认的第一首真正的文人创作的七言诗是曹丕的《燕歌行》：

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，

群燕辞归雁南翔。念君客游思断肠，

慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？

贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，

不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，

短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，

星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，

尔独何辜限河梁？

杂言诗，从先秦的《诗经》到后世的古风皆常见，如李白的《蜀道难》、《将进酒》、《梦游天姥吟留别》等。

远别离

李白

远别离，古有皇英之二女，乃在洞庭之南，潇湘之浦。

海水直下万里深，谁人不言此离苦？

日惨惨兮云冥冥，猩猩啼烟兮鬼啸雨。

我纵言之将何补？

皇穹窃恐不照余之忠诚，雷凭凭兮欲吼怒。

尧舜当之亦禅禹。

君失臣兮龙为鱼，权归臣兮鼠变虎。

或云：尧幽囚，舜野死。

九疑联绵皆相似，重瞳孤坟竟何是？

帝子泣兮绿云间，随风波兮去无还。

恸哭兮远望，见苍梧之深山。

苍梧山崩湘水绝，竹上之泪乃可灭。

3、按内容：山水诗；边塞诗；闺怨诗；怀古诗；咏物诗等等；（李炳南先生在《学诗先读求味》一书中划分更细：登临类；行旅类；送别类；怀人类；边塞类；闺怨类；怀古类；逆旅类；咏物类；杂事类；气象类；时令类；感时类；山水类；访人类；古迹类；慰离类；寺庙类；月夜类；隐居类；哀挽类等。

4、按格律：古体诗；近体诗（格律诗或今体诗）

近体诗的特点：

（1）包括绝句和律诗，绝句每首四句，五绝共二十个字，七绝共二十八个字；律诗每首八句，五律共四十字，七律共五十六个字；

（2）押平韵；

（3）每句每字平仄都有规定；

（4）律诗每首要有对仗，对仗的位置也有规定。

（5）超过八句的律诗，称为长律或者排律，以五言为多，除首尾两联外都要对仗。以下几首都是古体诗：

孟浩然《夜归鹿门山歌》

山寺晨钟昼已昏，渔梁渡头争渡喧。

人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。

鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。

岩扉松径长寂寥，惟有幽人夜来去。

王勃《滕王阁诗》

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

柳宗元《江雪》

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

孟浩然《春晓》

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

黄巢《不第后赋菊》

待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

李白《静夜思》

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

二、词的分类

1、词的别称

词，广义来说也属于诗，最初称“曲词”或者“曲子词”，跟早期的诗一样，是配乐唱的；后来也跟诗一样，与音乐分离了，成为诗的别体，所以有人也把词叫“诗馀”。其他别称还有：乐府（晏几道《乐府补亡》）；近体乐府（欧阳修《近体乐府》）；寓声乐府（贺铸《东山寓声乐府》）；长短句（《淮海居士长短句》、《稼轩长短句》）；琴趣（秦观《淮海琴趣》、欧阳修《醉翁琴趣》）；琴趣外编（黄庭坚《山谷琴趣外编》）；雅词（张孝祥《紫微雅词》）；乐章（柳永《乐章集》）；其他称呼：歌曲、歌词、樵歌、渔唱、笛谱、语业等。

2、词的分类

（1）按时间：唐、五代、宋、清等

（2）按风格：婉约；豪放

（3）按字数：小令（五十八字以内）；中调（五十九字到九十字）；长调（九十一字以上）

（4）按段落：单调；双调；三叠；四叠。

第二讲 声和韵

1、 声调（平仄）

是指汉语的高低、升降、长短，古汉语（指平水韵）分四个声调：

①平声，现代汉语分为阴平和阳平。

②上声，大多属于现代汉语的三声，有的变为了去声，如动、棒、项等。

③去声，现代汉语绝大多数仍是去声，个别变为了上声，如统、伪等。

④入声，最复杂，现代汉语里已没有入声，大多归入了去声，其次是平声，归于上声的比较少，如谷、卜、笃、蜀等。北方在元代的《中原音韵》里已归入了其他声调了。现在江浙闽粤桂赣等地还保留入声，北方的山西、内蒙一些地方也有。入声多数地方发音短促，但是湖南的入声长一些。

入声字难分辨，因为我们北方现在没有入声字了，可以参考古入声字表。

大体而言，平声是中平调，上声是升调，去声是降调，入声是短促调。《康熙字典》前面有个歌诀，名为《分四声法》：

平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。

去声分明哀远道，入声短促急收藏。

所以，不同的声调可以表达不同的情感，比如去声适合表达愤怒、决绝的情感；入声字适合表达慷慨激昂、悲痛凄凉的情感。（另外，声调与音乐紧密结合，如果声调有误，会影响听觉的美感。）

