《无情对的定义与入门》

犁梦

前 言

无情对的存在，是偶然的也是必然的。

在对联领域，基于各种现实需求的不同，以及不同游戏规则的侧重点不同，从而产生各种各样的对联形式。比如：严对、宽对，又如：巧对、戏对，还有：正对、反对、流水对。

不管是现今的《联律通则》所列出的对仗规则，还是《笠翁对韵》里面从古至今的对偶对仗习惯，我们都可以看出，对联就是句式句型相同的两句话，分成上联和下联，对称排列，加以平仄声律的交替对应，形成的通俗常用的文学体裁。我们在讨论无情对之前，估且把这称之为普通对联。

那么，什么是无情对呢？

广义无情对的分类

①意隔诙谐派★

无情对，有一个显著的表面特征，也就是上下联各说各的，毫无关联。

于是，很多人把上下联意隔，用词粗俗，语意一雅一俗的诙谐对，当成了无情对。这是广义无情对中的第一派系，普通意隔派。

其特点就是上联与下联句式句型对称，不注重单字对仗，只求语意诙谐、失联意隔。

例如：

春风十里花含笑；钞票一箱眼冒光。

②普通借对派★★

无情对，还有一个基础特征，就是单字严格对仗。

处于上联与下联句子中相同位置的单字，逐一对仗对称，再加上前面讲到的语意无关各说各的这一表面特征，就大大缩小了无情对的范围，也提高了无情对的难度和乐趣。这就是广义无情对的第二派系，字工意歧派，也可以说是普通借对派。

其特点是力求单字对仗的同时，语意无关或意隔；强调借对技巧的运用，但不注重转义深度和效果，不注重上联与下联句型句式是否一致。

例如：

欲吃新河鸭；须交陈海鹏。

③句型失对派★★★

无情对，还有一个专业的内在特征，就是上联与下联句型不对称。

文学史料记载的经典无情对，大多具有单字对仗，句型不对称的特征。这就是广义无情对中的第三派，经典无情对。这才是我们接下来要讨论的正宗无情对。

例如：

☆☆☆庭前花未放；阁下李先生。

☆☆☆小道风牵手；高精电钻头。

普通对联的对仗要求

普通对，单字的对仗，与无情对单字的对仗要求基本相同。

即：单字相对，二字的义越近，类越近，关系越近，对称感就越强。

普通对，词组的对仗，与无情对词组的对仗要求是不同的。

例如：苹果对葡萄，萝卜对白菜，词类相对，词性相同，不必考虑单字对不对。

又如：爬山虎/过江龙，岁月对红尘。词性相同即可。

普通对，句子的对仗，与无情对也不相同，甚至必须相反。

例如普通对短联：福如东海/寿比南山

一定要主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语。句型结构一定要同步对称。

多分句普通对，如：

有志者/事竟成/破釜沉舟/百二秦关终属楚；

苦心人/天不负/卧薪尝胆/三千越甲可吞吴。

主对主，谓对谓，宾对宾，定对定，状对状，补对补。

借对与借义转义

无情对的入门，从汉字的多义性入手，这只是分析和讨论无情对的切入点，并不代表借义转义进行单字对仗，就是技术性质的技巧。也就是说，把借义转义这一切入点，当成创作无情对的手法和技巧，是不全面的，这点放在后面讲解。我们先来看汉字的多义性，以及利用借助多义的汉字进行对仗和转义的方法和效果。

　　借对，来源于普通对联以及格律诗的颔联颈联，包括借音和借义两种方式。

无情对一般不采用借音，借音大多使用于机巧对中。例如：因荷而得藕；有杏不需梅。上联中荷借何音，藕借偶音，与下联中的杏借幸音，梅借媒音，形成上下联同时双解机巧对。

所以在谈论无情对时，一般直接把借对称为借义转义。义，向谁借，转给谁呢？

　　借用单字的对仗义，转化为句子中的句内义，单字的对仗义不与句内义不相同，就叫借义转义。

句内义和对仗义★

每一个句子中，每一个字或词，都只表示一个意思，字在句子中表达的字义，叫句内义。与机巧对语意双关模棱两可不同，无情对的上联或出句，语意应该是唯一的，这也是对句时产生无情效果的基础。

