潍坊市楹联艺术家协会“对句园地”2019年总第十五期

潍坊市楹联艺术家协会

本期导读:

需要把握“出句”给出的条件

   《对句园地》第15期在各协会编辑的努力下，收到的这部分已经整理完成。对句水平呈现不断提高趋势，甚至有优秀对句产生。结合点评，有几点想法供大家阅读参考。
     创作好的对句首先要准确把握出句给出的条件。“对句”练习同小学时的“造句”练习相类似，“造句”给出的条件是某个词语，而“对句”练习给出的条件是联律规则和反映客观事物关系的句子。
       在“对句作品”中可以看出大多数作者在联律方面用力颇足，这是值得鼓励的。只有符合联律才可称为对联，优秀对联是在自觉遵守联律前提下创作出来的具有深刻主题、鲜明形象、生动句式的文学作品。
      但是，任何文学作品的形式只是为内容服务的，或者说是为内容锦上添花，它自己不可能独立为作品。内容为王适用于任何作品的评价。因此，掌握联律就如学习驾驶必须掌握行驶规则一样，如果真正把车开好需要驾驶练习过程中学习掌握与车辆有关的所有知识和技术，尤其是在行驶过程中遇到的各种复杂情况的处理能力是需要下大力气去练习掌握的。“对句”练习就是创作训练。
   “对句园地”的出句都是经过深思熟虑设计相应练习重点，具有明确训练目的的。“出句”给出的条件需要“对句”作者仔细分析，必须弄懂吃透才有可能创作出好的对句来。所谓的好句子，应该是包括联律与内容细节对得都高度到位的句子。
      本期“开门聊放远山入”的出句给出了哪些条件？第一层比较明了，就是三个动词。细究三个动词间需具有先后的逻辑顺序，这个逻辑关系也是必须注意的第二层条件。在“出句提示”中对此有简要说明。在对句中能够把握这两个条件，就基本能够对句成功。

      分析“出句”条件不能到此为止，因为这三个动词是反映事物、现象的，只有现实中的事物、现象之间具有相应的联系，适合先后顺序这种逻辑关系的动词去反映表达才能客观准确。这个出句写的景象大体是这样的:一座小院收拾的干净，周围环境优美，草木葱茏，房子的前方远远的能看到山岭的影子，旁边也许还有小河流淌。在这里房子与周围诸多事物具有各种关联，“出句”作者只关注了与远处山峦的关系，从而剔除其它所有景物，概括抽象到只有房与山这两个事物的关系。它们的关系本来是相对静止的，房子不会去迎接山峦，山峦也不会从远处跑过来。但是为了将这种景物提升到艺术美的高度，作者运用通感的修辞方法，让景物间的关系也亲切起来了。然而，不管怎样变化，原有事物间一定会具有某种关系。这个条件在“对句”时需要明确把握，否则，就有可能仅注意用三个动词将句子连起来而已。