李商隐《无题》

来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

平仄：所谓平，就是没有升降，那仄就是不平，有升降，所以上去入都属于仄声。平仄在诗词特别是近体诗中的规律是：

① 平仄在本句中是交替的；

② 平仄在对句中是对立的。

还要注意两个问题：

一是一字多音的，古代多，比如为、思、骑、教、胜等，多数情况下做名词时是去声，做动词时是平声；有的是平仄两读，但意思不变，如看、听、凭、过、醒等。

登柳州城楼寄漳汀封连四州

柳宗元

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

共来百越文身地，犹自音书滞一乡。

秋兴八首之四

杜甫

闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。

王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。

直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。

鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。

将进酒

李白

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

与君歌一曲，请君为我倾耳听。

钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不愿醒。

古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

十一月四日风雨大作

陆游

僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。

夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

天仙子

张先

水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回。临晚镜。伤流景。

往事后期空记省。

沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。

重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。

明日落红应满径。

二是古音与今音，特别是入声字。有的字，平水韵读平声的，后来读了去声，如忘、看、叹等，入声字就更多了，现在很多读平声了。

如欧阳修《玉楼春》一词：

尊前拟把归期说。未语春容先惨咽。

人生自是有情痴，此恨不关风与月。

离歌且莫翻新阕。一曲能教肠寸结。

直须看尽洛城花，始共春风容易别。

（说、结、别皆为入声字，现代汉语都是平声了。）

春夜喜雨

杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

2、 韵

1、什么叫韵：两个以上韵母相同的字，按照一定间隔规律放在不同句子的最末位置，以成和谐、流畅之音乐美，构成韵。北方叫“辙”。刘勰《文心雕龙·声律》：“异音相从谓之和，同声相应谓之韵。”

押韵（压韵），也叫叶韵（协韵、谐韵），北方叫合辙，因为韵字放在句子最末位置，所以又叫韵脚。古体诗和近体诗都要押韵。

2、常用韵书：

① 平水韵；

② 中原音韵

③ 词林正韵

④ 中华新韵

关于平水韵：

“平水韵”由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部（其书今佚）。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。隋朝陆法言的《切韵》分为193韵。北宋陈彭年编纂的《大宋重修广韵》（《广韵》）在《切韵》的基础上又细分为206韵。但《切韵》、《广韵》的分韵都过于琐细，后来有了“同用”的规定，允许人们把临近的韵合起来用。到了南宋原籍山西平水（今山西省临汾市尧都区）人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》就把同用的韵合并，成107韵，同期山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106韵，清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是后来广为流传的平水韵。今人所说的《平水韵》实际多指清朝的《佩文诗韵》。

平水韵把汉字列为上平声、下平声、上声、去声、入声，共五大部分。其中的上平声、下平声，都是平声，并没有什么实质区别，只不过因为平声字多，书中分为上、下两卷来写罢了。

每个声类都包含若干个韵目。上平声15韵，下平声15韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。韵目按次序排列，有固定的序号。如上平声 的15个韵，是按照“一东”、“二冬”、“三江”、“四支”、“五微”……这样排下来的。数字只表示排列顺序，没有其他意义。例如“四 支”，只表示“支”这个韵是排在第四的，并不是说除了“四支”之外还有其他五支、六支之类。支、枝、奇、宜、儿、知、词、期……这些 字都属于“四支韵”，或简称“支韵”。一首诗如果用“四支韵”，几个韵脚都必须从这个韵目中选字。

上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删

下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸

上声：一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九豏

去声：一送、二宋、三绛、四真、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二杩、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷

入声：一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽

初学者看到这个列表，会感到摸不着头脑。其实对此只须大体了解一下，先不必硬记。这个韵目列表对查字典颇有用处。有些老字典、老辞海，对每个字都注明属于什么韵。如查“昔日”的“昔”字，老字典中会注明“陌韵”。对照上面的表，就可以知道“昔”是入声字，在平仄分类中属于仄声，不能作平声字用。

每个韵包含的字数，有多有少。因格律诗用韵甚严，每首诗的韵脚只有从一个韵中选字，所以包含字数多的韵（主要指平声韵）选字余地大，比较好用，叫做“宽韵”。宽韵有：支、先、阳、庚、尤、东、真、虞。有的韵包含的字少，叫做“窄韵”。窄韵有：微、文、删、青、蒸、覃、盐。还有的韵，可选用的字很少，叫做“险韵”。险韵有：江、佳、咸。其余的韵，称为“中韵”。用险韵作诗虽难，但也有的诗人故意用它来显示才华。

