参观首都博物馆《江山如画12—20世纪》特展。

鹂鸣翠柳

疫情宅家，翻出去年参观首博《江山如画12——20世纪》展出时拍摄的图片，再一次云游古今大师笔下的名山大川，风景名胜，怡情养性，心灵受到美的熏陶，紧张的心情平静下来。真是喜欢这些传世的作品，几百年前的古人面对大自然，一笔笔勾勒出的青山绿水.亭台楼阁.茂林修竹.人文风俗.如今看来还是那么清晰.秀美，雄伟壮观，遂整理出美篇，分享给朋友们。

古人认为好的山水画必须具备“可行.可望.可游.可居的功能，如此方臻妙品”让我们一起在壮丽的江山画图中登山.临水.揽胜.在如诗的意境中栖居.卧游……。

木涇幽居图。文徽明 明嘉靖十六年 安徽博物馆藏。

文徽明今江苏苏州人。绘画兼善山水人物花卉尤精山水。图绘坡岸沙渚，河水轻漾，房屋筑于临水的茂林深处，幽静而别致，主人正携僮抱琴步入茅亭水榭。对面草堂空无一人，远处二舟竞发，房屋工致，树干淡墨，几不染色。

雪居图 明 宋旭 吉林博物馆藏。

这幅画奇特的地方，在留白地方如:树干.太湖石.雪堆墙壁都题满诗词，甚至屋子里的屏风也不能落下，画作上全是诗，其中还有一首是宋旭做的（在太湖石上）。

宋旭善山水，尊长人物，万历年间已名海内。其山头树木，苍劲有力，他的画作显现出一种潇洒雅意之美，让人顿生值身于世外的超凡脱俗之感。

　　兰亭修契图，明 文徽明

此图描绘东晋永和九年王羲之.谢安等人在浙江江阴（今浙江绍兴）的兰亭溪上修契，作曲水流觞之会的故事。图中层峦幽涧，茂林修竹，环境清幽，树木，建筑，人物刻画皆精工。全图于绚烂精微之中不失淡雅之致。是作者青绿山水的代表作，寄托了作者的生活理想。

所谓曲水流觞，既将酒觞浮于水上，漂至每人面前时须作诗一首，作不出罚酒。画中环境清新优美，人物闲雅古淡。

桃花源图 黄慎 清亁隆甲申二十九年 安徽博物馆藏。黄慎是杨州八家之一，为杨州画家中的重要画家。此画以狂草笔意绘桃花源胜景。起首水天浩渺，烟笼沙洲，空中云积层岩，绝壁苍藤盘结，一湾夕水，延至山洞，洞口蓬船空陈，艄公弃舟入洞探幽，画面内容一如（桃花源记）所描述，画中人物生动淳朴。

绕城江水图 谢时臣 明

清 骊山避暑图 袁江 卷轴 首都博物馆藏 袁江字文涛。江苏杨州人。善画山水楼阁界画，袁江将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁，很好的融为一体，既精细入微，又气势磅礴，有力的提高了界画的表现能力，被推为界画第一。清康熙雍正亁隆时期，楼阁工整山水当以袁江最有名。

茅店鸡鸣图 袁辉 袁江之子。清华大学艺术博物馆藏。

反映的是乡村晨月残之时，行旅者在月光下步入征途的景致，画中山峦，树木枯荣，气韵生动。

　　仙山台阁图 溥儒 后改字心畲 近现代 首都博物馆藏。

在大陆时和张大千并称为南张北溥，到台湾后与黄君壁，张大千并称为渡海三家，是中国画的领军人物之一。

款识:群山如玉落樽前，雪化蓬壶现化烟，何处仙人骑白鹤，楼台倒影镜中天，横江吹笛夜冥冥，碧天云尽九凝青。西山逸士溥儒画。印 旧王孙 溥儒。

赤壁图 仇英 明 辽宁博物馆藏。

仇英“约1498—1552”吴门四家之一，与沈周，文徽明.唐寅并称为明四家。

赤壁图画意取材于苏轼的二赋一词。画家一反其工整严谨，华丽繁密的画风，而是以清雅的色彩，淡淡的笔触，描绘出空濛的景致，画面中心以苏轼与友人泛舟江上，品茗闲叙为主景，配以远山近壁烘托主题，恰当表现了东坡和朋友共同享受江上之清风与山间之明月安适的快乐，和凌万顷碧波之上悠然怀古的意境。

李白诗意图。陆严少 近现代 沈阳故宫博物院藏。

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

　　松岗亭子图 轴 朱耷 清 首都博物馆藏。

朱耷原明宗室，

图中画山峰，平岗，亭子及松树杂林。用笔雄放挥洒无羁，大气磅礴。

　　清 袁耀 巫峡秋涛图 首都博物馆藏

险峻的群峰，巍然耸立，翻腾的江水，浊浪滔滔。急流汹涌的江面上船工们驾驶着高桅大船，正在齐心合力地与湍急的江水博斗。好像令观者置身在万丈山峰之巅，向着惊涛拍岸的峡江鸟看，那惊心动魄的场面让人回肠荡气，顿时觉得心神激荡，毫气顿生。作者用精到细致的笔墨为我们画出这般如真似幻的场面，仿佛让我们真切的体味到巫山十二峰的雄强与壮美，真切地听到了那急流险滩之中随着凛然的秋风传来的雄浑悲壮的船工号子。

　　清秋访友图 文徽明 明 吉林博物馆藏

文徽明的绘画兼善山水.兰竹.人物.花卉，尤精山水。

山水通景屏 。朱耷 ，原明宗室。此屏六条。以园秃工笔写山峦屋木，山石用笔，纵肆毫放，杂树用笔变化多端，墨韵明洁清逸，滋润惯秀，造境幽秘冷寂。

款识:八大山人

钤印:可得神仙。

东庐听泉图 清 石涛 清华大学艺术博物馆藏

清 石涛 图绘 清华大学博物馆藏。石涛原为明皇室后裔，入清后出家为僧。擅山水及花果山竹，兼工人物，清初四僧之一。

东庐听泉图，布局章法灵活，用笔挥洒，墨气淋漓，真实而生动的表现了山景的险峭奇特。

秋江晚棹图 轴 禹之鼎 清康熙四十九年 天津博物馆藏。

禹之鼎江都（今江苏扬州人），其肖像画在清代中栖有当代第一之誉。图绘悬崖峭壁上植蔓横生，绝壁下一叶小舟泛波江上。舟上一老者闲坐观景，身旁一小几摆笔墨书籍，一妇旁伺，船夫扬篙撑船。岸边繁花丛丛，草蔓飞舞，一幅秋江傍晚的绝美景致。

　　太湖秋色 上官周 福建长汀人 清亁隆十五年 安徽博物馆藏。

此图描绘太湖秋日景色。画面右侧一峰独立，远山隐隐綽綽，山石树木之间有房舍掩映其间，水面澄明无波，近景杂树疏竹丛生，林茅屋背山临水，岸畔斜柳以灵动。

松风携鹤图

溪轩雅集图 张荃 清 沈阳故宫博物院藏。

四季屏 齐白石 近现代（1919）清华大学艺术博物馆藏。

齐白石曾任中国美术家协会主席。此四条屏作于1919年，分别表现了春夏秋冬不同颜色。春天一幅描绘近岸坡石，老松虬曲。江水辽阔，水面宁静平缓。夏天一幅仿高房山云山写法。秋季一幅仿梅清黄山写法。冬季一幅仿倪瓒林亭子的构图而更加夸张。