      本期优秀的对句都是把握原有事物之间关系比较到位的。
      观察并捕捉到现实生活中具有某种关系的事物或景象，运用相应的动词反映出来，这是把握“对句”给出条件的第一个层次，也是基本层次。比如“闭户还听细雨来”、“启牖邀月”、“启橹分月”、“掬水得月”等，都是把握住了客观世界中的两组事物或景象之间的某种关系，“屋内与屋外雨、月等”，“水与月等”。从这个角度观察，其范围应该是比较广阔的。根据事物都是有联系的而不可能是孤立的马克思主义哲学观点，宇宙间的事物联系是广泛的，对句作者需要选择哪些事物或景象入联，在创作前可以学习某些作家的写作经验，在纸上随便列出一系列具有某种关系的两组事物，然后进行淘汰，从多项中选优，比绞尽脑汁局限在一组事物中要省力的多。
      观察并捕捉到某组动作产生的结果具有某种逻辑关系，从而将新诞生的事物或景象固定在对句中，这是把握“对句”给出条件的第二个层次。比如“画笔与绘画”、“酒与邀客”等。其实，这是在第一个层次上的扩展，表面看起来多为客观事物间的关系，然而仔细分析便会发现，在这当中已经将具有高级能动性的人加进来了。这都是与人的行为有关。根据这个思维方向，思路应该大开，人们生活的丰富性为选择具有逻辑关系的动作与事物间的联系提供了更大空间。
      在第二个层次的基础上，利用某种动作创造出一组具有某种关系的事物或景象，作者在作品中纵横捭阖，这个层面上“虚”的成分就占有比较大的比例了。这是把握“对句”给出条件的第三个层次。“看与物”、“不看与物”、“我做与我想”等，比如“放眼闲观紫气升”、“闭目无关皓月升”、“净舍欣欣紫燕归”、“脱口即将雅賦吟”等，这些对句都比较充分地展示出作者驾驭题材的能力，游刃有余地表情达意。这种创作思维的空间随着作者想象力的程度而展开，对现实题材的选择利用则更多的加入主观意图。文学创作有时是不讲道理的，只要把“不讲道理”改造成“合情合理”的，便是作者的真本事。       把握对句给出的条件，需要在仔细阅读“出句”的基础上，找出其中反映的那些事物，这些事物间的联系是怎样的的。其具体途径可以从词性方面寻找，也可从句子成分方面下手。然后在纸上记下来，登记清楚。再根据这些分析，在自己的生活经历中寻找相应的事物、现象，列出它们之间的关系，适合哪些相应的词语，同时考虑词语的平仄要求是否相合。这是第一个层面的创作活动。第二个层面的创作活动可以是第一个层面的逆向思维活动。现实生活中哪些事物或现象与“出句”反映的事物关系相悖，它们适合怎样词语描述。与“出句”形成反对的往往是在这种思维形式下创作出来的。当然还有不局限于这两种方法，发挥更奇异的想象力，创造出各种具有某种关系的景象予以表述则更需要尝试。只有经过看似原始初级的创作准备，才能打开思路，调动想象力，启动词库，从而创作出优秀对句作品。思路要宽，不要把自己逼在角落里苦思冥想，更不提倡闭门造车。

　　为了便于叙述，也便于读者了解，才将“对句”给出的条件分成三个层次，这三个层次没有高低之分，在每个层面都有创作出优秀作品的可能。那是属于表达能力层面的问题，将留待另一个专题与大家交流。

（谭学吉）

主持人: 孙长亮
责 编: 老 坛
出句作者: 万竹堂（广东）
出 句: 开门聊放远山入

点 评: 老 坛

出句:开门聊放远山入；
对句:闭户轻拈弱絮回。（孙成波）
点评:“轻拈”“弱絮”描写真切，其闲情逸致突现，有情趣。不过与闭门关系不大。
对句:掩卷惊摇蜡泪垂。（孙成波）

出句:开门聊放远山入；
对句:闭户常听贤圣谈。（陈宏东）

出句:开门聊放远山入；
对句:启牖还邀皎月临。（张远）
点评:也是比较好的表现了美好景象。表达情致时注意细微程度差别的用词。“启”“皓”“临”下字偏重。所以表达的情致与语词之间有参差。当然，这要求有点高。

出句:开门聊放远山入；
对句:揽舸忽闻近水喧。（李作霞）

出句:开门聊放远山入；
对句:闭目欣聆近水吟。(衣明峰)

出句:开门聊放远山入；
对句:闭户还听细雨来。(刘振平)
点评:动词之间表述的景物关系是自然的，也有意思。门是关不住雨声的，即使是细雨若有若无。如果将“听”换作“闻”，给读者的美感可能是不完全一样的，“闻”多作书面用语。