3、近体诗的押韵规则：

① 首句可押可不押，偶句必须押。

② 只押平声韵。

③ 一韵到底（不许换韵）。

4、选韵：不同的韵可以表达不同的感情，情绪激昂，声音高亢；情绪低落，声音低微。如一东、二冬，发声雄浑，鼻音较重，可以表现浑厚的情感，如悲壮等；三江、七阳，声响极洪亮，适宜表现慷慨激昂，情绪激动的情感；四支、五微，发音时收口，声音细弱，适宜表达凄婉、悲伤的情感；十一真、十二文、下平十二侵，发音适中，适合表达沉着、感叹等方面的情感。

闻官军收河南河北﹙唐﹚杜甫

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

杜甫《蜀相》 

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

苏轼《江城子》 

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

（下平七阳韵）

贺铸《鹧鸪天》

重过阊门万事非。同来何事不同归。

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

（上平五微韵）

5、 韵字读音的变化

押韵是为了声韵的和谐，同韵字在同一位置上重复，这样构成回环的音乐美。但是今天读一些古代诗歌，有的不押韵了，是因为字音发生了变化（古音与今音不同）。

杜牧《山行》

远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

（斜、家、花都是六麻的韵，斜在古代应读sia，我们现在也可以读xia.）

李益《江南曲》

嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。

早知潮有信，嫁与弄潮儿。

（期、儿，都是四支的韵，儿字，在古音应该读ni。）

苏轼《浣溪沙》

蔌蔌衣巾落枣花，

村南村北响缫车，

牛衣古柳卖黄瓜。

酒困路长惟欲睡，

日高人渴漫思茶，

敲门试问野人家。

（花、车、瓜、茶、家，属下平六麻的韵，车，古音读cha）

李商隐《筹笔驿》

鱼鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。

徒令上将挥神笔，终见降王走传车。

管乐有才原不忝，关张无命欲何如。

他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。

（书、胥、车、如、余属上平六鱼的韵，车，古音读ju。）

柳永《雨霖铃》

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说。

（歇、发、月属于入声六月；阔属于入声七曷；噎、别、节、设、说属于入声九屑。三韵目都属于词林正韵第十八部。）

6、关于邻韵

何谓邻韵？唐宋诗人用韵的情况，平声韵可分为几组，每一组都属于邻韵。①东、冬；②支、微、齐；③鱼、虞：④佳、灰；⑤真、文、元、寒、删、先：⑥萧、肴、豪；⑦庚、青、蒸；⑧覃、盐、咸。按此分类来掌握邻韵，是比较严格、比较正规的。

因为格律诗的首句对于押韵的要求比较宽松，所以首句可以借用邻韵，叫做借韵。

杜牧的《清明》：

清明前后雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

（纷是十二文的韵，魂和村是十三元的韵）

金昌绪《春怨》：

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

（儿，是四支韵；啼和西，是八齐韵。）

7、和诗与韵

第一是不用原作韵的，如刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》；

第二是用原作韵的，又可分为三种情况：

一是步韵，也叫次韵，就是用原作的韵字，并且顺序也要一样；

二是从韵，也叫用韵，就是用原作的韵字，但是不必遵守原作韵字的顺序；

三是依韵，也叫同韵，就是用原作的韵部，不用原作的韵字。

第三讲 近体诗的基本格律

一、关于押韵：

1、首句可入可不入韵（五言多不入韵，七言多入韵）；

2、押平声韵；

3、一韵到底，不能换韵；

4、押平水韵（现在也可以用中华新韵，但同首诗中不能古韵与新韵混用）；

5、不押韵句子的尾字一定要用仄声字。

二、四种句式

1、五言律诗的四种句式：

①平平仄仄平（平起入韵）

②平平平仄仄（平起不入韵）

③仄仄平平仄（仄起不入韵）

④仄仄仄平平（仄起入韵） 

2、七言律诗的四种句式：

①仄仄平平仄仄平（仄起入韵）

②仄仄平平平仄仄（仄起不入韵）

③平平仄仄平平仄（平起不入韵）

④平平仄仄仄平平（平起入韵）

三、粘对（律诗的四种组合格式）

所谓对，就是平对仄，仄对平，也就是在对句中平仄是对立的。如果不对，就叫“失对”，是写格律诗的大忌之一（首句入韵的第二句有一个字失对）。

所谓粘，就是平粘平，仄粘仄，后联出句的第二字的平仄要与前联对句第二字的平仄相一致。具体说就是：第三句的第二字的平仄要与第二句第二字的平仄一致，第五句第二字的平仄要与第四句第二字的平仄一致，第七句第二字的平仄要与第六句第二字的平仄一致。如果不这样的话，就叫“失粘”，也是写格律诗的大忌之一。

