歌行体、乐府诗、排律

风往北吹

歌行体

一、篇幅可短可长

岑参的《白雪歌送武判官归京》共十八句，杜甫的《茅屋为秋风所破歌》就有二十四句，白居易的《长恨歌》竟有一百二十句。杜甫的《兵车行》 有三十七句，白居易的《琵琶行》则有八十八句，其中唐代最长的歌行体诗歌为韦庄的《秦妇吟》，共有二百三十八句之多。

二、保留着古乐府叙事的特点

把记人物、记言谈、发议论、抒感慨融为一体，内容充实而生动。

例如杜甫的《兵车行》，诗中既有“行人”出征时的记叙，又有“道旁过者”与“行人”的问答，也有“信知生男恶，反是生女好”的感叹，读后真能摧人肝肠。再如《茅屋为秋风所破歌》，诗中既有风卷茅屋的记叙，也有“归来倚杖”的叹息，更有“安得广厦千万间，……吾庐独破受冻死亦足”的强烈抒情与愿望，读后令人唏嘘不已。

三、声律、韵脚比较自由

平仄不拘，可以换韵。

“歌行”体诗歌在格律、音韵方面冲破了格律诗的束缚，由于它要“放情长言”，因而句子也多，再要一韵到底，平仄讲究就很困难了。

例如《茅屋为秋风所破歌》，二十四句就换了好几个韵脚。歌行体的形式比较自由，是由内容所决定的。

四、句式比较灵活，一般是七言

也有的是以七言为主，其中又穿插了三、五、九言的句子。

例如，《茅屋为秋风所破歌》基本上是以七言为主的，但也有二言的（“呜呼”），也有九言的（“何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”）。

五、通常用“歌”、“行”、“歌行”命名

如白居易的《长恨歌》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、白居易的《琵琶行》、杜甫的《兵车行》、高适的《燕歌行》等等。

歌行体和乐府的关系：

“歌行”出自“乐府”（乐府有很多类，其中有一类题目为xx歌，有一类题目为xx行，合称为“歌行”），后来独立成体，又有自己的特点。大致区别为：乐府篇幅短，歌行篇幅长；乐府以五言为主，歌行以七言为主；乐府一般叙事，多用第三人称，歌行一般抒情，多用第一人称。

古诗词排律规则是什么？

古诗词排律规则：

（1）排律和一般律诗一样，要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则，但它不限于四韵，每首最短五韵十句，多的长达五十韵（一百句）甚至一百韵（二百句）以上。除首尾两联外，中间各联都用对仗；各句间也都要遵守平仄粘对的格式。由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少名篇。

（2）排律一般是五言，七言极少。五言排律由汉魏六朝五言古诗演化而来。

（3）排律之中，还有一种试帖诗，大都为五言六韵或八韵，以古人诗句或成语为题，冠以“赋得”二字（所以也叫“赋得体”），并限定韵脚，为科举考试所采用。

排律的相关知识：

（1）排律，又称长律，是一种扩大了的律诗。排，是排比的意思，排律即是按着律诗的格律则可以一联一联地排比下去。一般是指十行以上合乎律诗规则的近体诗。排律除首尾两联外，中间的每一联都要求对仗，句法韵律要求与律诗一样严格。押韵也要求用平声韵，每联都押，一韵到底，中间不能换韵。

（2）排律有五言长律与七言长律两种，从格律上看，五言长律是五律的延长，七言长律是七律的延长。排律篇幅以五联十句为基点，长则无限制。可以写到一百多韵，二百多句。例如杜甫的《投赠哥舒开封翰二十韵》，白居易有《代书诗一百韵寄微之》等。

（3）排律由于格律要求太严，过于束缚思想，因而不容易写好，历来认为杜甫的五言排律写得最好，其它名家名作不多，而七言排律比五言排律更难作。

七言排律

七言排律是排律的一种，属近体诗范畴。它是由七言律诗扩大而成的，每句七个字，一般在十句以上。往往是两句押一韵，可以有六韵十二句，八韵十六句的排律等。

七言排律是排律的一种，属近体诗范畴

特点

七律是五律的扩展

形式是每句七个字，一般在十句以上

诗体简介

在至唐代完成的中国古典诗歌的十一种诗型中，只有和“七言排律”二种因其作例很少，在文学史上也缺乏影响力，因而它们作为独立的诗型在中国古典诗歌中如何定位，还是一个悬而未决的问题。二者之中，“六言绝句”不盛行的原因，主要在于它的句末没有“休音”(节奏的真空)，因而没有节奏的活性化；在这一点上，我想基本上已经是公认的客观事实。