出句:开门聊放远山入；
对句:掩卷欣听丝竹声。（高雁飞）

出句:开门聊放远山入；
对句:闭目聆听翠鸟鸣。（倪少芬）

出句:开门聊放远山入；
对句:闭眼等收微信来。（高玉华）

出句:开门聊放远山入；
对句:放眼闲观紫气升。（冯学文）
点评:雅中寓吉祥，且全然没有火燥的功力心。短语中设计矛盾，在矛盾中表达所要的情感，造句高手。“放眼”似乎“贪得无厌”，而下一“闲”字，便涤去了所有私心，即使是美好的景色看看而已不欲独占。

出句:开门聊放远山入；
对句:提笔漫涂意象生。（张全进）

出句:开门聊放远山入；
对句:煮酒常思佳客来。(傅廷砚)
点评:触景生情，有朋常来，才有“煮酒则思”，在众多写景的对句中冒出写友情的对句，也是一新。

出句:开门聊放远山入；
对句:俯案临摹画意呈。（李宗玲）

出句:开门聊放远山入；
对句:落笔轻描紫气来。（瞿新伟）

出句:开门聊放远山入；
对句:出户虔迎贵客临。（安树芝）

点评:众人眼中之情景，也为交往之常见之礼节，
用作对句，其情别样。可与“煮酒”比照阅读。

出句:开门聊放远山入；
对句:卧榻遥观朗月出。 (李迎香)

出句:开门聊放远山入；
对句:落墨轻匀彩凤飞。（冯恩利）
点评:静静地创作吧，点评者似乎也不该打扰。这景雅，且满纸生气。

出句:开门聊放远山入；
对句:落幕又闻新客来。（张全成）

出句:开门聊放远山入；
对句:闭目闲听夜雨敲。（赵文芹）
点评:与前点评类似的情致，尾落一“敲”字，敲出声响，也许夜雨落到不同物件就有大珠小珠的韵味，比用的偏多的“敲诗”“敲句”好得多。

出句:开门聊放远山入；
对句:出句诚邀墨客来。（段会昌）

出句:开门聊放远山入；
对句:掩卷且听啼鸟鸣。（马立国）

出句:开门聊放远山入；
对句:闭户乐书香墨薰。（刘群）

出句:开门聊放远山入；
对句:展卷频学义理通。(王兴恩)

出句:开门聊放远山入；
对句:闭户诚邀近客回。（苗海英）

出句:开门聊放远山入；
对句:纳户欣迎紫气来。（邹国庆）
点评，也不错。可与“放眼闲观”句比照读，体会其不同。

出句:开门聊放远山入；
对句:侧耳常闻瀚海旋。（刘刚）

出句:开门聊放远山入；
对句:伏案涂描紫宛来。（居思兴）

出句:开门聊放远山入；
对句:闭目且迎琴韵来。（张欣）

出句:开门聊放远山入；
对句:凭艺方得名气出。（黄福君）

出句:开门聊放远山入；
对句:对酒尚需佳客来。(李宝田)

出句:开门聊放远山入；
对句:交友诚摆盛宴迎。（赵传法）

出句:开门聊放远山入；
对句:闭户常推皓月回。（冯 娟）

出句:开门聊放远山入；
对句:把酒欲寻明月来。(韩义梅)

出句:开门聊放远山入；
对句:掩卷思收浩月归。(吕长征)

出句:开门聊放远山入；
对句:掬水可得明月归。（傅闻）
点评:甚雅。“水”尚不可“掬”，何况“月”乎。作者将“不可”看作可以，其观察事物之细亦可知一斑。稍稍遗憾，曾见有新诗集似乎用“掬水得月”名。

出句:开门聊放远山入；
对句:闭目凝思花气熏。（侯传祥）

出句：开门聊放山入；（万竹堂）
对句：闭户无妨近水流。（刘锡升）

出句：开门聊放远山入；(万竹堂)
对句：纳宝须招碧水归。(陈启栋)

出句：开门聊放远山入；（万竹堂）
对句：迎客轻摇近水来。（黄增存）

出句：开门聊放远山入。 (万竹堂)
对句：出户闲观近水流。 (李庆林)
点评:读书之闲暇时，这也是常见之情景，文人才有这情致。也许会有思绪因水流而生。

出句：开门聊放远山入； (万竹堂)
对句：闭目闲收美梦来。 (姜道德)