1、 五绝的四种格式：

①平起平收（入韵）王涯《闺人赠远》

平平仄仄平 花明绮陌春，

仄仄仄平平 柳拂御沟新。

仄仄平平仄 为报辽阳客，

平平仄仄平 流光不待人。

②平起仄收（不入韵）李端《听筝》

平平平仄仄 鸣筝金粟柱，

仄仄仄平平 素手玉房前。

仄仄平平仄 欲得周郎顾，

平平仄仄平 时时误拂弦。

③仄起平收（入韵）卢纶《塞下曲》

仄仄仄平平 月黑雁飞高，

平平仄仄平 单于夜遁逃。

平平平仄仄 欲将轻骑逐，

仄仄仄平平 大雪满弓刀。

④仄起仄收（不入韵）张仲素《春闺怨》

仄仄平平仄 袅袅城边柳，

平平仄仄平 青青陌上桑。

平平平仄仄 提笼忘采叶，

仄仄仄平平 昨夜梦渔阳。

四种格式其实就是两种：

①平起格式

平平平仄仄（平平仄仄平）

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

②仄起格式

仄仄平平仄（仄仄仄平平）

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

2、七绝的四种格式

①平起平收（入韵）李白《早发白帝城》

平平仄仄仄平平，朝辞白帝彩云间，

仄仄平平仄仄平。千里江陵一日还。

仄仄平平平仄仄，两岸猿声啼不住，

平平仄仄仄平平。轻舟已过万重山。

②平起仄收（不入韵）杜甫《江南逢李龟年》

平平仄仄平平仄，岐王宅里寻常见，

仄仄平平仄仄平。崔九堂前几度闻。

仄仄平平平仄仄，正是江南好风景，

平平仄仄仄平平。落花时节又逢君。

（第三句为特殊格式，后边再讲）

③仄起平收（入韵）杜牧《猎骑》

仄仄平平仄仄平，已落双雕血尚新，

平平仄仄仄平平。鸣鞭走马又翻身。

平平仄仄平平仄，凭君莫射南来雁，

仄仄平平仄仄平。恐有家书寄远人。

王安石《元日》

仄仄平平仄仄平，爆竹声中一岁除，

平平仄仄仄平平。春风送暖入屠苏。

平平仄仄平平仄，千门万户曈曈日，

仄仄平平仄仄平。总把新桃换旧符。

④仄起仄收（不入韵）杜甫《绝句》

仄仄平平平仄仄，两个黄鹂鸣翠柳，

平平仄仄仄平平。一行白鹭上青天。

平平仄仄平平仄，窗含西岭千秋雪，

仄仄平平仄仄平。门泊东吴万里船。

这四种格式其实也只是两种：

①平起格式

平平仄仄平平仄（平平仄仄仄平平）

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

②仄起格式

仄仄平平平仄仄（仄仄平平仄仄平）

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

3、五律的四种格式

①平起平收（入韵）李商隐《风雨》

平平仄仄平 凄凉宝剑篇，

仄仄仄平平 羁泊欲穷年。

仄仄平平仄 黄叶仍风雨，

平平仄仄平 青楼自管弦。

平平平仄仄 新知遭薄俗，

仄仄仄平平 旧好隔良缘。

仄仄平平仄 心断新丰酒，

平平仄仄平 消愁斗几千。

②平起仄收（不入韵）李白《送友人》

平平平仄仄 青山横北郭，

仄仄仄平平 白水绕东城。

仄仄平平仄 此地一为别，

平平仄仄平 孤蓬万里征。

平平平仄仄 浮云游子意，

仄仄仄平平 落日故人情。

仄仄平平仄 挥手自兹去，

平平仄仄平 萧萧班马鸣。

③仄起平收（入韵）王维《终南山》

仄仄仄平平 太乙近天都，

平平仄仄平 连山到海隅。

平平平仄仄 白云回望合，

仄仄仄平平 青霭入看无。

仄仄平平仄 分野中峰变，

平平仄仄平 阴晴众壑殊。

平平平仄仄 欲投人处宿，

仄仄仄平平 隔水问樵夫。

④仄起仄收（不入韵）李白《塞下曲》

仄仄平平仄 五月天山雪，

平平仄仄平 无花只有寒。

平平平仄仄 笛中闻折柳，

仄仄仄平平 春色未曾看。