　　在无情对中，对句时用于单字对仗的字义，就叫对仗义。对仗义必须是明显通俗的，必须是常用易懂的，必须符合《笠翁对韵》中单字对仗的习惯。

我们把这种单字对仗，称之为（显义）对仗，即：无需作者解释，老少皆知，读者第一感觉就认同。

单字对仗的工度★★

当我们分析了借义转义之后，回过头来讨论无情对的基本要求：单字对仗工度。单字的对仗，以对称习惯与对称感觉为唯一标准，这个标准不是固定和一成不变的。处于不同的无情对中，同样一个单字的对仗是灵活变化的，这与对句的语意和对句的词义相关。

　　在庭前花未放一句中，花对李，处于单字对仗工度的中上水平，即八分工。我们平时的对仗习惯中，花是用来对果的，开花结果，也可以对叶，红花绿叶，也对枝，花枝招展，还可以对花草树木，这些都是植物类别中习惯对仗，是最通俗常用的单字显义对称，我们可以把这些判定为十分工，即小类内部对仗。这些对仗适合下转。例如：花开对果断，花开对叶挺。

花是多义字，除名词义之外，还有动词义，花钱费力，花可对费，在特定语意中适当借义，也是十分工的。例如：花开对费用，这时，花对费就是上转。又如：花开对费翔，这时，花和费的对仗义都不是句内义了，先上转后下转，就形成了双转。进一步，花可对其它消耗消费买卖类动词，也可判定为中等工度五分工，或中偏下等二分工。这就取决于句内义的隐义和显义了。

花的名词和动词义之外，还存在形容词义，如车子被刮花了，大花脸等，花可对杂对乱，甚至可以对坏对浪，对颜色，花对白对绿对灰。例如：梅花对李白，花和白，双转了。这时候我们就要慎重考虑了，一不小心，就形成了强迫转义，即脱离了常用的对称感，就可能给读者带来理解上的困惑，并判定对仗工度为不工负五分了。

在常用的对仗中，风花雪月，花鸟虫鱼，不一列举，也有人说，这属于文化氛围的用字对仗，如此推敲和牵扯，工度要求就越来越宽泛。宽泛牵扯的工度，用来对仗后产生的无情对，效果就不妙了。

上转劣，下转优，双转无处求，

下转优，上转劣，双转难下地！

所以，单字对仗工度，即（对仗义）以三个因素综合为妙，一是《笠翁对韵》中的单字对为参考，二是常用成语并列结构用字以及中华文化和语言上的两极对称习惯，三是同类同义反义字对称原则。

例如：

阴阳，生死，先后，大小，天地，山海，推敲，拉扯，升降，来去，古今，高矮，胖瘦，粗细，是中文汉字的最高对称习惯。

显义对仗，工度认同感就高，反之，隐义用于对仗，工度认同感就低。



句型主谓宾不对称★★★

无情对区别于普通对，并且能够在单字对仗的同时，使上下联语意不相干，或一雅一俗，或一繁一简的决定性因素，就是句型不对称。句型句式，由语法成份的主谓宾定状补的排列顺序和多少来决定，名词作主宾，动词为谓语，谓语前面的是状语，谓语后面的是补语，偏正结构的词，偏的部分是定语。句型结构与句子节奏无关，是两个不同的概念。

普通对的词性、结构、节奏上下一致的要求，就决定了句型的对称。无情对相反，极力做到上下句型不对称。所以，就必须从词性、结构、节奏上入手，来进行前面讲过的借义转义。转义的深度，就是在单字对仗工度的前提下，改变词性、改变结构、改变节奏，从而改变句型。

句型的改变，上下联句型的不对称，就会产生语意不相关的无情对特征。当上下联主语不在一个位置，当上下联的谓语动词与宾语名词相对，就会各说各的，牛头就会不对马嘴了。

有兴趣的朋友，可以参考一下

《无情对联律通则》《无情对计分标准》《无情对的发展方向》《无情对与借对无关》《对仗义与单字工度》《隐义与显义》《自然转义与强迫转义》《中国无情对当代作品50副》