<h3>20191225一11</h3> <h3>宝江：如果是我的话，把树皮的纹理仔细画一下，就更突出叶子了，名暗对比，疏密有致</h3> <h3>20191224一10</h3> <h3>把这个玉米都包过去，他放在里面就是一个斜过来的一个圆柱体，如果让这个叶子打开一点儿，就好看了，构图就满了。</h3> <h3>20191222一9</h3> <h3>20191220一8</h3> <h3>20191219一7</h3> <h3>老师点评，地砖的透视不对，离的远应该更扁些。</h3> <h3>20191217一6</h3><h3>今天的一点点小总结，回头看近几天写生的画，前面几天虽然有些问题存在，但都挺生动的，在画里存在着一种张力，而今天的略显死板，没有生机，纠其原因，要画一副生动的画如老师所说，一定要自己真喜欢，不要为了画画而去画，这样的画缺了最最重要的东西一一一情感。</h3> <h3>田老师：写生的时候，你要去着重发现它里边最明显的特征，以及贯穿画面向下那种最大的感受</h3><h3><br></h3> <h3>20191213一5</h3> <h3>20191211一4</h3> <h3>田老师：</h3><h3>用笔力度画面分层，龟背竹太虚，这种虚是心虚不敢画的表现，正确做法是画面统一才是对的。</h3><h3>叶子不扭8字，是有厚度的。</h3><h3>无论虚实，每个元素都要画岀其特征，虚实的体现则在刻画细致程度上有区别。</h3> <h3>小窗</h3><h3>虚可以理解为细节少，植物处理不同植物抓特征。</h3> <h3>20191210一3</h3> <h3>小窗师姐</h3><h3>还有这个枝干这些小地方，虽然他不是关键的。但是我觉得这样处理不够精致，因为你的花朵画的蛮精致的，很好看，这样枝干他到底哪里粗哪里细，光影下的是什么效果，如果有更精致的表现的话，就整个画面就让人觉得更成熟一些。</h3> <h3>不过我觉得如果能够稍微再画丰满一点，因为你这个地方相当于画面，就是一个层次，就是中心的这一朵花，你画丰富一点，比如说上面那个花骨朵长的是很有特点的，就是他还没有开吗，它形状和开出的花是不一样的，你可以把这些花骨朵也画上去。并且你看花骨朵旁边还有一些花，你可以把它轮廓画出来，衬托前面的这些花，这样画面的层次就会更丰富了。<br></h3> <h3>20191122一2</h3> <h3>速写扶桑花引发的问答</h3><h3>喜欢画近的东西，远的大场景画着犯怵，@田旭 老师这事怎样破?原以为是近视没戴眼镜的原因，现在想来是心里障碍。</h3><h3><br></h3><h3>田旭老师回答：</h3><h3>很多同学都这样，画单个和部分小场景得心应手，会变构图，会改形象，会玩线条，并且有想法，但一到大场景就什么都不知道了。</h3><h3>原因</h3><h3>一个是画的少</h3><h3>二是素描关系的缺失<br></h3><h3>三最重要，构图意识，发现场景中贯穿画面的气势，有出发点才好把它们合理规划到一起。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>原因一个是画的少，还有就是素描关系的缺失</h3><h3>一一一一</h3><h3>这个素描关系具体指什么呢?</h3><h3>简单说就是黑白灰。</h3><h3><br></h3><h3>总结一下我的理解
先考虑构图，大框架先建出来，然后再确定视觉中心，通过排线的疏密逐个表现小元素的黑白灰素描关系<br></h3><h3>一一一一一</h3><h3>不不不，没那么多条条框框，先后顺序</h3><h3>基础知识要有，要内化</h3><h3>画的时候跟着感觉，经常都会打破常格，</h3><h3>不是跟着技法，顺序，公式画。</h3> <h3>20191120一1</h3>