出句：开门聊放远山入； (万竹堂)
对句：启橹且将沉月分。(崔志华)
点评:对句写出联想之景，月映水中，橹摇月破只是生活之情景，要入诗句，需要分析提炼，怎样才既能符合原来的情景，又比原来情景更美，这炼字造句的功夫就派上用场了。如果船在快速前进，那水中月是被破的，而不是分。所以，当轻轻摇动橹起步时，船头慢慢犁开水中月，这样美妙的情景就在对句中诞生了。如果将“且”换作“缓”怎样呢？

出句：开门聊放远山入；（万竹堂）
对句：闭目常思万事空。(田世昌)

出句：开门聊放远山入； (万竹堂)
对句：眯眼遐思故土归。（罗文霞）

出句：开门聊放远山入；（万竹堂）
对句：闭户轻推晚月移。（李庆国）

出句：开门聊放远山入；（万竹堂）
对句：挽帐诚邀素月来。（肖利军）

出句：开门聊放远山入；（万竹堂）
对句：驭剑气沉银浪翻。(吕学文)

出句：开门聊放远山入；(万竹堂)
对句：向晚喜期玉兔来。(王险峰)

出句：开门聊放远山入；（万竹堂）
对句：题壁何妨淡月窥。（刘树昌）
点评:有淡月偷窥题壁诗句，修辞添美。

出句：开门聊放远山入；（万竹堂）
对句：立壁湍流巨浪推。（高兴禄）

出句：开门聊放远山入;（万竹堂）
对句：把酒且邀皓月来。（夏振邦）

出句：开门聊放远山入；（万竹堂）
对句：飞雪宜将老酒温。（张忠孝）
点评:是否让人想到乐天小诗？

出句：开门聊放远山入; (万竹堂)
对句：举目遥观旭日升。 (王培元)

出句：开门聊放远山入；（万竹堂）
对句：闭户暗邀新月出。（李元昌）

出句：开门聊放远山入；（万竹堂）
对句：望涧勾描细水流。（张成龙）

出句：开门聊放远山入；
对句、泼墨堪惊笨鸟飞。(杨奎伦)

出句：开门聊放远山入；
对句：依槛闲听飞瀑歌。(俎秀云)

出句：开门聊放远山入；
对句1、举目忽惊新燕来。
点评:忙忙碌碌的人们，似乎把季节也疏忽了，忽然看到新燕低飞箭空时，那是怎样的情怀生出？因为“举目”才看到“燕”，这是初春第一只“燕”，才曰“新”，因为“新”而且是不经意间忽然看到，才有一“惊”字。短语中竟寓有如此多的微妙关系，而又运用了恰如其分的字，自然是好句子。

出句：开门聊放远山入；
对句：闭目常思喜事来。（刘洪信）

出句：开门聊放远山入；
对句：涌浪方知深海临。(王蜚声)

出句：开门聊放远山入；
对句：谱曲犹随急水流。（刘茂坦）

出句：开门聊放远山入；
对句1、把盏还邀新月来。
对句2、踏浪犹随孤鹜飞。（杨河龙）

出句：开门聊放远山入；
对句：伏案轻描近海流。（王琴声）

出句：开门聊放远山入；
对句：引棹频随软浪摇。（田玉钊）
点评:江南水乡的船娘也许在哼唱吴音曲，郁达夫有篇散文曾极好的描述。这景写的“雅”。只写“棹”
、“软浪”，那水面一圈圈的波曲和小船上的人呢？没写，却都在。

出句：开门聊放远山入，
对句1、挑帐任由淡月来。（刘秀东)

出句：开门聊放远山入；
对句：登阁犹知美景盈。（王爱贞）

出句：开门聊放远山入；
对句：捉笔轻描美景来。(刘兰爱)