另一方面，为寻求“七言排律”不盛行的原因，笔者曾就“七言律诗”的诗型、样式的完美性而写过一篇小论文发表。这篇论文的要旨基本上被认为是正确合理的，但对于这个问题，如果以“对偶表现的本质”作为视点来进一步论证，将可以更为简明地解决。在本文中，作为“对偶论”的一环，在解决这个悬案时，拟阐明如下一种事实关系：即中国古典诗歌中“对偶性”的极限化，一方面产生了“七律”这种完美的对偶诗型，另一方面也正因为如此而淘汰了“七排”这种过剩的对偶诗型。

七言排律，在唐人诗集里是少见或不见的。在以律诗著称的杜甫诗集中也只有数首。主要是由于律诗本身音律严如军律，有其一定的难处，再加以延长其格律，当更为困难。

七律和排律在文学史上缺乏影响力，而且作例很少，所以在中国古典诗歌中如何定位，还是一个悬而未决的问题。

诗体特点

七律

七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头；仄加上平，平加上仄。请看：

平仄脚：　

五言仄起仄收　OO仄仄平平仄

七言平起仄收　平平仄仄平平仄

仄平脚：　

五言平起平收　OO平平仄仄平

七言仄起平收　仄仄平平仄仄平

仄仄脚：　

五言平起仄收　OO平平平仄仄

七言仄起仄收　仄仄平平平仄仄

平平脚：　

五言仄起平收　OO仄仄仄平平

七言平起平收　平平仄仄仄平平

可见，七律的平仄也只有四个类型，经过同样的变化，也得出四种平仄格式：

仄起式

（仄）仄　平　平仄仄平，

（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，

（仄）仄　平　平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，

（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，

（仄）仄　平　平仄仄平。

另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。

平起式

（平）平（仄）仄仄平平，

（仄）仄　平　平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，

（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，

（仄）仄　平　平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，

（平）平（仄）仄仄平平。

另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变。

排律

律诗的一种，由于按照一般律诗的格式加以铺排延长而成，故称排律，又叫长律。

排律和一般律诗一样，要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则，但它不限于四韵，每首最短五韵十句，多的长达五十韵（一百句）甚至一百韵（二百句）以上。除首尾两联外，中间各联都用对仗；各句间也都要遵守平仄粘对的格式。由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少名篇。

排律一般是五言，七言极少。五言排律由汉魏六朝五言古诗演化而来。刘宋时谢灵运的《湖中瞻眺》、梁代庚信的《奉和山池》，已具排律雏形，但体制较短，限于五韵十韵。杜甫以后，方告成熟，体制渐长，声律愈工，中唐白居易的《代书诗寄微之》竟长达一百韵。韩愈、孟郊等更用联句形式演为长篇（如《城南联句》），形式更加工巧，内容却日见贫乏。

排律之中，还有一种试帖诗，大都为五言六韵或八韵，以古人诗句或成语为题，冠以“赋得”二字（所以也叫“赋得体”），并限定韵脚，为科举考试所采用。

律诗对颔联与颈联在形式上有啥特别要求？

律诗 中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。

每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。

律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。

另外，律诗的格律要求也适用于绝句。

绝句，又称截句、断句、绝诗，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种形式。绝句一词最早在南朝的齐、梁时代就已出现。陈代徐陵的《玉台新咏》收有四首五言四句的诗，不知作者名字，题为"古绝句"。此时的绝句是指五言四句二韵的小诗，并不要求平仄和谐。绝的意思是"断绝"，古人用四句一绝的四句诗来完成一个思想概念。绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，要求平仄。古绝远在律诗出现以前就有了。

绝句和律诗的区别：

一、字数要求不同

律诗一般为八句，五言律律一共四十个字，七言律诗一共是五十六个字；超过八句就是长律，长律多数为五言，七言的也有，但不太多。绝句一般只有四句，所以字数只有律诗的一半，五言绝句是二十个字，七言绝句是二十八个字。

二、声韵、平仄要求不同

律诗一般押平声韵，押仄声韵的律诗非常罕见，基本可以忽略；律诗每一句的平仄都有规定，这个讲究很多，要学起来得费一翻工夫；律诗每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。

