<h1 style="text-align: center;"><b>寄韵山海诗自在</b> </h1><h3></h3><h3> ——刘雪庚《情深意远》读后</h3><h3><br></h3><h3> 刘雪庚先生《情深意远》吟咏集付梓出版,可喜可贺。从作品编辑的内容来看,“吟咏唐音”包括五言、七言绝句律诗,不但篇幅最重,也是最有看点的板块,需要细读慢思。</h3><p style="text-align: center;"><b>卧波横昼夜,飞架势何雄。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>赍志江河恋,投身海陆通。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>舟车过雪浪,日月映霓虹。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>山水相凝望,陶然画幅中。</b></h3><p style="text-align: center;"><b> ——《桥</b><b>》</b></h3> <h3> 开篇“卧波横昼夜,飞架势何雄”,读者视觉里浮现出一座临空飞架之桥。它是用生命构架,有形貌、有气魄襟怀,有当下状态。表面看写形造势,其中暗藏作者内心的仰慕与赞叹。文以载道,这显然是是作者价值观的隐现。</h3><h3> “赍志江河恋,投身海陆通”表达的是心志、信念、行动,可窥其格局。君若志在江河,百川归海,何愁海陆不通。鱼翔能浅底,鹰击在长空,前行之路在脚下展开,一切随之豁然开朗。</h3> <h3> “舟车过雪浪,日月映霓虹”的雪浪、霓虹,无疑是经过坎坷岁月的历练,延伸到风雨后彩虹的释然。据我所知的刘雪庚先生,这已然是心语留言,是他人生路的真实写照。</h3><h3> “山水相凝望,陶然画幅中”虽是微言,看似云淡风轻,却推波助澜。景物相望,实为人景互动,可视景与可会意的情交相辉映。景中不见人,耳畔闻人语,随情起兴。正所谓相看两不厌,情景自交融。</h3><h3> 在这里,作品的“桥”被人格化为有理想追求、有价值判断、有生活情怀的人物形象。细品一下,颇似一幅《观桥起兴图》,让人陶然。</h3> <h3> 诗言志,诗传情,诗亦记事。当人生的某个节点,高光或者灰暗的时刻,需要把喜怒哀乐记录。这时,诗意叙事已经不仅是雅致,而是心灵流水,是诗意情怀的承载流淌。</h3><h3> 这种情怀存储在称作诗的文字里,成为人们留守最难忘时光的明信片。《别柳河》就是在这种色彩斑斓中,展现离别时斩不断、理还乱的茫然愁绪。</h3> <p style="text-align: center;"><b>碧水潺湲去,春风浩荡来。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>白帆飘旧梦,红雨响新雷。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>岸柳鸣黄鸟,石桥生绿苔。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>乡音犹在耳,别意正徘徊。</b></h3><h3> 犹如一幅早春写意图,碧水、春风,白帆、红雨,黄鸟、绿苔,满目色彩缤纷,在读者面前完成“快闪”后定格。多色调、多景致的布局,渲染出春天的生机盎然,描绘了故乡柳河的美丽。</h3> <p style="text-align: left;"> 然而,这“别”样年华,不是“近乡情更怯”,却是“无以慰相思”。这边,还沉浸在乡间原野之美,闲情逸致。那头,车已进站检票,“乡音犹在耳,别意正徘徊”。让即将远行者如梦初醒,别意难尽。<br> 景与情对照,一种复杂微妙的心理悄然而生。昔日离家的壮志豪情,已是烟消云散。茫然中,身老离乡的不舍与酸楚涌上心头……</h3><h1 style="text-align: left;"></h1> <h3> 作者爱诗,无论格律诗还是自由诗。孜孜不倦爬格子,字里行间乐诗情,诗,融入了日常生活。“飞扬天籁”板块为自由诗,且多为抒情性的朗诵诗。看看《花都聚会随想》:</h3><p style="text-align: left;"> <b>叫一声老乡 紧握手 轻拍肩膀</b></h3><p style="text-align: left;"><b> 叫一声工友 心潮顿起波浪</b></h3><p style="text-align: left;"><b> 叫一声老乡、工友 差点就泪奔眼眶</b></h3><h3> 这首诗开门见山,直抒胸臆,情感的波涛瞬间上升到“峰值”。形式上颇似贺敬之《回延安》的风格。聚会,这种场景在日常生活出现的机率很高,在熟悉、亲切的画面中,人们会自然融入并产生共鸣。正如清人刘熙载言:诗能于易处见工,便觉亲切有味。此处多有相同,值得点赞。</h3> <h3> 而《石壁人像遐想》,则是通过“快门”“底片”“冲洗”等摄影术语展开丰富的联想,以形写实、以思写虚交互进行。</h3><h3> <b> 你行进的姿态</b></h3><h3><b> 何时被雷电交加的快门</b></h3><h3><b> 留在了大地的底片</b></h3><h3><b> 任没有阳光也没有月光茫茫长夜的冲洗</b></h3><h3><b> 曝光在笔立的岩石峭壁上</b></h3><h3> 当“你行进的姿态”,被雷电的“闪光”定格成“底片”,需要在无光的“暗房”,通过个体的视觉辨析和冲洗,最后“曝光”。诗无达诂,各行其道,作者对生命的思考和感悟只是一个导引,极目远方,我们感遇“云深不知处”,有待再一次远行。</h3> <h3> 诗词,是思想性与艺术美的结合。它承载思想、哲理、情趣、美学观、表现技法等多元体。爱诗者“一入侯门深似海”,就伫立在诗的石榴花下,醉于诗词的芬芳和那让人心动的魔力。</h3><h3> 赏析了《情深意远》,感觉虽有佳作,亦存不足。一些作品写的太实、过满,少了些空灵。有的题材内容重复,艺术遐思“受制”于表。愚以为,诗词含蓄回味,余意不尽为美。刘雪庚先生在抒情方面似可“隐忍”点,思之幽处,面壁乃求“破壁”之功,期待他能融个体思考、审美趣味为一体,把诗词语言“活化”,创作出个人色彩浓烈的作品。<br></h3>