出句：开门聊放远山入；
对句：观日欣迎瑞气来（许可先）
点评:与“放眼”句对照读。

出句：开门聊放远山入；
对句：闭目无关皎月升。（王万春）
点评:这对句写的，将两件毫不搭界的事物并在相关状态下写，怎么就觉得那么巧妙呢？怎样的情态在对句中，洒脱？无谓？还是表达一种不为他人褒贬而一如既往？琢磨这对句，可参悟文章怎么作的思路。

出句：开门聊放远山入；
对句：对弈唯期高士来。(杨象元)
点评:不错。

出句:开门聊放远山入；
对句:闭目常思近色贪。(裴华顺)
注:色，山色；一语双关。

出句：开门聊放远山入；
对句：闭户无妨瑞气来。（王启兰）

出句：开门聊放远山入；
对句：得句试从佳景寻。(张桂芹)

出句：开门聊放远山入；
对句：落笔轻挑彩凤飞。（何远见
点评:“挑”比“描”生动多了。新。他不是在绘画，只是用笔“骚扰”了一下，那彩凤就飞起来了。这就是艺术的语言，他拿笔画出一只彩凤，栩栩如生，这是画艺高。这是比较直观的一层。而作者没这样写，而是说“挑”了一下，那彩凤仿佛就藏在那里，不是他画的，是一只真鸟。这比说“栩栩如生”
更生动。

出句：开门聊放远山入；
对句：闭牖且听长笛横。
对句：置酒且迎新客来。（曾群）

出句：开门聊放远山入；
对句：伏案托思故里游。（王秀玲）

出句：开门聊放远山入；
对句：傍岸闲听叠浪来。（张德惠）

出句：开门聊放远山入；
对句：闭目倾听翠鸟鸣。（姜牧昀）

出句：开门聊放远山入；
对句：闭户难收近水流。（刘中秀）

出句：开门聊放远山入；
对句：灭烛随浮月影行。（魏忠）

出句：开门聊放远山入；
对句：举目不辞佳景来。（王爱贞）

出句：开门聊放远山入；
对句：登阁何妨薄雾袭。（刘永清）

出句：开门聊放远山入；
对句：倾耳但听近水来。（董水霞）

出句：开门聊放远山入；
对句：击鼓舟飞近水出。（韩洪周）

出句：开门聊放远山入；
对句：挥笔方摹长卷成。
对句：脱口即将雅赋吟。（陈延华）
点评:这对句似乎毫无雕琢，也是随口一出，却画出一位才子形象。

出句：开门聊放远山入；
对句：把盏任由烟雨生。（马春丽)

出句:  开门聊放远山入;
对句:  举目遥看大雁归。  (赵贵宝)

出句：开门聊放远山入；
对句：提笔轻描紫燕来。

对句：举目欣将平野收。
对句：听雨徒招愁绪生。（郑小茹）

出句：开门聊放远山入；
对句：掩卷尤思孤韵鸣。（李永明）
点评:   刻画的是一位“推敲”先生，读书掩卷，当是休息片刻，却“掩卷”而不休，仍被所读文章所逮，而且似有一个词老在耳边“鸣响”。可能升华的自己的体验。

出句：开门聊放远山入；
对句：掩卷辄求韶韵生。（普雅）
点评:   与上联可比照读。其不同在，上联刻画的是深入文章之情态，该联是描写创作之心境，为了一副好联，总是孜孜以求，从不将就。精益求精的形象。

出句：开门聊放远山入；
对句：踏雪尤欣紫气来。（王术志）

出句：开门聊放远山入；
对句：近圃闲看彩蝶飞。（范旭梅)
点评: 看蝶无需到花圃，因不是求，遇到不妨看看。而要走近花圃，那一定是有心赏花赏蝶。也是雅事一桩。

出句：开门聊放远山入；
对句：翘首闲观红叶飞。（王勇）

出句：开门聊放远山入；
对句：骋意高呼明月来。（赵龙）

出句：开门聊放远山入；
对句：登塔欣迎红日升。（冯金宝）
点评: 三个动词的次序分明，逻辑关系清晰。而且不辞辛苦，喘着粗气，当缓缓升起的红日激起的喜悦时便更值得喜悦。