仄仄平平仄 晓战随金鼓，

平平仄仄平 宵眠抱玉鞍。

平平平仄仄 愿将腰下剑，

仄仄仄平平 直为斩楼兰。

这四种格式其实也只是两种格式：

①平起格式

平平仄仄平（平平平仄仄）

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

②仄起格式

仄仄平平仄（仄仄仄平平）

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

4、七律的四种格式

①平起平收（入韵）杜甫《咏怀古迹》其三

平平仄仄仄平平，群山万壑赴荆门，

仄仄平平仄仄平。生长明妃尚有村。

仄仄平平平仄仄，一去紫台连朔漠，

平平仄仄仄平平。独留青冢向黄昏。

平平仄仄平平仄，画图省识春风面，

仄仄平平仄仄平。环佩空归夜月魂。

仄仄平平平仄仄，千载琵琶作胡语，

平平仄仄仄平平。分明怨恨曲中论。

（第七句是特殊句式）

②平起仄收（不入韵）杜甫《咏怀古迹》其一

平平仄仄平平仄，支离东北风尘际，

仄仄平平仄仄平。飘泊西南天地间。

仄仄平平平仄仄，三峡楼台淹日月，

平平仄仄仄平平。五溪衣服共云山。

平平仄仄平平仄，羯胡事主终无赖，

仄仄平平仄仄平。词客哀时且未还。

仄仄平平平仄仄，庾信平生最萧瑟，

平平仄仄仄平平。暮年诗赋动江关。

（第七句为特殊格式）

③仄起平收（入韵）李商隐《锦瑟》

仄仄平平仄仄平，锦瑟无端五十弦，

平平仄仄仄平平。一弦一柱思华年。

平平仄仄平平仄，庄生晓梦迷蝴蝶，

仄仄平平仄仄平。望帝春心托杜鹃。

仄仄平平平仄仄，沧海月明珠有泪，

平平仄仄仄平平。蓝田日暖玉生烟。

平平仄仄平平仄，此情可待成追忆，

仄仄平平仄仄平。只是当时已惘然。

④仄起仄收（不入韵）杜甫《咏怀古迹》其五

仄仄平平平仄仄，诸葛大名垂宇宙，

平平仄仄仄平平。宗臣遗像肃清高。

平平仄仄平平仄，三分割据纡筹策，

仄仄平平仄仄平。万古云霄一羽毛。

仄仄平平平仄仄，伯仲之间见伊吕，

平平仄仄仄平平。指挥若定失萧曹。

平平仄仄平平仄，运移汉祚终难复，

仄仄平平仄仄平。 志决身歼军务劳。

（第五句为特殊格式）

其实七律也是只两种格式：

①平起格式：

平平仄仄仄平平（平平仄仄平平仄）

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

②仄起格式：

仄仄平平仄仄平（仄仄平平平仄仄）

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

唐朝早期、甚至盛唐，还有失粘的现象（后人有把此格式称为折腰体和阳关体的），随着格律越来越严谨，失粘的现象几乎不见了。

张九龄《自君之出矣》

自君之出矣，不复理残机。

思君如满月，夜夜减清辉。

王维《送元二使安西》

渭城朝雨浥轻尘，

客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，

西出阳关无故人。

王维《使至塞上》

单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。

杜甫《戏为六绝句》

王扬卢骆当时体，

轻薄为文哂未休。

尔曹身与名俱灭，

不废江河万古流。

四、对仗

对仗也叫对偶，是汉语的特点（字形和声调）和中国人的审美观念所决定的。诗中用对偶，远溯到《诗经》，如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”因为不是尽力拼凑，所以还不是很严格。魏晋以后，特别是随着骈体文的流行，对偶越来越成熟。到唐朝，随着格律诗的定型，对偶成为格律诗的重要组成部分。