绝句又分古绝与律绝

1、古绝是古体诗，也就是自由诗，不管是押仄声韵还是平声韵，都不受近体诗平仄的事缚；

2、律绝相当于二分之一律诗，因为是四句，只有正常律诗的一半，不但必须押平声韵，而且也依照近体诗的平仄规则。

三、起源不同

律诗是近体诗的基本形式之一（唐人曾以律诗为近体诗的总称，近体绝句也包括在内，后来才划分出去）。它萌芽于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，定型于初盛唐间，成熟于中晚唐时期。

绝句起源于汉魏六朝的乐府短章，其名称可能来自六朝文人的“联句”。文献记载，六朝时期文人宴集，有联章作诗的风气，每人作四句五言，合成一首整诗。如果将各人所作的割断开来，单独成篇，就叫“一绝”，而绝句的称呼即由此而立。

绝句、律诗、格律

格律诗是按照严格的格式和规则写成的诗歌，字数、行数、句式、音韵都有严格的规定。这种规定就是所谓的绝句律诗格律。古代诗歌十分讲究对仗工整，具有音乐美，诗歌的音乐美主要取决于节奏。

唐代出现的格律诗区分明显，律诗格律严格，篇有定句（每首八句），句有定字（五字或七字），字有定声（平仄相对），联有定对（中间两联对仗）。

定义：

格律诗是按照严格的格式和规则写成的诗歌。

诗歌具有音乐美，诗歌的音乐美主要取决于节奏。古代，人们在劳动和交往中，发现有规律的语音可以形成鲜明的节奏。中国汉代，有一种亦诗半亦文的文学体裁——赋，这种文学体裁很讲究文采和韵律。到魏晋时期，“赋”日益对偶化，全篇都用字数相等、意义相关、音调和谐的偶数句组成。自汉到唐，五、七言诗经过了长期发展，在题材走向、 格律形式、艺术手段、风格倾向等方面都基本成熟，绝句、律诗的格律结构也最后形成。绝句、律诗，都是格律诗。格律诗是按照严格的格式和规则写成的诗歌，字数、行数、句式、音韵都有严格的规定。这种规定就是所谓的绝句律诗格律。

唐代出现的格律诗，区分明显。律诗格律严格，篇有定句（每首八句），句有定字（五字或七字），字有定声（平仄相对），联有定对（中间两联对仗）。绝句同律诗的区别，最明显的是句数不同，绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝。绝句的平仄对仗没有律诗那么严格。唐朝以前的绝句叫做古绝句，押韵平仄对仗都较自由；唐朝以后的绝句称为近体绝句，大部分也不讲究对仗，称作散体。有的绝句像律诗的一半，格律同于律诗的前四句、后四句或中间四句。同于律诗前四句的，后两句对仗。同于律诗后四句的，前两句对仗。同于律诗中间四句的，前后两句对仗。

五绝

类型一

⊙平平仄仄，

⊙仄仄平平。（韵）

⊙仄平平仄，

平平仄仄平。（韵）

例诗： 山中 王勃

长江悲已滞，

万里念将归。

况属高秋晚，

山中黄叶飞。

类型二

平平仄仄平，（韵）

⊙仄仄平平。（韵）

⊙仄⊙平仄，

平平仄仄平。（韵）

例诗：

龙光绚九天，

虎幄定三边。

一守凤城道：

“新年胜旧年！”