出句：开门聊放远山入；
对句：倚槛静听归雁来。（解树义）

出句：开门聊放远山入；
对句：近牖闲观红鲤游。（李安庚）

出句：开门聊放远山入；
对句：把盏且呼明月来。（王令均）
点评: 化用不错。

起句：开门聊放远山入;
对句：煮酒恭迎稀客来。(张守忠)
点评: 与类似对句结合读。

出句：开门聊放远山入；
对句：探蕊闲撩玉蝶惊。（王泽路）
点评: 想法很好，句子也没问题，需要注意生活中的实景与句子中用词要相吻合，“蕊”为花芯，蝶或许像蜜蜂一样喜欢，但“撩”为主动动词，由主观使出，多数时候，不用“撩”蝶便飞走了，如果通过“撩”再飞，那飞便不会是“惊”了。这里涉及到反映景物的准确性的问题，所以特意提一提。

出句：开门聊放远山入；
对句：侧耳倾听海浪吟。  (邱长江)

出句：开门聊放远山入；
对句：望眼闲观细水流。（王吉远）

出句：开门聊放远山入；
对句：处世何妨低调行。（王树鹏）

出句：开门聊放远山入；
对句：信步遂观春色归。（刘加美）

出句：开门聊放远山入；
对句：洗耳且闻喜讯来。（王树文）

出句：开门聊放远山入；
对句：温酒恭迎贵客来。（王桂华）

出句:  开门聊放远山入；
对句:  临榭闲观锦鲤游。  (朱焕武)

出句：开门聊放远山入；
对句：搁笔暂停別绪飞。（李治国）

出句：开门聊放远山入；
对句：启帐恭迎雅客来。（王京华）

出句：开门聊放远山入；
对句：展卷如闻涧水流。（杨爽）

出句：开门聊放远山入；
对句：挥笔狂书墨海翻。（郭英）

出句：开门聊放远山入；
对句：提笔凝思妙句生。（徐成玺）

出句：开门聊放远山入；
对句：拾笔轻描春色归。（冯学军）

出句：开门聊放远山入；
对句：温酒当迎故友来。（单汝学）

出句：开门聊放远山入；
对句：把盏且吟孤月悬。（杨德明)

出句：开门聊放远山入；
对句：闭目凝思佳句来。（赵清河）

出句：开门聊放远山入；
对句：净舍欣迎紫燕归。  (谢国民)
点评: 有新意。“净舍”多为宅主入住，而作者写的却是为了新燕归来，对新燕归来心之喜悦，情感之细腻跃然纸上。

出句：开门聊放远山入；
对句：掠影遥知故燕回。（郝乾辉）

出句：开门聊放远山入；
对句：赏露疑思寒阙移。（李凤章）

出句：开门聊放远山入；
对句：秉烛长谈薪火传。（张庆海）

出句：开门聊放远山入；
对句：秉笔欣闻鸿雁来。
点评: 展纸秉笔与鸿雁来相连，留有丰富想象空间。
对句：漫步欣闻仙鹤鸣。  (魏选之)

出句：开门聊放远山入；
对句：置酒闲吟灵感来。（窦在章）
点评: 这情景自然有趣，弄点小酒，才随意吟咏，却有创作欲望产生，那闲吟便会怎样？没说，留下空间。

出句：开门聊放远山入；
对句：落笔轻抒情彩飞。（张良彬）

出句：开门聊放远山入；
对句：抬眼欣接近雪飘。（王树平）
点评: “接”这个动词需要琢磨。

出句：开门聊放远山入；
对句：闭户聆听笑声来。（张磊）

出句：开门聊放远山入；
对句：拾步喜听鸟语多。（李晓丽）

出句：开门聊放远山入；
对句：破卷常吟妙句来。（冯建中）

出句：开门聊放远山入；
对句：闭户期思好运来。
对句：闭目思求瑞梦追。（姜思义）

出句：开门聊放远山入；
对句：闭户长携明月归。  (韩芳红)