1、对偶在格律诗中的位置

（1）绝句中的对偶：

五绝大多数首句不入韵，易对偶，所以第一联对偶的有一些：

杜甫《八阵图》

功盖三分国，名成八阵图。

江流石不转，遗恨失吞吴。

刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

首联不对偶后联对偶：

孟浩然《宿建德江》

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

两联都对偶：

王之涣《登鹳雀楼》

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

七绝大多首句入韵，所以对偶的更少：

刘禹锡《乌衣巷》

朱雀桥边野草花，

乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，

飞入寻常百姓家。

七绝首句不入韵的，对仗相对容易些：

杜甫《江南逢李龟年》

岐王宅里寻常见，

崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，

落花时节又逢君。

偶尔有第一联不对偶、第二联对偶的：

王涯《塞下曲》

年少辞家从冠军，

金鞍宝剑去邀勋。

不知马骨伤寒水，

未见龙城起暮云。

两联都对偶的：

杜甫《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，

门泊东吴万里船。

（2）律诗中的对偶：

律诗共八句，一二句为首联；三四句为颔联；五六句为颈联；七八句为尾联。颔联和颈联对偶是常态要求！但是也有例外：

五律一般首句不入韵，所以容易对偶，这样前三联都对偶：

王湾《次北固山下》

客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达，归雁洛阳边。

杜甫《春望》

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

还有首联不对偶，其他三联对偶的，不过很少见：

于鹄《题邻居》

僻巷邻家少，茅檐喜并居。

蒸梨常共灶，浇薤亦同渠。

传屐朝寻药，分灯夜读书。

虽然在城市，还得似樵渔。

还有首联和颈联对偶，颔联和尾联不对偶的：

王勃《送杜少府之任蜀州》

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

偶尔还有只一联对偶的，一般是颈联：

孟浩然《与诸子登岘山》

人事有代谢，往来成古今。

江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。

羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

还有四联都不对的，不再列举。

七律正常情况当然也是中间两联对偶，但是也有其他情况。如三联对偶，多数是前三联，首句不入韵的：

杜甫《恨别》

洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。

草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。

思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。

闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。

后三联对偶的：

杜甫《闻官军收河南河北》

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

也有四联都对偶的：

杜甫《阁夜》

岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒霄。

五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。

野哭千家闻战伐，夷歌几处起渔樵。

卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。

七律很少没有不对偶的，有的只有一联对偶，往往是颈联，这只是格律还不成熟的表现：

崔颢《黄鹤楼》

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

2、对仗的类别

律诗中的对仗，与其他对联有很大的不同。根据律诗的对仗情况，词大约可以分为以下几类（王力《诗词格律》）：

名词、形容词、数词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词等。

同类词相对仗，数目自成一类，孤、半算数目；颜色自成一类；方位（东西南北等）自成一类。连绵字只能跟连绵字相对，如鸳鸯对鹦鹉，逶迤对磅礴，踌躇对踊跃等。专有名词只能与专有名词相对。名词还可以细分，如：天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体等。

格律诗中对仗的分类：

①工对

同类的词相对，叫做工对，如果是小类的词相对，更是工对。有的虽然不是同一小类的，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟，也是工对；反义词也算工对，如“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”；句中自对而又两句相对，也算工对，如：

国破山河在，城春草木深；

海日生残夜，江春入旧年；

绿树村边合，青山郭外斜；

半岭通佳气，中峰绕瑞烟；

②宽对

工对固然显得整齐，但是约束也大，所以诗人一般不会为了追求工对而损害精神，所以只要词性相对也可以。如天文也可以对时令，地理也可以对宫室，颜色也可以对方位等（这也可以叫邻对）。

“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，天对塞是天文对地理；“离堂思琴瑟，别路绕山川”，路对堂，地理对宫室，山川对琴瑟，地理对器用。

律诗中宽对最多。

③借对

一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是用乙义来与另一词对仗，这叫借对。有的借形，有的借音。