类型三

⊙仄平平仄，

平平仄仄平。（韵）

⊙平平仄仄，

⊙仄仄平平。（韵）

例诗：南行别第 韦承庆

万里人南去，

三春雁北飞。

不知何岁月，

得与尔同归。

类型四

⊙仄仄平平，（韵）

平平仄仄平。（韵）

⊙平平仄仄，

⊙仄仄平平。（韵）

例诗： 塞下曲 卢纶

林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中。

七绝

类型一

平起、首句不押韵

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平。（韵）

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平。（韵）

例诗：南游感兴 窦巩

伤心欲问前朝事， 惟见江流去不回。

日暮东风春草绿， 鹧鸪飞上越王台。

类型二

平起、首句押韵

⊙平⊙仄仄平平，（韵）

⊙仄平平仄仄平。（韵）

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平。（韵）

例诗：出塞 王昌龄

秦时明月汉时关， 万里长征人未还。

但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。

类型三

仄起、首句不押韵

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平。（韵）

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平。（韵）

例诗：九月九日忆山东兄弟王维

独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。

类型四

仄起、首句押韵

⊙仄平平仄仄平，（韵）

⊙平⊙仄仄平平。（韵）

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平。（韵）

例诗：从军行 王昌龄

青海长云暗雪山， 孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还！

五律

类型一

⊙平⊙仄仄 ，⊙仄仄平平（韵） 。

⊙仄⊙平仄 ，平平⊙仄平（韵） 。

⊙平⊙仄仄 ，⊙仄仄平平（韵）。

⊙仄⊙平仄 ，平平⊙仄平（韵）。

例诗： 送友人 李白

青山横北郭， 白水绕孤城。

此地一为别， 孤蓬万里征。

浮云游子意， 落日故人情。

挥手自兹去， 萧萧班马鸣。

类型二

平平⊙仄平（韵） ，

⊙仄仄平平（韵） 。

⊙仄⊙平仄 ，

平平⊙仄平（韵）。

⊙平⊙仄仄 ，

⊙仄仄平平（韵）。

⊙仄⊙平仄 ，

平平⊙仄平（韵）。

例诗：晚晴 李商隐

深居俯夹城， 春去夏犹清。

天意怜幽草， 人间重晚晴。

并添高阁回， 微注小窗明。

越鸟巢干后， 归飞体更轻。

类型三

⊙仄⊙平仄 ，平平⊙仄平（韵）。

⊙平⊙仄仄 ，⊙仄仄平平（韵）。

⊙仄⊙平仄 ，平平⊙仄平（韵）。

⊙平⊙仄仄 ，⊙仄仄平平（韵）。

例诗：春望 杜甫

国破山河在， 城春草木深。

感时花溅泪， 恨别鸟惊心。

烽火连三月， 家书抵万金。

白头搔更短， 浑欲不胜簪。

类型四

⊙仄仄平平（韵），

平平⊙仄平（韵）。

⊙平⊙仄仄 ，

⊙仄仄平平（韵）。

⊙仄⊙平仄 ，

平平⊙仄平（韵）。

⊙平⊙仄仄 ，

⊙仄仄平平（韵）。

例诗：终南山 王维

太乙近天都， 连山到海隅。

白云回望合， 青霭入看无。

分野中峰变， 阴晴众壑珠。

欲投人处宿， 隔水问樵夫。

七律

类型一

⊙平⊙仄⊙平仄 ，

⊙仄平平⊙仄平（韵） 。

⊙仄⊙平⊙仄仄 ，

⊙平⊙仄仄平平（韵）。

⊙平⊙仄⊙平仄 ，

⊙仄平平⊙仄平（韵） 。

⊙仄⊙平⊙仄仄 ，

⊙平⊙仄仄平平（韵）。

例诗：客至 杜甫

舍南舍北皆春水， 但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫， 蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味， 樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮， 隔篱呼取尽余杯。

类型二

⊙平⊙仄仄平平（韵） ，

⊙仄平平⊙仄平（韵） 。

⊙仄⊙平⊙仄仄 ，

⊙平⊙仄仄平平（韵）。

⊙平⊙仄⊙平仄 ，

⊙仄平平⊙仄平（韵）。

⊙仄⊙平⊙仄仄 ，

⊙平⊙仄仄平平（韵）。

例诗：左迁蓝关示侄孙湘 韩愈

一封朝奏九重天， 夕贬潮州路八千。

欲为圣明除弊事， 肯将衰朽惜残年。

云横秦岭家何在？ 雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意， 好收吾骨瘴江边。

类型三

⊙仄⊙平⊙仄仄 ，

⊙平⊙仄仄平平（韵） 。

⊙平⊙仄⊙平仄 ，

⊙仄平平⊙仄平（韵）。

⊙仄⊙平⊙仄仄 ，

⊙平⊙仄仄平平（韵） 。

⊙平⊙仄⊙平仄 ，

⊙仄平平⊙仄平（韵）。

例诗：咏怀古迹 杜甫

诸葛大名垂宇宙， 宗臣遗像肃清高。

三分割据纡筹策， 万古云霄一羽毛。

伯仲之间见伊吕， 指挥若定失萧曹。

运移汉祚终难复， 志决身歼军务劳。

类型四

⊙仄平平⊙仄平（韵），

⊙平⊙仄仄平平（韵）。

⊙平⊙仄⊙平仄 ，

⊙仄平平⊙仄平（韵）。

⊙仄⊙平⊙仄仄，

⊙平⊙仄⊙平平（韵）。

⊙平⊙仄⊙平仄 ，

⊙仄平平⊙仄平（韵）。

例诗：登高 （作者：杜甫）

风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客， 百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。

注：⊙表示可平可仄