出句：开门聊放还山入：
对句；闭目潜思佳句生。（李继山）

出句：开门聊放远山入；
对句：登树方得硕果收。（张希光）

出句：开门聊放远山入；
对句：闭目常思好运来。（张家玉）

出句:  开门聊放远山入；
对句:  落笔岂无江水流。
对句:  觅梦还听落叶飘。（朱红）

出句：开门聊放远山入;
对句：望川漫思雾气生。（张吉超）

出句:开门聊放远山入；
对句:举手轻将画卷开。（董云波）

出句：开门聊放远山入；
对句：提笔岂无妙境来？
对句：昂首高歌豪气生。
对句：闭目轻吟韵味来。
对句：泼墨犹闻瀑布傾。（魏在光）
点评:   “泼墨”句虽可与类似句读，但这里可理解的层面多:一是大写意创作时的狂放，墨泼纸上，似瀑布而泄，声势震撼。二是墨刚触纸，一幅山水画成，且生动，仿佛闻到瀑布砰訇之声。句子有豪宕之气。

出句：开门聊放远山入，
对句：推牖迎接紫气来。（赵传欣）
点评:  “推牖”自然而然，紫气不期自来，所以曰“欣接”。

出句：开门聊放远山入；
对句：仰首闲看云鹤归。（沙长科）
点评:  句子也好，非有所期而有所得。

出句：开门聊放远山入；
对句：进寺传来禅念声。（秦月华）

出句：开门聊放远山入；
对句：归雁欣迎春日临。（陈兴华）

出句：开门聊放远山入；
对句：抬眼常窺细柳揺。
对句：迈步应怜绿藓枯。（韩耀勇）
点评:  将“迈”字换作“止”字如何？

出句∶开门聊放远山入；
对句∶闭户收留愁客归。（张文豹）

出句:开门聊放远山入；
对句:借径还听修竹撩。(王清明)

出句：开门聊放远山入；
对句：对句唯求灵感来。（黄敬春）
点评:  切得具体，真实心情，入句中也不失之雅。

出句:开门聊放远山入；
对句:流水轻漂载鯉游。(赵传勤)

出句 ：开门聊放远山入
对句：运笔轻描润日升。（王洪贞）

出句：开门聊放远山入
对句：侧步轻移美榭来（石秀芬）

出句:开门聊放远山入，
对句:移步欣迎旭日升。（刘金田）

出句∶开门聊放远山入；
对句∶伏案疾书意马收。（庄玉芬）

出句：开门聊放远山入；
对句：登阁欣观旭日升。（张金祥）
点评:   可与“登塔”句比照读。

出句：开门聊放远山入；
对句：登阁未携佳作来。（简婕）

出句：开门聊放远山入；
对句：登阁细听涧水流。（黄宝亮）

出句:   开门聊放远山入；
对句：观海闲游近水出。
对句：得月豪吟近水观。(王效东)

出句:   开门聊放远山入；
对句：掩卷坐观残叶飞。（赵爱军）
点评:   “观残叶”似不美，但与“掩卷”相连，在读书小憩之时，抬眼看飘飘忽忽的落叶，情适自知。

出句:   开门聊放远山入；
对句：问道须朝幽谷寻。(崔在普)

出句:   开门聊放远山入；
对句：侧耳且听灵鹊鸣。(崔铸贤)
点评:  “侧耳”是有意为之，释闲情逸致。

出句:   开门聊放远山入；
对句：暴雨突袭近水流。（赵福孝）

出句:   开门聊放远山入；
对句：挥翰先从近水描。（王树文)
 
出句:   开门聊放远山入；  
对句：启帐且须幽梦翔。(董尊华)