少年曾任侠，晚节更为儒

（节，本诗意义是节操，但是借用节气之义来与年相对。）

那堪将凤女，还以嫁乌孙

（乌孙这里是国名，借乌鸦义和子孙义与凤女相对。）

酒债寻常行处有，

人生七十古来稀。

（寻常，这里是平常的意思，借八尺为寻、两寻为常的意思，来与七十数字相对。）

以上为借形的。

借音的常见于颜色，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。

思家步月清宵立，

忆弟看云白日眠。

东郭沧江合，

西山白雪高。

翠黛不须留五马，

皇恩只许住三年。

清风掠地秋先到，

赤日行天午不知。

也有借读音的其他意思的：

厨人具鸡黍，稚子摘杨梅

次第寻书札，呼儿检赠诗

（杨与羊同音，借来与鸡相对；第与弟同音，借来与儿相对。）

④流水对

对仗一般上下句各有独立的意思，但是有的对仗一句话分两句说，上下句是一个整体，出句独立出来没有意义或者意义不全，这叫流水对。如：

即从巴峡穿巫峡，

便下襄阳向洛阳。

塞上长城空自许，

镜中衰鬓已先斑。

当君白首同归日，

是我青山独往时。

可怜无定河边骨，

犹是春闺梦里人。

（其他如自对、错综对、扇面对、无情对等律诗中所用不多，不再介绍。）

第四讲 近体诗的变通和禁忌

1、 变通

格律诗格律严格，人们在写作时会遇到音和义冲突的情况，鱼与熊掌不可得兼。但是古人并未胶柱鼓瑟，他们主张不以辞害意，并且还想出了很多变通的办法。

1、拗救

拗句：律诗中不依常格的句子，就叫拗句，拗句多了就成古风了。

“一三五不论，二四六分明”，初学者大多知道此话。此句出自明代释真空《贯珠集》：

平对仄，仄对平，反切要分明。有无虚与实，死活重兼轻。上去入音为仄韵，东西南字是平声。一三五不论，二四六分明。

因为古人的重读在偶数字上，所以二四六要分明，奇数字可以放宽，也就是本该平可以用仄，本该仄可以用平，即一三五不论。但是韵肯定是不能变的。

五言第一字平可以用仄（指每句第一字，仄更可以用平）变通：

欲穷千里目，更上一层楼。

白云回望合，青霭入看无。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

自君之出矣，不复理残机。

愿君多采撷，此物最相思。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

五言第三个字平可以用仄（仄更可以用平）：

我宿五松下，寂寥无所欢。

七言第一个字平可以用仄（仄更可以用平）：

洛阳亲友如相问，

一片冰心在玉壶。

渭城朝雨浥轻尘，

客舍青青柳色新。

明月不归沉碧海，

白云愁色满苍梧。

却看妻子愁何在，

漫卷诗书喜欲狂。

即从巴峡穿巫峡，

便下襄阳向洛阳。

七言第三个字平可以用仄（仄更可以用平）：

借问酒家何处有，

牧童遥指杏花村。

几处早莺争暖树，

谁家新燕啄春泥。

独在异乡为异客，

每逢佳节倍思亲。

七律第一、三字都变通：

汉文皇帝有高台，

此日登临曙色开。

九天阊阖开宫殿，

万国衣冠拜冕旒。

云里帝城双凤阙，

雨中春树万人家。

但是“一三五不论”并不准确，有的情况一三五就必须论；“二四六分明”也不准确，有的情况如五言第四个字、七言第六个字不一定分明。比如这两种句式：

平平仄仄平；

仄仄平平仄仄平；

五言第一个字、七言第三个字如果不论，就犯了孤平的大忌。所谓孤平，就是除了韵脚以外只有一个平声字。

仄平仄仄平；

仄仄仄平仄仄平；

启功先生认为只要是两仄夹一平也是孤平：

平仄仄平仄仄平

出现孤平怎么办呢？这要救，故称为“拗救”，启功先生认为叫“救”不好，不如叫“陪”。一般来说，拗救分三种情况：

①在“平平仄仄平”句中，第一个字平用了仄，那么第三字仄必须用平，以避免孤平，这样由“平平仄仄平”就变成了“仄平平仄平”了。七言第三字平如果用了仄，第五个字仄就必须用平来救，以避免孤平。这样由“仄仄平平仄仄平”变成了“仄仄仄平平仄平”。“平平仄仄仄平平”，一般第一个字用了仄，第三个字用平来救，变成“仄平平仄仄平平”（此句式也可不救）。这是本句自救。

五言：

李白《宿五松山下荀媪家》

我宿五松下，寂寥无所欢。

田家秋作苦，邻女夜舂寒。

跪进雕胡饭，月光明素盘；

令人惭漂母，三谢不能餐。

温庭筠《商山早行》

晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

七言：

鸿雁不堪愁里听（必救）；

我言秋日胜春朝（可不救）；

绝胜烟柳满皇都（可不救）；

②在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声，就在对句第三字改用平声来补救，“仄仄平平仄，平平仄仄平”就变为“仄仄平仄仄，平平平仄平”，七言由“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”，这是对句相救。

③在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有仄，第三字用了仄声，七言“平平仄仄平平仄”第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。诗人往往在出句用②③时，对句用①，这样即构成本句自救又构成对句相救。