出句:   开门聊放远山入；
对句：出户任凭喜雨淋。(董尊华)

出句:   开门聊放远山入；
对句： 牧笛横吹斜径归。(丁清源)

出句:   开门聊放远山入；
对句：落笔还听群雁鸣。(李金玉)
点评:  是画了一群雁吗？可与类似句同读。

出句:   开门聊放远山入；
对句：掩卷无妨落叶飞。(李金玉)

出句:   开门聊放远山入；
对句：闭户无妨瑞气来。(王启兰)
点评:  瑞气盈门，无关门开与否。句子不错。

出句:   开门聊放远山入；
对句: 闭目遐思大计出。(张兰香)

 出句:   开门聊放远山入； 
对句：闭户闲观清水流。
对句：闭目幽思雅梦来。（李士花）

出句:   开门聊放远山入；
对句：落座闲谈诤友来。(王百智)

出句:   开门聊放远山入；
对句： 启户喜观微雨来。（王百智）

出句:   开门聊放远山入；
对句：望眼欣观盛世来。(张绍禄)

出句:   开门聊放远山入；
对句：掩卷岂无高雅呈。(张传诗)

出句:   开门聊放远山入；
对句：启帐常邀朗月来。
对句：消雾才观丽日呈。(张光智)

出句:   开门聊放远山入；
对句：举目前行迎客来。（王万象)

出句:   开门聊放远山入；
对句：绘画常需淡墨描。(苖锡训)

出句:   开门聊放远山入；
对句：漫步闲游近水临。(李益学)

出句:   开门聊放远山入；
对句：迎客岂无薄酒添。（崔健）

出句:   开门聊放远山入；
对句：闭户书观活水来。（桑明堂）

出句:   开门聊放远山入；
对句：登岳东观红日出。(刘凤英)

出句:   开门聊放远山入；
对句：坐岸近观碧水流。(张友荣)

出句:   开门聊放远山入；
对句：入户且听近水流。（孟庆平）

出句:   开门聊放远山入；
对句：闭户闲思小赋出。(穆乐松)

出句：开门聊放远山入；
对句：迎客还听灵鹊歌。（李然）

出句：开门聊放远山入；
对句：蘸墨轻铺清气来。（仪述忠）

出句：开门聊放远山入；
对句：扶橹漫摇近水分。（偏方）
点评:   与“启橹分月”同读可品写景之法。

出句：开门聊放远山入；
对句：策马长驱边塞来。（赵秀萍）

出句：开门聊放远山入；
对句：依竹闲听幽谷鸣。（赵秀萍）
点评:  可与类似句读，而“依竹”尤好，多雅。

出句：开门聊放远山入；
对句：出户欣迎爽气来。（许可先）

出句：开门聊放远山入；
对句：倚杖还听晓籁生。（李爱玲）

出句：开门聊放远山入；
对句：抬首静观明月升。（綦富）

出句：开门聊放远山入；

对句：扶杖闲听百鸟鸣。（冀惠林）
点评:   扶杖有几种情况，一是年迈体弱，二是无论年龄扶杖助力，大多在登山时。作者可能描述的是后者，百鸟齐鸣大多在山谷间。这幅画面蛮生动的。

出句：开门聊放远山入；
对句：举步闲观紫燕飞。（王燕燕）
点评:  可与类似句读。“举步”有凑字数之嫌。

出句:  开门聊放远山入；
对句:  侧耳倾听涧水鸣。（冀庆丽）

出句：开门聊放远山入；
对句：举步欣迎捷报来。（孙世才）       
点评:  “举步”一词在“迎捷报”句中不到火候，表达不出“迎捷报”的欣喜之情。   

   
出句：开门聊放远山入；
对句：坐凳静听近水流。（朱学玲）

出句：开门聊放远山入；
对句：闭户修行近鉴出。(郑佳志)
点评:   从出句想象到“闭户修行”，说明思维领域比较宽，“近鉴出”怎解？语意明确是造句的基本要求。

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