五言：

我宿五松下，寂寥无所欢；

鸿雁几时到，江湖秋水多；

野火烧不尽，春风吹又生；

李白《秋登宣城谢朓北楼》

江城如画里，山晚望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公。

七言：

溪云初起日沉阁，

山雨欲来风满楼。

野桃含笑竹篱短，

溪柳自摇沙水清。

2、一种特定格式（拗句一种）

五言：“平平平仄仄”可以变为“平平仄平仄”；七言：“仄仄平平平仄仄”可以变为“仄仄平平仄平仄”，但是五言第一字、七言第三字必须用平声！这种句式特别常见。

杜甫《月夜》

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

李白《渡荆门送别》

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

孟浩然《宿建德江》

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

许浑《塞下曲》

夜战桑乾北，秦兵半不归。

朝来有乡信，犹自寄寒衣。

王之涣《凉州词》

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

杜牧《金谷园》

繁华事散逐香尘，流水无情草自春。

日暮东风怨啼鸟，落花犹似堕楼人。

李白《闻王昌龄左迁龙标》

杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。

刘禹锡《石头城》

山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

3、借韵（前面已讲）

4、宽对和借对（前面已讲）

二、禁忌

1、失粘

初唐和盛唐时有一些失粘，那时格律还不完善，后世很少失粘，也有的人故意为之。

2、失对

上下句平仄不对，也叫出格。

3、孤平

韵句除了韵字以外只有一个平声叫孤平，是近体诗的大忌之一，一般发生在这样的句式上：

五言：

“平平仄仄平”，第一字用了仄，但是第三字没有用平来救就变为“仄平仄仄平”。

“仄仄仄平平”不算孤平。

七言：

“仄仄平平仄仄平”，第三字用了仄，第五字没有用平来救，就变为了“仄仄仄平仄仄平”了。

启功先生认为如果两仄夹了一平，也叫孤平，“仄仄平平仄仄平”变为“平仄仄平仄仄平”也是孤平。

4、踩脚

绝句的第三句尾字和律诗的二四六句尾字（如果首句不入韵也包括首句尾字），一定要用仄声字，如果用了平声字就叫踩脚，这是大忌。

5、用韵的禁忌

①出韵

就是近体诗中用了不同于其他韵字的韵（借韵不算），叫出韵，也叫落韵，也是写近体诗的大忌。

②撞韵

不押韵的句子的尾字用了与韵角相同的韵字，叫撞韵。

《早春呈水部张十八员外》韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

王安石《泊船瓜洲》

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

③挤韵

不是韵脚处用了与韵角相同韵的字叫挤韵，读起来容易拗口。

王之涣《凉州词》

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

④复韵

用字义相同的韵字做韵，如六麻中的花、葩、华；七阳中的芳、香；十一尤中的忧、愁等。

⑤凑韵

为了押韵，凑韵字，不符合本诗、本句的意义。

⑥同音韵字

用的韵字，读音相同。如晏几道的一首词《阮郎归》：

旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。 衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。

词可以放宽，诗一般不允许。

李白《客中行》

兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他乡。

（香、乡，中间有光，也是可以的。）

⑦重韵

一个韵字用多次。

黄庭坚《清平乐》

春归何处，寂寞无行路。若有人知春去处，换取归来同住。

（词可以这样，但是格律诗不许这样。）

⑧倒韵

为了押韵，把词颠倒过来。如江湖改为湖江，红白改为白红，慷慨改为慨慷。当然如果不害义可以，如“六亿神州尽舜尧”。

⑨险韵

是指用字数很少的韵，如三江、五微、九佳、十二文、十五咸等，也叫窄韵或僻韵。有的韵虽然窄，但是这个韵部有些字常用，如五微的微薇辉飞非等；十二文的文闻云纷群君等字，所以诗人也常用。

⑩哑韵

就是一些发音不响亮的韵字。如六鱼七虞，但是表达忧伤、感概的情绪时可以选用。

6、三连平和三连仄

就是句尾三个字连着是平声字或者仄声字。五言有三连仄甚至四连仄，五连仄的还有，但是七言的很少。

韦应物《听江笛送陆侍御》

远听江上笛，临觞一送君。

还愁独宿夜，更向郡斋闻。

常建《破山寺后禅院》

清晨入古寺，初日照高林。

竹径通幽处，禅房花木深。

山光悦鸟性，潭影空人心。

万籁此都寂，但余钟磬音。

李商隐《登乐游原》

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

于良史《春山月夜》

春山多胜事，赏玩夜忘归。

掬水月在手，弄花香满衣。

兴来无远近，欲去惜芳菲。

南望鸣钟处，楼台深翠微。

李商隐《落花》

高阁客竟去，小园花乱飞。

参差连曲陌，迢递送斜晖。

肠断未忍扫，眼穿仍欲归。

芳心向春尽，所得是沾衣。

张籍《秋思》

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

只恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

7、合掌

两种说法，一是指出句和对句意思一样。同义词相对，看似工整，实际缺少艺术性，刘勰《文心雕龙·丽辞》说：“反对为优，正对为劣。”比如这样的对联：

山青水秀鸟鸣曲

岭翠园红莺唱歌

二是指颔联和颈联重复一个模式。如：

绣槛临沧渚，牙樯插暮沙。

浦云沉断雁，江雨入昏鸦。

所以颔联、颈联要变，如颔联写景，颈联写情：

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

颔联写景，颈联写人：

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

（未完待续）